葉晉材（今名，葉翱暢），知道這個(gè)名字是在央視的屏幕上，他踩著蹺表演【翠屏山】，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這孩子很是不錯(cuò)，把失傳很久的京劇技藝又拾了回來(lái)，之前只見(jiàn)過(guò)陳永玲和秦雪玲師徒的蹺工表演，也曾聽(tīng)老先生們說(shuō)，當(dāng)年宋德珠踩著蹺開(kāi)打、出手是如何如何的帥，可是沒(méi)機(jī)會(huì)看了，能看到的一點(diǎn)珍貴視頻，也是老先生晚年的教學(xué)情景，跟踩蹺也是沒(méi)關(guān)系的了，只能感受一下而已，所以小葉的出現(xiàn)的確是讓我眼前一亮，至此以后覺(jué)得踩蹺表演的演員也多了起來(lái)。

這次去北京參加紀(jì)念王吟秋先生逝世十周年的紀(jì)念演出，有幸近距離看了小葉的演出，這是一個(gè)天資聰慧且明白的孩子。老先生在說(shuō)戲的時(shí)候一直說(shuō)要明白唱戲，這道理說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，不外乎就是要知道怎么演，為什么這么演而已，但要真到臺(tái)上，怎么演還容易做到，為什么要這么演就難以做到了。小葉在紀(jì)念演出中，先扮演【碧玉簪】中的小惠，這可是當(dāng)年筱老板的活兒，從錄音我們可以感受筱老板的強(qiáng)大氣場(chǎng)，小葉當(dāng)然沒(méi)法追筱老板的那個(gè)勁兒，但他占著年輕呢，因此觀眾就看到了一個(gè)活潑俏皮的小惠，更難能可貴的是他的表演始終圍繞著張玉貞在展開(kāi)，演出了丫環(huán)的本份，為什么這么說(shuō)呢，從下場(chǎng)的眼神就能看出來(lái)，演員在臺(tái)上最難的是上場(chǎng)和下場(chǎng)，上場(chǎng)要攏神，下場(chǎng)要提著勁兒，不能松勁兒，勁兒一松就前功盡棄了，小葉帶著戲下場(chǎng)這點(diǎn)做的很好，很到位。

演完了【碧玉簪】，葉晉材又在馬玉琪先生演出的【三擊掌】中出演丫環(huán)，有人要說(shuō)了，這丫環(huán)不就是在邊上一站嗎，跑個(gè)龍?zhí)锥眩猩犊煽涞?，要知道龍?zhí)缀妄執(zhí)撞灰粯?，別看只是一站，學(xué)問(wèn)可以不小，先說(shuō)站相，記得以前看過(guò)著名電影藝術(shù)家程之先生票【法門寺】，給我印象很深的除了程先生表演劉瑾的那氣勢(shì)之外，最能吸引我的就是艾世菊的賈桂兒了，倒不是老人家的念狀有啥特別的，因?yàn)槟顮钍浅蠼堑幕竟Γ垒p重緩急、抑揚(yáng)頓挫能練出來(lái)。我佩服的是艾老的站，老先生當(dāng)時(shí)都六十好幾的人了，沒(méi)他事兒的時(shí)候在臺(tái)上抱著拂塵一站，眼觀鼻，鼻觀口，口對(duì)心，心對(duì)腳面，站的紋絲不動(dòng)，這就不是一般演員能做到的了，這需要演員扎實(shí)的基本功和對(duì)舞臺(tái)的感悟，這點(diǎn)葉晉材做到了，而且做的很好，馬先生在表演的時(shí)候，他在旁邊站的紋絲不動(dòng)，這個(gè)對(duì)龍?zhí)讈?lái)說(shuō)很重要，要知道龍?zhí)自谂赃呌幸粋€(gè)細(xì)小的晃動(dòng)都會(huì)干擾觀眾看戲的，這就是明白了為什么要這么演的結(jié)果了。還有一個(gè)小地方也能體現(xiàn)葉晉材在臺(tái)上是在明白的演戲，那就是搬椅子，在臺(tái)上往往能看到搬完了椅子，椅披是在椅子腿里面的，露一個(gè)椅子腿，這樣就影響舞臺(tái)美觀了，小葉搬椅子手是在椅披里面的，所以搬完了好好的，這樣搬的姿勢(shì)也好看，又不會(huì)破環(huán)舞臺(tái)的美觀，這是有師父的啊。

一點(diǎn)看戲感受，寫(xiě)出來(lái)大家同樂(lè)，真的是希望明白唱戲、明白看戲的人能原來(lái)越多，這樣戲曲也許就不至于被扼殺或捧殺了吧，隨筆而已，博您一笑。（秋思 2011年于上海）