《神之塔》是由韓國漫畫網(wǎng)站W(wǎng)EB TOON和美國視頻網(wǎng)站crunchyroll，聯(lián)合出品的四月新番動畫，作品面向全球市場所以很重視質(zhì)量，出品方也給予了相當充足的工期。第4集迎來了老牌動畫人村田雅彥的“一人原畫”，村田雅彥獨自擔當了分鏡、演出、作畫監(jiān)督、原畫的工作。

時至今日，動畫愛好者們已經(jīng)對“一人原畫”并不陌生了，也對小島崇史、巖根雅明之類的“一人原畫狂魔”如數(shù)家珍。本文主要是分享一下我對“一人原畫”這種動畫制作形式的看法。

什么是“一人原畫”？

“一人原畫”就是字面上的意思，整集動畫的原畫繪制都是由同一個人完成的。不過這個制作過程中，還包含好多種情況。

最標準的情況是像《神之塔》第4集這樣，分鏡和演出一并由村田雅彥完成，整集都充斥著他個人的構圖和作畫風格；再就是是像《四月是你的謊言》第5集那樣，分鏡由石濱真史完成，原畫由小島崇史負責，這種情況下分鏡會在一定程度上限制原畫師的自由發(fā)揮；再比如《碧藍航線》第4集，雖然原畫師只有大島綠一個人，但他后面跟了將近40個“第二原畫”幫他清理線條，把這種情況被稱作“一人原畫”還是存在一定的爭議的。

常見的動畫是由多位原畫師共同繪制完成的，每個人負責幾個鏡頭，可以有效縮短單集動畫的制作周期。一人原畫的情況，一般只會出現(xiàn)在工期相當充裕的項目中，剛才說到《神之塔》由crunchyroll出品，會有針對不同地區(qū)進行本土語言的配音，為了配合配音的進度《神之塔》采用的不是傳統(tǒng)的TV動畫的那種“邊做邊播”的制作形式，而是很早就完成了整季的制作。這也是《神之塔》敢在第4集使用一人原畫的直接原因。

類似的情況還有當年Netflix的《惡魔人 Cryboy》，這部片子也是工期充足，并且在開播前就完成了整季制作。其中第4集是霜山朋久的一人原畫，第9集是小島崇史的一人原畫。

“一人原畫”對于原畫師的要求是非常高的，傳統(tǒng)的動畫需要合作完成的一大原因是，每位原畫師的風格不同、擅長的作畫內(nèi)容也各不相同。有人擅長畫人物演技比如小林惠祐，有人擅長畫特效比如橋本敬史，有人擅長畫打斗比如龜田祥倫。而負責“一人原畫”的原畫師必須是各方面的全能，這也導致了每次一出現(xiàn)“一人原畫回”，總能引起一定的討論。因為受到原畫師實力的加持，整集動畫的質(zhì)量一般都是相當不錯的。

一人原畫的優(yōu)勢：

既然一人原畫對“動畫工期”和“原畫師水平”兩方面的要求都相對苛刻，為什么還會采用這種制作方式呢？這與日本動畫的制作方式是有很大關系的。在分鏡完成后，演出家需要為原畫師解讀分鏡，并下達作畫指示。

一個杯子需要放在作畫層還是背景層、杯子上的花紋參考什么去畫，連這樣細枝末節(jié)的內(nèi)容，演出家們都要面面俱到的講一遍。但即使這樣詳細的講了一遍，日后仍然會有人再來提問新的問題，在《我每天工作三小時》中，押井守表示自己每天要收到一兩百個提問，一般的演出家雖然不會這么夸張，但為原畫師解答問題是不可避免的。

在陳述自己的表達意圖，以及描述人物的臺詞演技的時候，同樣需要演出家進行詳細解說。有的演出例如金崎貴臣，還會以聲優(yōu)一般的高水準，聲情并茂地把分鏡對應的情節(jié)表演一遍。不管怎樣，演出家向原畫師傳達要求的過程，是一個耗費時間和精力的過程，而且每個人的理解各不相同，畫出來的效果也不一定符合演出家的要求。

一人原畫就很好的避免了這個問題，演出家親自負責原畫，就不需要給別人讀分鏡了，自己的表達欲望完全由自己掌握。甚至連后期的作畫修正的時間也大大地縮減了，作畫監(jiān)督最大的作用是保證人物畫風一致且沒有錯誤，當只有一位原畫師的情況下，畫風肯定是一致的，只需要交給總作畫監(jiān)督進行最終修正即可。

雖然“一人原畫回”的制作總時長會比多人合作多很多，但是溝通和修正的時間都被省了下來，讓一人原畫成為了一種相當高效的制作方式。（這也解釋了為什么動畫喜歡在四、五集安排“一人原畫回”，因為多數(shù)動畫喜歡分成三到四個組輪流制作，第4集的一人原畫相當于額外加了一組，而且還不會干擾正常的制作周期。）

另外，在當下一人原畫本身就是一種很好的宣傳手段，因為這樣的單回往往是動畫人“炫技”的舞臺，也是研究動畫人風格的不可多得的好機會。比如當年《向山進發(fā)》第三季第4集松本憲生的一人原畫，吸引了大量的原本不看這部作品的觀眾前來欣賞，明星原畫師的號召力是不容小覷的。

一人原畫的極限：

既然一人原畫有那么多獨特的優(yōu)勢，為什么沒有成為主流的動畫制作方式呢？除了跟現(xiàn)在日本動畫的制作工期緊有關之外，一人原畫本身也是有極限的。

今敏是個掌控欲望很強的導演，他曾經(jīng)說過，動畫的每一個鏡頭都必須是演出家本人意圖的體現(xiàn)，于是他不僅會在構圖方面親力親為，也會親自上手修正一些關鍵場景的作畫。但提到本田雄作畫的這個鏡頭的時候，他還是承認這比自己想象中的還要好。

“一人原畫”單集的演出家和原畫師是同一個人的話，的確是每個鏡頭都能體現(xiàn)出演出家本人的意圖，但這也在一定程度上限制了作畫的上限。讓專門研究爆炸的人畫爆炸，讓專門研究演技的人畫演技，把最適合的部分給最擅長的人，這樣才更容易做出“超出演出家預期”的作品。

總結：

在工期允許的情況下采用“一人原畫”可以極大的節(jié)約溝通時間和管理成本，同時也為高水平的原畫師提供了一個展現(xiàn)自我的舞臺。雖然不會成為主流的制作方式，但一人原畫的魅力觀眾都有目共睹，其本身也是作品的一大賣點。在外國資本的影響下，一些日本TV動畫也不再拘泥于邊做邊播的制作形式了，一人原畫的優(yōu)勢會保證其長期存在，甚至會變得更加常見。