英文片名是past lives，由韓裔導(dǎo)演席琳·宋所拍，這部電影入選2023年柏林電影節(jié)，電影初看很像一部洪尚秀或是張律的電影，溫吞克制的白開(kāi)水，但是每一幀精細(xì)的攝影，細(xì)節(jié)的隱性的勾勒，現(xiàn)實(shí)生活線層層疊疊的鋪敘，又讓我聯(lián)想到了《愛(ài)在》三部曲，愛(ài)在三部曲里面男女主角經(jīng)歷的不同的人生階段，感情也發(fā)生了幾個(gè)不同的顛簸，看似喋喋不休的對(duì)話，但卻是時(shí)間背后的生活的真實(shí)切面，《過(guò)往人生》中的時(shí)間也被切成了好幾個(gè)段落，每隔人生的 12年為一個(gè)段落，12歲、24歲、36歲，這樣的寫法會(huì)有些許的媚俗，時(shí)間的分割，會(huì)讓我們的注意力被變化的事物所吸引，每個(gè)人被時(shí)間的雕琢，會(huì)顯現(xiàn)出明顯的樣態(tài)而讓我們忽視掉更重要的不變和變化的事物，將時(shí)間的作用和變化作為電影節(jié)點(diǎn)的改變似乎是一種偷懶的做法，如果時(shí)間的分段能夠組合成為電影，那么每時(shí)每刻都可以成為電影的一個(gè)片段，這樣的時(shí)間線的分割會(huì)變得平庸且無(wú)聊。在這部電影中，唯一跳出時(shí)間分割的是，幾個(gè)片段的勾畫卻將性格展現(xiàn)無(wú)疑，而時(shí)間點(diǎn)之間的情感的流動(dòng)也成為了想象力的來(lái)源，女主角娜英從小離開(kāi)韓國(guó)，移民加拿大，改名為諾拉，朋友問(wèn)及原因：“她說(shuō)在韓國(guó)是無(wú)法獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的?！蹦兄鹘鞘撬嗝分耨R的朋友，他一直記得這句話，這是她離開(kāi)的原因，也是她性格的本質(zhì)，想要什么就一定去做，東亞人的猶豫和害羞則展現(xiàn)在男主角的身上，女主角在生活的此時(shí)此地，男女主的每次相遇，無(wú)論是線上還是線下，男主角都會(huì)問(wèn)他：“如今你想得什么獎(jiǎng)？”女主角總會(huì)給出一個(gè)答案，而男主角就像在一旁的觀看者，他身上更多的是東亞性格中執(zhí)拗且不去表達(dá)的東西。 時(shí)間的刻度在女主身上是多于男主的，電影中出現(xiàn)了一個(gè)明顯的錯(cuò)過(guò)的段落，和之后的諾拉在紐約與男主角海勝見(jiàn)面的段落相互關(guān)聯(lián)，在他們24歲時(shí)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的連線，相互連接，他們?cè)?2歲時(shí)第一次約會(huì)，24歲時(shí)諾拉生活在紐約，希望成為一個(gè)出色的編劇和作家，海勝在韓國(guó)學(xué)習(xí)工程，遙遠(yuǎn)的距離和時(shí)差讓他們對(duì)于見(jiàn)面都有些遲疑，海勝在認(rèn)真的學(xué)習(xí)中國(guó)話希望可以去中國(guó)做一些工作上的合作，諾拉想要成為編劇而不愿再回韓國(guó)，在約定斷聯(lián)后，女主角前往一個(gè)遙遠(yuǎn)的寫作班，而海勝去往中國(guó)，在前一個(gè)鏡頭里，男主角告訴朋友他即將離開(kāi)韓國(guó)，下一個(gè)鏡頭女主正在睡眠的清晨，一輛車停在她背后的窗外，我們從后景中，可以看到一個(gè)男子從車上下來(lái)，觀眾或許會(huì)錯(cuò)意，以為是海勝來(lái)到了紐約，但是確實(shí)諾拉未來(lái)的丈夫—亞瑟，女主角用“yin-yun因緣”這個(gè)詞向亞瑟講述東亞文化中的人際關(guān)系，“因緣際會(huì)”，是東亞文化中對(duì)于人生聚散的看法，也與佛教的文化相關(guān)，相信世世有輪回，人和人的聚散都是前世的緣分所致，對(duì)于女主角而言，因緣是過(guò)去的終結(jié)，對(duì)于她丈夫而言，是現(xiàn)在的開(kāi)始，于是他們生活在了一起。時(shí)隔12年后，海勝來(lái)到了紐約，與諾拉見(jiàn)面，她的丈夫說(shuō)：“我無(wú)法想象你們青梅竹馬的關(guān)系，在你們的故事里我只是阻礙你們因緣的那個(gè)邪惡的白人丈夫?！薄叭绻?dāng)時(shí)和你在寫作班相遇的是另一個(gè)人，如今他就是你的丈夫?！蹦扔⒆屗嘈鸥星榈姆绞絼t是女主角向來(lái)是一個(gè)堅(jiān)定的人，她從離開(kāi)首爾的時(shí)候，就將目的地之外的事物拋之腦后。 