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內(nèi)容簡介

“許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終于明白這是錯的，因?yàn)橥聲孕信郎蟻怼；厥浊皦m，我意識到在過去二十六年里，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑?！?/p>

　　12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與仆人哈桑情同手足。然而，在一場風(fēng)箏比賽后，發(fā)生了一件悲慘不堪的事，阿米爾為自己的懦弱感到自責(zé)和痛苦，逼走了哈桑，不久，自己也跟隨父親逃往美國。

成年后的阿米爾始終無法原諒自己當(dāng)年對哈桑的背叛。為了贖罪，阿米爾再度踏上暌違二十多年的故鄉(xiāng)，希望能為不幸的好友盡最后一點(diǎn)心力，卻發(fā)現(xiàn)一個驚天謊言，兒時的噩夢再度襲來，阿米爾該如何抉擇？

作者簡介

卡勒德·胡賽尼（Khaled Hosseini），1965年生于阿富汗喀布爾市，后隨父親遷往美國。畢業(yè)于加州大學(xué)圣地亞哥醫(yī)學(xué)系，現(xiàn)居加州。著有小說《追風(fēng)箏的人》(The Kite Runner，2003）、《燦爛千陽》(A Thousand Splendid Suns，2007)、《群山回唱》（And the Mountains Echoed,2013）。作品全球銷量超過5000萬冊。

“立志拂去蒙在阿富汗普通民眾面孔的塵灰，將背后靈魂的悸動展示給世人”。2006年，因其作品巨大的國際影響力，胡賽尼獲得聯(lián)合國人道主義獎，并受邀擔(dān)任聯(lián)合國難民署親善大使。他還創(chuàng)立了以自己名字命名的基金會，為阿富汗的難民提供人道主義援助。

精彩書評

它是一本好看的小說，故事情節(jié)曲折，常常出人意料但又合乎情理，敘述緊湊而流暢，不玩文學(xué)的技巧和噱頭，能夠吸引讀者一口氣讀下來。作為小說，本書的更重要價(jià)值是對人性的描寫和揭示，在深層次上，可以把這本書看作一部道德小說，但它絲毫沒有說教的氣息，而是表達(dá)了對人性的真切的體察。

——周國平（當(dāng)代著名學(xué)者、作家）

在我看來，好的小說必須具備一個特質(zhì)：情感的真實(shí)?！蹲凤L(fēng)箏的人》的情感之真實(shí)，在我讀過的小說中，感覺只有村上春樹的《挪威的森林》和瑪格麗特·杜拉斯的《情人》可以媲美。小說的情境描寫也別具一格，既給人身臨其境的感覺，又具有鮮明的個人化，仔細(xì)閱讀的時候，你可以感到好像一直是在以阿米爾的視角在看待這個世界。而且，胡賽尼的筆觸既細(xì)膩，又有洞燭人性后而產(chǎn)生的沉混有力感。

——武志紅（心理學(xué)家，著名心理咨詢師）

巧妙、驚人的情節(jié)交錯，讓這部小說值得矚目，這不僅是一部政治史詩，也是一個關(guān)于童年選擇如何影響我們成年生活的極度貼近人性的故事。這些內(nèi)容締造了一部完整的文學(xué)作品，將這個過去不引人注意、在新千年卻成為全球政治焦點(diǎn)的國家的文化呈現(xiàn)世人面前。同時兼具時代感與高度文學(xué)質(zhì)感，極為難能可貴。

——《出版商周刊》

凡夫俗子在歷史狂濤里的獨(dú)力奮斗，一部非比尋常的小說。

——《人物》

本書偏重個人的情節(jié)，從阿米爾與他父親仆人兒子哈桑的親密友誼開始，這段感情成為貫穿全書的脈絡(luò)。這兩個男孩所放的風(fēng)箏，象征了他們之間關(guān)系的脆弱，在往日生活消逝之際，備受考驗(yàn)。作者筆下的阿富汗溫馨閑適，卻因?yàn)椴煌N族之間的摩擦而現(xiàn)緊張。

——《紐約時報(bào)》

極為動人的作品……沒有虛矯贅文，沒有無病呻吟，只有精煉的篇章……細(xì)膩勾勒家庭與友誼、背叛與救贖，無須圖表與詮釋就能打動并啟發(fā)吾人。作者對祖國的愛顯然與對造成它今日滄桑的恨一樣深……故事娓娓道來，輕筆淡描，作者描寫緩慢沉靜的痛苦尤其出色。

——《華盛頓郵報(bào)》

敏銳，真實(shí)，能引起人們的共鳴?！蹲凤L(fēng)箏的人》偉大的力量之一是對阿富汗人與阿富汗文化的悲憫描繪。作者以溫暖、令人欣羨的親密筆觸描寫阿富汗和人民，一部生動且易讀的作品。

