徐霞客曾在《游天臺(tái)山記》中以“云散日朗，人意山光，俱有喜態(tài)”開篇，直抒來到天臺(tái)山的喜悅之情。

從天臺(tái)山歸來的人，都帶回了不一樣的記憶。這里的土地有一種不事雕琢的質(zhì)樸，其中的妙義在于天意所賦，照臺(tái)州人的說法，“臺(tái)”對應(yīng)的是天上的三臺(tái)星，這片土地與天界掛了鉤，也就帶了仙氣。

浙江臺(tái)州天臺(tái)山的四面山色中，流動(dòng)與靜止和諧統(tǒng)一。

接下來的幾日，我們和劉詩詩一起站在一處理想之地，觀一場奇景。

如何開啟一段旅程決定了旅行的快樂程度與收獲的多少。這種收獲可能來自知識(shí)與精神，也可能只是感官上的富足。

在星野集團(tuán)天臺(tái)山嘉助酒店，找到愜意的方式在于敞開視野，“看見”成為一種不只是看見的日常。

依山而建的天臺(tái)山嘉助酒店是星野集團(tuán)在中國大陸開設(shè)的首間分號(hào)，庭院連廊與禪意客房相連有致。步入大堂的一刻，一種由妥帖的細(xì)節(jié)與非日常的空間感構(gòu)筑的場域之美，讓人意識(shí)到抵達(dá)只是別樣的開始；而對于想要尋找輕松感的旅人來說，“在這里什么也不做依然感到自在”亦是對居所的最高褒獎(jiǎng)?！懊馈钡某尸F(xiàn)總是在初次相遇與成為日常的切換中品鑒而得，人們在靈動(dòng)的季節(jié)走入其中，聆聽大自然的天籟之音，找尋美好，重拾自我。正如星野佳路先生所說：旅行就像魔法，這種神奇的力量總是給人帶去幸福。

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劉詩詩自橫店來，即將開始長達(dá)半年的電視劇拍攝，短暫的間隙中，與大自然的親近給她帶來放松的時(shí)刻。

劉詩詩不習(xí)慣規(guī)劃旅行路線，“一般人家說去哪兒，我就跟著去，除非真的不想去，我就把不同意見提出來。”她相信多樣的旅行方式帶來多樣的心情與體驗(yàn)，而了解更少的地方，其實(shí)更蘊(yùn)含著某種力量。也是這種隨遇而安的心態(tài)讓她收獲了不少意料之外的風(fēng)景，也幸運(yùn)地感受了多種人生體驗(yàn)。

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即便烈日當(dāng)頭肆意釋放熱量、攪亂人心，通玄寺內(nèi)聽雨軒仍恬逸如常。保留了南宋時(shí)期建筑風(fēng)格的通玄寺始建于后晉天福元年（936年），為法眼宗第二祖德韶國師在天臺(tái)山創(chuàng)建的第一座寺院，德韶國師于通玄寺寫下著名的禪偈：“通玄峰頂，不是人間，心外無法，滿目青山。”

如今，當(dāng)我們回看古老的中國傳統(tǒng)文化，總有一些生生不息的光芒，照亮了世世代代的人心。“心外無法，滿目青山”的意境正是劉詩詩想要追尋的一份安寧與超然。她相信人的生命總是先扎根于一份土壤持續(xù)得到滋養(yǎng)，而后才能不斷向上，尋求更為理想的廣闊天地。

不知不覺，劉詩詩進(jìn)入表演行業(yè)18年了，她絲毫不避諱年齡帶來的改變，在一段看似并沒有完結(jié)的人生階段里，她迫不及待地等待成長的到來。

“拍戲一定是需要生活閱歷的，所以我通過塑造角色成長了很多。我慢慢明白一個(gè)道理，當(dāng)我接下一個(gè)角色，首先就是去找到我跟角色的共鳴，在這個(gè)過程中，一定要有信服感，如果沒有信服感，就沒辦法做到讓觀眾相信我和我飾演的那個(gè)‘她’?！?/span>

怎樣去盡量接近并找到這個(gè)“她”，劉詩詩并沒有確定的答案，“大概是不能只想自己，因?yàn)橄攵嗔俗约旱奶幘?，總是容易心生顧慮?！?/span>

在劉詩詩看來，思慮有時(shí)并不帶來答案。在快節(jié)奏的生活和工作中，許多問題的答案可能躲在感知與行動(dòng)之后，這時(shí)，依靠一種心理的慣性似乎并不是壞事，這是一種一早設(shè)定了方向之后開始積極調(diào)動(dòng)思緒與感官所形成的慣性，我們也可以將這樣的慣性看作是一種確認(rèn)感。

如今，她再次接下了一個(gè)看似駕輕就熟的角色，“又是一部古裝戲”，劉詩詩自己也忍不住笑，“很久沒有出演古裝戲，反倒是更有新鮮感了，這個(gè)角色對于我來說不算是新挑戰(zhàn)，但卻足夠吸引我，可能我真的不會(huì)去演一個(gè)對于我來說找不到共鳴的角色。”

劉詩詩不想定義或評(píng)判自己當(dāng)下的選擇，在旁人看來，是這份率直和堅(jiān)定讓她一直可以找到自己，也在忙忙碌碌的演員生涯中求得了一份生活的余力。