時(shí)間在這部電影里似乎不是切分電影時(shí)間的方式，而是在眾多隱性的勾勒里，時(shí)間呈現(xiàn)為一種相對(duì)不變的東西，或是留在過(guò)去的事物。因此就電影影像中堅(jiān)固的事物也被我們所注意到，男女主角在幼時(shí)第一次約會(huì)的石刻旁，石刻是一對(duì)男女的面孔，成年后男女主相遇游玩的自由女神像，也是一座雕塑，對(duì)于移民者的女主而言，這些堅(jiān)固的事物吸引著他，童年時(shí)愛(ài)看著她哭泣的男生海勝，和他一步一步邁上回家的臺(tái)階，她也能堅(jiān)定的走向?qū)儆谧约旱?人生，24歲時(shí)遇到的亞瑟，他們結(jié)婚并在異國(guó)建立穩(wěn)定的生活，36歲時(shí)，她和亞瑟的家以及周圍街市上的昏黃燈光，她和海勝見(jiàn)面，并且邀請(qǐng)他來(lái)她家，她融到了這片燈光之中，在送海勝遠(yuǎn)行的凌晨，女主走過(guò)街道，回到門前，他和海勝的情感，很像一條微弱的光線，暗暗黑去。 這部電影也是由亞裔（韓國(guó)）女導(dǎo)演席琳·宋所拍，她曾說(shuō)這部電影和她個(gè)人人生經(jīng)歷很相似，電影里移民后對(duì)于故地的情感被處理的及其含蓄，娜英改名為Nora，她像自己的丈夫介紹青梅竹馬的海勝，“他是一個(gè)典型的韓國(guó)人，甚至現(xiàn)在還會(huì)和父母住在一起。”在這樣陳述的背后，我們會(huì)想到，他們產(chǎn)生交集的三個(gè)節(jié)點(diǎn)，12歲、24歲、36歲，在這部電影中，這三個(gè)節(jié)點(diǎn)只是凝固的時(shí)間，真正流動(dòng)的或是流逝的，是我們用想象去看的，這幾個(gè)節(jié)點(diǎn)之間的生活，12歲以前的人生，對(duì)于諾拉來(lái)說(shuō)，是怎樣的感受和記憶，那段記憶不斷的被現(xiàn)實(shí)去剝奪和剝離，離開(kāi)的情感變成在冰山下隱匿的一部分，在日常的生活里找不到表達(dá)的出口，甚至在電影之中我們也無(wú)從去感受，但是作為生命最初的記憶，這樣的感受和記憶卻又如此的頑固，海勝是頑固記憶的寄存之處，這種剝離感隨著她真正見(jiàn)到海勝而變得清晰起來(lái)，移民者對(duì)于故地的復(fù)雜心情在諾拉堅(jiān)定的背后也只有少許的顯現(xiàn)，對(duì)于海勝的感情包含著她對(duì)于韓國(guó)的情感，女主角只有跟男主和家人在一起才會(huì)說(shuō)韓語(yǔ)，她的韓語(yǔ)名字娜英也只有海勝才會(huì)稱呼，電影的外部是一個(gè)由時(shí)間雕刻之下由感情編織起來(lái)的細(xì)膩紋理，而內(nèi)部初看是冰冷的、無(wú)情的、甚至有點(diǎn)缺乏想象力的一個(gè)人情變遷 ，對(duì)于故鄉(xiāng)，諾拉不愿意為了某個(gè)特別的人而回去，但是她有點(diǎn)暗暗想象那個(gè)地方的生活，以及和海勝的關(guān)系，也象征一段在韓國(guó)所特有的情感聯(lián)結(jié)的方式，她愿意保留下去，從這個(gè)角度來(lái)看，影片結(jié)尾，鏡頭拋下諾拉的丈夫，畫面中的諾拉和海勝就像是一對(duì)坐在酒吧的情人，這樣的畫面也不再是有所偏向的，而是更加呈現(xiàn)為了“因緣”而產(chǎn)生的聯(lián)結(jié)，是女主角內(nèi)心的隱秘希望，諾拉在睡夢(mèng)中的夢(mèng)話永遠(yuǎn)是韓語(yǔ)，所以亞瑟才會(huì)努力的學(xué)習(xí)韓語(yǔ)，希望能了解她內(nèi)心隱秘之處，但這個(gè)隱匿的情感，也是諾拉自己也無(wú)法抵達(dá)之處。 片名《過(guò)往人生》，究竟是過(guò)往的人生？還是人生往來(lái)如梭？時(shí)間過(guò)的太快，但有的東西卻永遠(yuǎn)的留下，電影對(duì)于過(guò)往的表達(dá)，還是依托在了時(shí)間之下重逢與分開(kāi)的時(shí)間點(diǎn)，而過(guò)往的附著與留戀只在幾個(gè)對(duì)話中一閃而過(guò)，或許導(dǎo)演刻意為之，她不想放大對(duì)于離開(kāi)地的情感，也不采取隱喻和解構(gòu)的諸多方法，只是在現(xiàn)實(shí)而當(dāng)下的生活里，在隱隱的閃爍里去體會(huì)它，整部電影看起來(lái)含蓄、寡淡，在很多對(duì)談中卻藏匿了語(yǔ)言背后的語(yǔ)言，情感的流動(dòng)一直是流暢的，因此看起來(lái)也工整、吸引人，只是時(shí)間背后的過(guò)往還是過(guò)于私人，我們只能站在幾個(gè)時(shí)間的邊緣，望而卻步。