——《芝加哥論壇報(bào)》

一部美麗的小說，本年度震撼人心的作品。一段沒有前景的友誼，一個令人心碎的故事……這部感人非凡的作品也描寫父與子、人與神、個人與國家之間脆弱的關(guān)系。忠誠與血緣串連這些故事，使之成為本年度抒情、動人、也出人意料的一本書。

——《丹佛郵報(bào)》

精彩書摘

　　第一章

　　2001年12月

　　我成為今天的我，是在1975 年某個陰云密布的寒冷冬日，那年我十二歲。我清楚地記得當(dāng)時自己趴在一堵坍塌的泥墻后面，窺視著那條小巷，旁邊是結(jié)冰的小溪。許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終于明白這是錯的，因?yàn)橥聲孕信郎蟻??；厥浊皦m，我意識到在過去二十六年里，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑。

　　今年夏季的某天，朋友拉辛汗從巴基斯坦打來電話，要我回去探望他。我站在廚房里，聽筒貼在耳朵上，我知道電話線連著的，并不只是拉辛汗，還有我過去那些未曾贖還的罪行。掛了電話，我離開家門，到金門公園北邊的斯普瑞柯湖邊散步。晌午的驕陽照在波光粼粼的水面上，數(shù)十艘輕舟在和風(fēng)的吹拂中漂行。我抬起頭，望見兩只紅色的風(fēng)箏，帶著長長的藍(lán)色尾巴，在天空中冉冉升起。它們舞動著，飛越公園西邊的樹林，飛越風(fēng)車，并排飄浮著，如同一雙眼睛俯視著 舊金山，這個我現(xiàn)在當(dāng)成家園的城市。突然間，哈桑的聲音在我腦中響起：為你，千千萬萬遍。哈桑，那個兔唇的哈桑，那個追風(fēng)箏的人。

　　我在公園里柳樹下的長凳坐下，想著拉辛汗在電話中說的那些事情，再三思量。那兒有再次成為好人的路。我抬眼看看那比翼齊飛的風(fēng)箏。我憶起哈桑。我緬懷爸爸。我想到阿里。我思念喀布爾。我想起曾經(jīng)的生活，想起1975 年那個改變了一切的冬天。那造就了今天的我。

　　第二章

　　小時候，爸爸的房子有條車道，邊上種著白楊樹，哈桑和我經(jīng)常爬上去，用一塊鏡子的碎片把陽光反照進(jìn)鄰居家里，惹得他們很惱火。

　　在那高高的枝丫上，我們相對而坐，沒穿鞋子的腳丫晃來蕩去，褲兜里滿是桑葚干和胡桃。我們換著玩那破鏡子，邊吃桑葚干，邊用它們?nèi)訉Ψ?，忽而吃吃逗樂，忽而開懷大笑。我依然能記得哈桑坐在樹上的樣子，陽光穿過葉子，照著他那渾圓的臉龐。他的臉很像木頭刻成的中國娃娃，鼻子大而扁平，雙眼瞇斜如同竹葉，在不同光線下會顯現(xiàn)出金色、綠色，甚至是寶石藍(lán)。我依然能看到他長得較低的小耳朵，還有突出的下巴，肉乎乎的，看起來像是一團(tuán)后來才加上去的附屬物。

　　他的嘴唇從中間裂開，這興許是那個制作中國娃娃的工匠手中的工具不慎滑落，又或者只是由于他的疲倦和心不在焉。

　　有時在樹上我還會慫恿哈桑，讓他用彈弓將胡桃射向鄰家那獨(dú)眼 的德國牧羊犬。哈桑從無此想法，但若是我要求他，真的要求他，他不會拒絕。哈桑從未拒絕我任何事情。彈弓在他手中可是致命的武器。

　　哈桑的父親阿里常常逮到我們，像他那樣和藹的人，也被我們氣得要瘋了。他會張開手指，將我們從樹上搖下來。他會將鏡子拿走，并告訴我們，他的媽媽說魔鬼也用鏡子，用它們照那些穆斯林信徒，讓他們分心?！八@么做的時候會哈哈大笑?！彼偸羌由线@么一句，并對他的兒子怒目相向。

　　“是的，爸爸。”哈桑會咕噥著，低頭看自己的雙腳。但他從不告發(fā)我，從來不提鏡子、用胡桃射狗其實(shí)都是我的鬼主意。

　　那條通向兩扇鍛鐵大門的紅磚車道兩旁植滿白楊。車道延伸進(jìn)敞開的雙扉，再進(jìn)去就是我父親的地盤了。磚路的左邊是房子，盡頭則是后院。

　　人人都說我父親的房子是瓦茲爾?阿巴克?汗區(qū)最華麗的屋宇，甚至有人認(rèn)為它是全喀布爾最美觀的建筑。它坐落于喀布爾北部繁華的新興城區(qū)，入口通道甚為寬廣，兩旁種著薔薇；房子開間不少，鋪著大理石地板，還有很大的窗戶。爸爸親手在伊斯法罕［1］選購了精美的馬賽克瓷磚，鋪滿四個浴室的地面，還從加爾各答［2］買來金絲織成的掛毯，用于裝飾墻壁，拱形的天花板上掛著水晶吊燈。