3

深入天臺(tái)山，白日是可以被聆聽的，不用等待夜深的時(shí)刻。這里空寂無人，鳥叫、蟲鳴和巖壁上嘀嗒下落的水滴，聲聲入耳。

通往石梁飛瀑的路并不平整，數(shù)不清的蜿蜒棧道將層層密密的綠色植被分成兩部分，沿著石徑步步登高，陽光沿樹枝的縫隙灑落，在石子路上留下斑斑點(diǎn)點(diǎn)的痕跡。穿行其中，一會(huì)兒遇到奇花異石，一會(huì)兒遇見清泉流淌，風(fēng)聲撲簌，飛鳥與蟲鳴縈繞耳畔，這是與大自然親近的難得時(shí)機(jī)，行走的疲倦不見了。

石梁飛瀑并不比其他瀑布?jí)延^，卻有獨(dú)特之處：一條二丈左右的巨大石梁，橫跨在兩崖之間，微微拱起的梁面，像一條匍匐的巨蟒。金溪和大興坑兩條溪水，左右而來，匯合于此，溪澗巖石坎坷不平，水流隨之層層折疊而下，激起一陣陣雪白的水花，終于在陣陣白浪之中流到了石梁附近，聚集成一個(gè)巨大的雪浪團(tuán)，向石梁沖激過來，一部分被打回，大多數(shù)則從梁底穿過，墜入幾十丈深的幽谷之中，發(fā)出震耳欲聾的聲響。

在古代文人畫家心中，石梁是一處風(fēng)景，亦是一種文學(xué)意象。那日，想必打動(dòng)劉詩詩的也并不是飛流而下的瀑布，而是周圍的自然景象溢出的一份生氣。接近兩個(gè)小時(shí)的徒步中，她一點(diǎn)一點(diǎn)走近了天臺(tái)山的奇景，也收獲了一份她一直以來看重的親近感。

臨近傍晚，下山途中，夏日的雨灑在身上，水氣從濕潤的泥土蒸騰出來，也從樹尖、灌木、花蕊中蒸騰出來。雨水洗刷過的石梁生出豪爽之氣，想來，徐霞客當(dāng)年兩次游經(jīng)石梁，一定也倚著欄桿仰視過頭頂?shù)奶?，欣然思索石梁之瀑的來處與去處——飛珠濺玉的瀑布輕落深潭，不遠(yuǎn)處的古方廣寺靜靜佇立。

4

鮮綠的芭蕉葉進(jìn)入視線，葉片碩大，果實(shí)串串相依。在民間，芭蕉的葉子寓意“家大業(yè)（葉）大”，有繁茂與榮盛之意，而相連的果子便如同相互依賴的家人，寓意家族的和睦與興旺。

如果不是張思古村家家戶戶的墻頭都種植了一棵長得茂盛的芭蕉樹，我們大概不會(huì)留意到其中的別有洞天。這里的古建筑群層次豐富，既有前后錯(cuò)落的別致感，又不乏“你藏我露、我藏你露”的佳趣，村中的祠堂與民居是明、清時(shí)期古建筑風(fēng)格；街道并不長，石子鋪成的小路也是狹長的形狀，在這里，天被壓成一條線，街被束成一條帶。

在天臺(tái)山停留的最后一個(gè)傍晚，劉詩詩走進(jìn)張思古村。村民們早早吃過了晚飯，年長的人結(jié)伴散步，年輕人則將電子游戲的聲響開到最大，享受這短暫的“獨(dú)處”時(shí)光。

這是讓大多數(shù)人向往的普通生活——當(dāng)旅行不再被看作是與日常完全不同的事，而是帶著日常的心境前往，就像換一個(gè)地方生活。

旅行中能夠留下深刻印記的體會(huì)往往發(fā)生在漫不經(jīng)心的時(shí)刻和場所，在海邊散步時(shí)闖入濺起的浪花，等待日落時(shí)喝到的一杯沁涼飲品，行將結(jié)束的旅途中偶然打開車窗看見的清澈湖面，是這些無意間得來的吉光片羽組成了日后反復(fù)回味的旅行滋味。

所以，劉詩詩更有理由說服自己不去思考“今年要達(dá)到什么目標(biāo)、要拍多少部戲、角色要如何符合設(shè)定、一定要跟誰合作”?！拔也幌霃?qiáng)求自己，強(qiáng)求的東西總是會(huì)在心里烙下很深的痕跡，它總會(huì)讓人惦記，我覺得沒有必要讓自己徒增煩惱。這種無形的壓力不是我想要的，我喜歡走得平穩(wěn)一些，最重要的是讓自己不感覺別扭?！?/span>

劉詩詩追尋的是一種自然而然的幸福。她十分確信，人的一生并不是活在用時(shí)鐘指針定義的時(shí)間里，而是活在屬于各自的有限時(shí)間里。在一次次與自我的對話中，她感受到一種安靜之美和隨之而來的力量，她愿意自然地進(jìn)入角色、自然地關(guān)注自我，如同大自然教會(huì)她如何自然地對待生命的張力。

策劃 / 悅游編輯部

監(jiān)制 / Shawn Ong

創(chuàng)意、視覺 / 劉洋

攝影 / 姜南（ASTUDIO）

編輯 / 李琛

采訪、撰文 / 劉燁

美術(shù)總監(jiān) / 劉明

造型 / 孫藝菁（Sua.Sun）

妝發(fā) / 春楠（NAN BEAUTY）

統(tǒng)籌 / 林冰冰

制片 / 吳云杰

攝影助理 / 付拓（ASTUDIO）、孫林（ASTUDIO）

造型助理 / 于肖

妝發(fā)助理 / 席琦（NAN BEAUTY）

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