生逢1978，我的故事

上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演：何念

采訪整理：新聞晨報(bào)記者陸志蕊

人物小傳：

何念，1980年12月出生于江蘇南京，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，現(xiàn)為上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演。

2004年，何念憑借原創(chuàng)肢體劇《人模狗樣》獲得埃及開(kāi)羅戲劇節(jié)“評(píng)委會(huì)最杰出社會(huì)成就大獎(jiǎng)”；2007年至2009年，何念的代表作“愛(ài)情三部曲”（《武林外傳》《羅密歐與祝英臺(tái)》《21克拉》）在全國(guó)25個(gè)城市巡演，收獲了1.6億的票房，有上海話劇界“票房蜜糖”之稱。

何念的戲劇作品有故事性、話題性，更有思想性和正能量，在國(guó)內(nèi)話劇市場(chǎng)具有超群的影響力與口碑，傳遞著改革開(kāi)放以來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)代脈搏，吸引著更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，感受話劇魅力。

正文：

20年前讀高中時(shí)的我，一定不會(huì)想到20年后，自己會(huì)成為一名導(dǎo)演。

我自幼貪玩，高中時(shí)酷愛(ài)籃球，曾經(jīng)的夢(mèng)想是當(dāng)一名籃球運(yùn)動(dòng)員。雖然父母都從事文藝工作，但是我對(duì)導(dǎo)演并沒(méi)有什么概念。

直到高考，在中傳制片、南大新聞系和上戲?qū)а輰I(yè)之間，我選擇離家來(lái)到上海這座我喜歡的城市。

大學(xué)時(shí)從一次匯報(bào)演出開(kāi)始，看著自己編導(dǎo)的小品給觀眾帶來(lái)笑聲、淚水和感動(dòng)，我找到了成就感。從1999年到2003年，在上戲的四年，我都在瘋狂實(shí)踐自己的導(dǎo)演興趣愛(ài)好。

有人說(shuō)，何念是一個(gè)很勤奮的人；其實(shí)，我只是努力把喜歡的事干好。

畢業(yè)后我進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心，把熱愛(ài)的事情變成工作，對(duì)我而言是一件既幸運(yùn)又幸福的事；更幸運(yùn)的是，一直走在改革開(kāi)放前沿的上海，這里對(duì)人才的評(píng)定非常國(guó)際化。上海話劇藝術(shù)中心給了年輕創(chuàng)作者許多機(jī)會(huì)，讓大家靠作品說(shuō)話。

2004年，我憑借肢體劇《人模狗樣》獲得了埃及開(kāi)羅戲劇節(jié)的“評(píng)委會(huì)最杰出社會(huì)成就大獎(jiǎng)”。之后連續(xù)做的幾部戲，票房和口碑都不錯(cuò)，尤其是2007年至2009年，“愛(ài)情三部曲”系列話劇全國(guó)25個(gè)城市巡演，票房做到1.6億。最多時(shí)我一年排5部戲，每天除了6、7個(gè)小時(shí)睡覺(jué)，其他時(shí)間幾乎都在工作。2008年4月，我創(chuàng)立了“何念工作室”，不斷涉足舞臺(tái)劇和影視領(lǐng)域。

在生活中，我們總會(huì)看到一些有意思的故事，每個(gè)故事都有它適合的表達(dá)形式。比起影視劇，舞臺(tái)劇更能挖掘人性，對(duì)于導(dǎo)演而言更適合剖析、整理自己的創(chuàng)作情緒。而電影更像一場(chǎng)夢(mèng)，通過(guò)想象力去營(yíng)造一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有的夢(mèng)。

在我的不同身份中，我更愿意跟大家認(rèn)同我是一個(gè)創(chuàng)作人——在實(shí)踐中不停地創(chuàng)作、積累經(jīng)驗(yàn)，再創(chuàng)作、再積累，如此反復(fù)，痛并快樂(lè)著。

今年上半年，我執(zhí)導(dǎo)的電影《21克拉》成功上映，也算是圓了一個(gè)戲劇導(dǎo)演的電影夢(mèng)。目前，我正在籌備新的舞臺(tái)劇《最后一頭戰(zhàn)象》，新的電影劇本也在創(chuàng)作階段。從熟悉的舞臺(tái)劇領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影，我在努力走出自己的舒適地帶，學(xué)習(xí)挑戰(zhàn)新內(nèi)容。

從1978年到2018年，改革開(kāi)放四十載歲月變遷，觀眾對(duì)故事的需求每年都不同。隨著市民文化素養(yǎng)的提高，觀眾越來(lái)越成熟，視野也越來(lái)越寬闊。一方面，導(dǎo)演可以通過(guò)舞臺(tái)劇啟發(fā)觀眾；另一方面，導(dǎo)演也在不斷地被觀眾回饋。

隨著改革開(kāi)放日益深化，如今的文藝市場(chǎng)，得益于網(wǎng)絡(luò)的傳播，渠道已經(jīng)不再是問(wèn)題。只要是真正的好故事，導(dǎo)演不用害怕沒(méi)有觀眾。也正是得益于此，這兩年的舞臺(tái)劇越發(fā)回歸經(jīng)典，回歸于探討藝術(shù)。更單純和純粹的舞臺(tái)劇，變得更受歡迎。

現(xiàn)在回過(guò)頭看，30歲前的所謂成功，都是我導(dǎo)演職業(yè)生涯中積累的經(jīng)驗(yàn)，只不過(guò)比別人多了一些運(yùn)氣；接下來(lái)要往前走，需要不斷地清零和學(xué)習(xí)。

導(dǎo)演是一個(gè)享受創(chuàng)作過(guò)程的職業(yè)，而并非只看重結(jié)果。在文藝市場(chǎng)空前繁盛的今天，看戲的人越來(lái)越多，導(dǎo)演能夠影響的人越多，身上的責(zé)任也就越大。作為一名導(dǎo)演，我把價(jià)值觀和思想傳遞給演員，演員再通過(guò)表演呈現(xiàn)給觀眾，因此，導(dǎo)演不僅僅是演員的鏡子，更是社會(huì)的鏡子。

創(chuàng)作是一輩子的事，在不同的年齡段，希望我的創(chuàng)作能夠映照不同的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，緊跟這個(gè)偉大時(shí)代的脈搏。

配圖和圖說(shuō)：

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高中時(shí)期的何念酷愛(ài)籃球

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上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演何念

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何念與年輕觀眾在一起