　　樓上是我的臥房，還有爸爸的書房，它也被稱為“吸煙室”，總是彌漫著煙草和肉桂的氣味。在阿里的服侍下用完晚膳之后，爸爸跟他的朋友躺在書房的黑色皮椅上。他們填滿煙管——爸爸總說是“喂飽煙管”，高談闊論，總不離三個話題：政治，生意，足球。有時我會求爸爸讓我坐在他們身邊，但爸爸會堵在門口?！白唛_，現(xiàn)在就走開，” 他會說，“這是大人的時間。你為什么不回去看你自己的書本呢？”他會關(guān)上門，留下我獨(dú)自納悶：何以他總是只有大人的時間？我坐在門口，膝蓋抵著胸膛。我坐上一個鐘頭，有時兩個鐘頭，聽著他們的笑聲，他們的談話聲。

　　樓下的起居室有一面凹壁，擺著專門定做的櫥柜。里面陳列著鑲框的家庭照片：有張模糊的老照片，是我祖父和納迪爾國王［1］在1931年的合影，兩年后國王遇刺。他們穿著及膝的長靴，肩膀上扛著來復(fù)槍，站在一頭死鹿前。有張是在我父母新婚之夜拍的，爸爸穿著黑色的套裝，朝氣蓬勃，臉帶微笑的媽媽穿著白色衣服，宛如公主。還有一張照片，爸爸和他最好的朋友和生意伙伴拉辛汗站在我們的房子外面，兩人都沒笑，我在照片中還是嬰孩，爸爸抱著我，看上去疲倦而嚴(yán)厲。我在爸爸懷里，手里卻抓著拉辛汗的小指頭。

　　凹壁可通往餐廳，餐廳正中擺著紅木餐桌，坐下三十人綽綽有余。

　　由于爸爸熱情好客，確實(shí)幾乎每隔一周就有這么多人坐在這里用餐。

　　餐廳的另一端有高大的大理石壁爐，每到冬天總有橙色的火焰在里面跳動。

　　拉開那扇玻璃大滑門，便可走上半圓形的露臺；下面是占地兩英畝的后院和成排的櫻桃樹。爸爸和阿里在東邊的圍墻下辟了個小菜園，種著西紅柿、薄荷和胡椒，還有一排從未結(jié)實(shí)的玉米。哈桑和我總是叫它“病玉米之墻”。

　　花園的南邊種著枇杷樹，樹蔭之下便是仆人的住所了。那是一座簡陋的泥屋，哈桑和他父親住在里面。

　　在我母親因?yàn)樯宜烙陔y產(chǎn)之后一年，也即1964 年冬天，哈桑誕生在那個小小的窩棚里面。

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前言/序言

　　如同《追風(fēng)箏的人》中的阿米爾，我在上個世紀(jì)70年代的喀布爾開始寫作，當(dāng)時還是孩子。雖然我用來寫作的語言已經(jīng)變了——從法爾西文、法文，到如今的英文，但有個因素卻始終未變：我向來只為一個讀者寫作——我自己。某個特定的人物或者場景激起我的興趣，我坐下來，強(qiáng)迫自己將其完成?！蹲凤L(fēng)箏的人》正是這樣寫就的。我腦海中有兩個男孩，其中一個在感情和道德上不知何去何從，搖擺不定；另外一個單純、忠誠，生性純良正直。我知道這兩個男孩的友誼前景暗淡，兩人的決裂對他們的生活影響巨大。內(nèi)中緣由是促使我在2001年3月開始創(chuàng)作這本書的原因。我必須將其找出來，因?yàn)榈筋^來，于我而言，寫作總是服務(wù)于我自己，是一種把故事告訴我自己的行動。

　　我從不曾想過還有別的人會真的閱讀這本書。也不盡然。我知道我的妻子羅雅會看。我的父母、兄弟和姻親也會。我想或許還能哄騙一兩個表親來看。在我腦海中，我會說出阿米爾的故事，然后書稿將會安放在儲藏室的書架上，和我那些裝滿小故事和短篇小說的牛皮紙信封相伴。

　　我開始創(chuàng)作這本小說的六個月后，雙子塔倒塌了。

　　不久之后，我的妻子建議——實(shí)際上是要求——我把手稿投出去。