最近網(wǎng)飛推出了兩款「大逃殺」類型的電視劇，一款是今年韓國分部拍的原創(chuàng)劇集《魷魚游戲》，另一部則是去年日本分部拍的漫改作品《彌留之國的愛麗絲》，前者一經(jīng)播出便在全世界范圍內(nèi)掀起了收視熱潮，而經(jīng)由好評如潮、被讀者奉為涅槃的原作改編的后者播出時卻默默無聞，引起了粉絲的不解。

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《魷魚游戲》

《魷魚游戲》講述的是中年創(chuàng)業(yè)失敗自甘墮落的人渣男主角雙門洞的陳奇勛為了給身患糖尿病的老母親湊醫(yī)藥費而參加神秘組織舉辦的殺戮游戲的故事。舉行的游戲都很簡單，但醉翁之意不在酒，《魷魚游戲》其實是借游戲敘述底層人的生活，隨著游戲的進(jìn)行頻頻推翻角色前期所立的人設(shè)、使角色本身更立體才是這部劇的看點。比如說陳奇勛前期是一個會偷老母親錢去賭馬、之前甚至停掉了老母親醫(yī)保的壞兒子，說是給女兒慶生結(jié)果是敷衍的贈送手槍打火機(jī)的廢柴父親，但在游戲中，自身難保的他屢屢展現(xiàn)善意，維護(hù)更弱者，成為了小團(tuán)體的領(lǐng)頭人。片尾關(guān)于「家庭欠債增速率」的敘述（韓國欠債增速率升至世界第二，第一我不敢講）升華主題，提醒觀眾主人公這類人只是大環(huán)境下最極端的少部分人，大多數(shù)普通人在嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)形勢下同樣岌岌可危，因為交易的本質(zhì)，我們無法逃脫貸款，我們同樣深陷房貸、車貸等各種消費貸之中。

《彌留之國的愛麗絲》

《彌留之國的愛麗絲》講述的是游戲宅「愛麗絲」離家出走后因意外與另外兩個兄弟誤入“無人的澀谷“「彌留之國」為了活下去而被迫參加死亡游戲的故事。舉行的游戲豐富多彩，游戲以撲克牌花色區(qū)分為四大類，分別為體能性、智力型、平衡型、心理型，每個游戲必有全員生還解法，但同為玩家的游戲設(shè)計者會通過文字游戲和安插間諜的手段引導(dǎo)局中玩家思維定式，從而使玩家自相殘殺。我一直在講游戲，因為這部作品的看點就是游戲，整部劇看下來可以將《彌留之國的愛麗絲》簡單的概括為多個游戲的單元劇。純粹以漫畫評鑒的角度看，下半場在全員必須穿泳衣的「海濱」別墅中上演的心理型游戲「狩獵女巫」擁有最簡單的規(guī)則與最精彩的過程和反轉(zhuǎn)，同時極大推進(jìn)了主線，成功將作品的趣味性推到了巔峰。

《魷魚游戲》算是群像劇，而《彌留之國的愛麗絲》只是青春偶像劇。《魷魚游戲》更側(cè)重人設(shè)的塑造與關(guān)于社會為了發(fā)展而產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)問題的探討，而《彌留之國的愛麗絲》更側(cè)重于對游戲的設(shè)計。在觀感上，《魷魚游戲》會更優(yōu)秀，因為演員演技在線，角色更接近普通人，人設(shè)更豐滿，故事更貼近現(xiàn)實，而《彌留之國的愛麗絲》臉譜化太嚴(yán)重，身體素質(zhì)強的人腦子通常不好，壞人就是純粹的壞，好人也是純粹的好，比如女主就是擁有出眾的運動能力，但天然呆無法理解父親的離去，將希望寄托于自己的愛好爬山，沒有主見，聽從于男主。兩者都高開低走，《魷魚游戲》的主線比較拖沓，支線也支離破碎，隨著主線的臨近而匆匆收尾，男主角全程滑水卻活到最后卻不能讓人信服，但你能感受到他的敘事本就是平緩的、循序漸進(jìn)的，結(jié)尾雖然“抄襲”《賭博默示錄》的高吊橋?qū)е录纫暩刑珡姶敫杏兴笔У傮w來說是平穩(wěn)向下落地，《彌留之國的愛麗絲》的劇情則是很緊湊，全程高能，但節(jié)奏很奇怪，后期更是自己跳崖跌入谷底，第一集反復(fù)暗示「彌留之國」是收留「厭世群體」的國度，我以為可以展現(xiàn)很棒的大道理，結(jié)果結(jié)尾放飛自我，作者直接不裝了，他就是要玩游戲，什么立意、隱喻，不存在的，自己走進(jìn)了「無限恐怖」式的單元劇中，最多只是提及原始人類的不合群，我很失望——單元劇無論再怎么精彩，終究是單元劇，他就是一個盒子，盒子中裝得再滿，他也不過是一個盒子的程度。雙方都有邏輯上的漏洞，但《魷魚游戲》更多的是無關(guān)緊要的地方出錯，而《彌留之國的愛麗絲》為了沖突更強烈的自洽犧牲了很多邏輯，比如下圖這個女人。我給《魷魚游戲》打7.5分，而給《彌留之國的愛麗絲》打6分，后者沒有避免日漫改病態(tài)還原的通病，如果《彌留之國的愛麗絲》僅僅是漫畫，我的評分會更高。

這個自稱法醫(yī)的女人一開始說要研究所有人的「不在場證明」，

后面卻自顧自研究指紋去了，而說是研究指紋，在那種混亂的情況下她哪有什么機(jī)會一個個驗證指紋？