你有沒有想過，自己的人生完全是虛擬出來的游戲。

看到這本書的名字，你很難把他和推理、科幻等名詞聯(lián)系在一起，而是會聯(lián)想到拓撲空間?？巳R因壺，也叫克萊因瓶，一個存在于四維空間的瓶子，一個永遠也裝不滿的瓶子，一個沒有內(nèi)外之分的瓶子。

很明顯小說的內(nèi)容與克萊因壺的特性有關(guān)。故事一開始便是男主上杉彰彥的獨白：男主與伊普西隆游戲公司簽訂的著作權(quán)使用契約書，而隨后發(fā)生的一系列事件迫使男主開始了逃亡之旅。這份契約書是關(guān)于伊普西隆公司開發(fā)上杉彰彥小說《腦部癥候群》并將其制作成一款沉浸式游戲，通俗的來說就類似于現(xiàn)在的VR游戲，而上杉彰彥也成為了了游戲的測試人員，并與另一名測試人員高田梨莎相遇。 到這里故事的大幕才緩緩拉開，正篇剛剛開始。 測試過程中高田梨莎意外失蹤、上杉彰彥偷聽到的談話、突然出現(xiàn)的真壁七美、姬田恒太和豐浦利也、記憶的錯亂、真相與謊言、離奇的火災(zāi)，以及不斷出現(xiàn)在上杉耳邊的“快逃的呼喊”。所有的事件都指向一個東西——名為克萊因壺的游戲裝置。 上杉能否找回失蹤的高田梨莎，解開所有的謎團呢??

這本小說名為“克萊因壺”的游戲裝置很像現(xiàn)今的VR，給玩家?guī)肀普娴捏w驗。只不過克萊因壺更進一步，不僅有逼真的視覺體驗，還有生動的嗅覺、味覺和觸覺模擬，完全是一個虛擬的現(xiàn)實世界。然而過于現(xiàn)實的虛擬造成了上杉的認知失調(diào)，他漸漸分不清現(xiàn)實和虛擬，也就是“壺外”和“壺內(nèi)”?？巳R因壺本身就是不分內(nèi)外的，這也很好體現(xiàn)了這個游戲裝置的特點：模擬出近乎完美的現(xiàn)實。但是游戲和現(xiàn)實的幾處出入使得上杉發(fā)覺了自己的認知錯誤，然而其他人對現(xiàn)實和虛擬的認知再次打亂了上杉的思維，真相撲朔迷離，絕望的上杉為了逃離這無盡的輪回，選擇了最極端的方式——割腕。

放在今天，退出VR?只需要摘下頭盔便可，無需割腕?？此坪唵沃灰颥F(xiàn)在的VR的模擬還不夠真實，我們還沒有混淆現(xiàn)實和虛擬，還沒有沉浸在虛擬的快感之中。試想一下當(dāng)你擁有一臺全真模擬的VR，其模擬的虛擬世界與現(xiàn)實別無二致，你玩了一天后會贊嘆科技的神奇與發(fā)達；玩了一個星期后你會開始懷疑自己身處何處；一個月之后你會漸漸分不清現(xiàn)實與游戲；逐漸你的認知開始失調(diào)，你會把現(xiàn)實當(dāng)做虛擬游戲，而把游戲當(dāng)做現(xiàn)實，你真的可能需要割腕才能退出游戲，回到現(xiàn)實。

很像是《電幻國度》的設(shè)定，這便是《克萊因壺》強大的科幻一面。現(xiàn)在我們來談?wù)劇犊巳R因壺》推理的一面。

從高田梨莎失蹤開始，《克萊因壺》進入了推理階段。表面上是推理高田梨莎失蹤的原因以及伊普西隆公司的真是企圖，實際上是對世界真實性的推理。上杉根據(jù)耳環(huán)、車窗和電話錄音推理出了高田梨莎的失蹤是因為伊普西隆公司的綁架以及所有沒有真壁七美的世界就是虛擬世界，而所有出現(xiàn)真壁七美的世界才是現(xiàn)實世界。 但最后上杉還是出現(xiàn)了回憶和動搖，對世界真實性的認知再一次崩塌。這很像另一部作品《九重兇間》的設(shè)定，同樣是陷入了虛擬世界，將虛擬當(dāng)做了現(xiàn)實，亦或?qū)F(xiàn)實當(dāng)做了虛擬。 所以這不僅僅是對失蹤綁架的推理，更是對現(xiàn)實與虛擬的推理。 我們都很清楚現(xiàn)實的真實性，不需要推理便可得出結(jié)論。這便是這部小說推理的精彩之處。當(dāng)你開始懷疑現(xiàn)實的真實性時，你要么偏離了正確航向，要么無法承受真相的打擊。很有《十三層空間》的味道。?

上杉的所有推理都是主觀的，都是從他的個人判斷出發(fā)，所有的證據(jù)的成立都是給予我們讀者的主觀判斷之上的。我們在相信主角的同時忽略了另一個可能性，一個與主角判斷完全相反的可能性。 真壁七美是假的、姬田恒太也是假的，他們都是“克萊因壺”模擬出來的形象，都是一串二進制代碼。沒有他們的世界才是真實的。高田梨莎失蹤，沒有被綁架，一切都是游戲劇情，甚至就沒有高田梨莎這個人，主角完全是一個人在測試游戲。 這種推理未嘗不可，因為沒有人能夠確定現(xiàn)實與虛擬，只是我們更愿意相信主角的說法。換句話說他堅信的現(xiàn)實是虛擬，而虛擬才是現(xiàn)實。因為到最后，我們也分不清楚現(xiàn)實與虛擬，壺內(nèi)與壺外。 因為克萊因壺不分內(nèi)外。 甚至上杉彰彥也有可能是虛擬的形象，整個克萊因壺都是一個虛擬程序。

說到這里讓我們來看看書中最有趣的部分。 書的最后有一段以上杉彰彥為敘述視角的故事，其中包含了整個謎題的謎底。我，也就是上杉彰彥，將自己的親身經(jīng)歷告訴了井上泉，而井上泉將這段經(jīng)歷作為了下一部作品的素材。我還交代了高田梨莎結(jié)局——她因精神失常被關(guān)進療養(yǎng)院，我獲救后將她帶到中國調(diào)養(yǎng)并定居，然后結(jié)婚生子，各自有了自己的工作。 最后他還提到了一個人——百瀨，就是他一直提醒著我逃離克萊因壺，他就是那個聲音的主人。

書中是這樣寫的：“偽裝成讀者大人的百瀨先生?！? 這就是全部的內(nèi)容，謎底就在其中。而解密的關(guān)鍵就是井上泉。

井上泉，就是作者岡嶋二人。岡嶋二人是德山諄一和井上泉的共用筆名，兩人也是推理界大名鼎鼎的復(fù)數(shù)作家。

這完全可以是井上泉自己安排的橋段，為了增加故事的真實性。但既然標榜了謎底二字，真相必然在其中。?

首先我們假定這是真的，真的有一個叫上杉彰彥的人將自己的經(jīng)歷告訴了作者井上泉，而井上泉稍作修改寫出了《克萊因壺》。那么所有的人物也是真的，百瀨這個人也是真的。聯(lián)系到全文就是百瀨的聲音提醒我要逃離克萊因壺，我們便可得出這么個結(jié)論： 克萊因壺是一個陰謀，是一個為了某不可告人的目的而設(shè)計的機器，伊普西隆也只是打著游戲公司幌子的秘密機構(gòu)。百瀨發(fā)現(xiàn)了這個秘密，他修改了編碼提醒上杉逃離并離開伊普西隆隱姓埋名。因為克萊因壺是真實存在的，伊普西隆公司研發(fā)出了超越時代認知的克萊因壺，用于進行各類實驗，凡是發(fā)現(xiàn)其秘密的人必須被消滅。

這就是謎底，也是一切的真相。無數(shù)現(xiàn)實和虛擬，真實與虛假的交換都是為了掩蓋這個真相，仿佛一場噩夢揮之不去。 至于上杉的結(jié)局，一種可能就像書中那樣逃離了克萊因壺，還有一種可能，他永遠困在克萊因壺里，逃離克萊因壺又是一個虛擬出來的場景。這是一個悲劇的設(shè)想，也是一個有趣的設(shè)想。

沒有內(nèi)外之分的克萊因壺，因為內(nèi)外本是同一個面。在慶幸我們沒有被困在克萊因壺里的同時，我們也該好好思考一下，這個世界是否真的如我們認知般真實，亦或整個宇宙都是一個虛擬程序？

我是團長，我們下期見。