動畫劇本的基礎知識

動畫劇本的概念和類型

劇本不等于小說，劇本是視聽語言的一種文字表述。

動畫劇本分為動畫長片劇本（指在院線上映的動畫電影的劇本）、動畫劇集劇本（指在電視、網(wǎng)絡平臺上播放的動畫劇集的劇本）、動畫短片劇本（指時長較短的單集動畫片的劇本）。

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動畫劇本的形式規(guī)范

一、 劇本由場景組成，場景是最小單位。

場景具有序號、地點、時間、情節(jié)。

場景序號要標明在每一個場景前面。

場景的地點要盡量精確。（書房√ ?家×）

場景的時間是連續(xù)的，不被隔斷的，沒有發(fā)生跳躍的。

二、 劇本要分行書寫

動畫劇本的文字表達

一、 劇本的文字表達要簡潔而準確，具有鏡頭感。

華麗的辭藻、精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細膩的心理活動都不需要。

二、 將內(nèi)在外化。

她的內(nèi)心充滿喜悅。（×）

她咧嘴大笑。（√）

三、 使用直接的描述性文字，不要用概括式的文字表達。

她吃過早餐，就上學去了。（×）

她把最后一個包子塞進嘴里，拿起書包，沖出門去。（√）

創(chuàng)意與構思

靈感從哪里來

一、 從現(xiàn)實生活中來：將生活中的平凡小事設計得不平凡。

二、 從大自然中來：深入調(diào)查和研究，將動植物作為角色。

三、 從天馬行空的想象中來：

忠于原著和改編

一、 忠于原著：

原汁原味。

如：《白雪公主》《仙履奇緣》

二、 局部改編：

在原來作品的基礎上，對某些情節(jié)內(nèi)容、結構線索或人物形象等進行一定的調(diào)整改動。

在主體上仍然一定程度地保留了原作的主題內(nèi)涵和精神氣韻。

如：改編自西游記的《大鬧天宮》，改編自《巴黎圣母院》的《鐘樓怪人》

三、 整體改編：

對原作的整體故事框架、主要情節(jié)內(nèi)容和人物形象，都做了大幅度的調(diào)整和變動。

原作的主題內(nèi)涵被消解，甚至被顛覆。

求新求變是這種改編形式追求的目標。

如：改編自《哈姆雷特》的《獅子王》，改編自《羅賓漢》的《羅賓漢》

四、 衍生式改編：

衍生式改編指的是只選取原作中的某一點，通常是關鍵情節(jié)或者關鍵人物，然后完全新編一個故事。

一般來說，新編的故事和原作之間沒有太大的聯(lián)系，在風格上也會有所差異，甚至是迥然不同。

可以把這種改編的劇本視為番外篇，或者外傳。

如：改編自《西游記》的《大圣歸來》，改編自《西游記》的《七龍珠》

構思中的動畫思維

一、 內(nèi)容與形式相關：

優(yōu)秀的動畫作品，視覺形式（如二維、三維、定格、剪紙等）和劇作內(nèi)容之間往往形成一種相輔相成、相得益彰的效果。

二、 獨特的創(chuàng)作視角：

對習慣思維的反其道而行之。

意味著對日常觀念的深究。

也意味著換個角度看待世界的好奇心。

戲劇性結構

戲劇性結構的特征

一：以矛盾沖突為劇作核心
??? ?正方：角色陣營
??? ?反方：角色陣營
????????? 自然環(huán)境因素
????????? 社會環(huán)境因素
二、以矛盾沖突的開端、發(fā)展、高潮和結局的進程為主要的情節(jié)脈絡
??? 開端（起）：
??? 交代故事發(fā)生的背景
??? 介紹主要人物
??? 引出主要的矛盾沖突
??? 為故事情節(jié)的展開打下基礎
??? 發(fā)展（承）：
??? 故事繼續(xù)向前遞進和延續(xù)
??? 主要矛盾和次要矛盾相互糾纏，不斷發(fā)展激化，直至漸漸趨向高潮
??? 人物形象更加豐滿
??? 角色之間的關系逐步得到深化
??? 是整個劇作結構的主干，篇幅最長，內(nèi)容最多
??? 高潮（轉(zhuǎn)）：
??? 主要矛盾沖突發(fā)展到最緊張、最激烈、最尖銳的階段
??? 決定人物命運、事件結局的關鍵環(huán)節(jié)
??? 整部影片中情感力量最濃烈、情節(jié)張力最大的部分
??? 結局（合）：
??? 矛盾沖突已結束，情緒張力得到緩解與釋放
??? 交代人物的歸宿
??? 表現(xiàn)事件的結局
??? 使故事的主題得到完整的體現(xiàn)?

三幕劇模式

一、什么是三幕劇模式

對于戲劇性結構的一種簡化
將戲劇性結構的劇作固定為一種簡單而鮮明的模式
在好萊塢電影中被廣泛運用，在美國動畫中也屢見不鮮?

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二、三幕劇分為

開端（建置）：
建立戲劇性前提，向觀眾介紹故事講的是什么
描繪故事發(fā)生的環(huán)境
介紹影片的主要人物，明確人物之間的關系
中段（對抗）：
展開矛盾和沖突
為主人公的行動設置重重障礙，讓主人公遭遇并解決一個又一個難題，以趨向現(xiàn)實和達到其戲劇性需求的目標
明確主人公的需求
結尾（結局）：
解決矛盾和沖突
給出故事的結局
給出人物的歸宿?

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三、 三幕劇模式中的兩個關鍵情節(jié)點

承上啟下，推動故事向前發(fā)展
對于故事的走向、事件的性質(zhì)、敘事的動力、戲劇性需求的實現(xiàn)，都至關重要
相當于影片敘事的兩臺發(fā)動機

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散文式結構

劇作傾向于選擇生活化的題材和內(nèi)容
不注重結構，但形散而神不散
沒有明顯的高潮和結局?

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時空結構設計

時空結構的類型：時空順序式結構和時空交錯式結構

時空交錯式結構包含：

一、現(xiàn)在時空和過去時空并存，其中過去時空作為影片主體內(nèi)容，而現(xiàn)在時空則起到組織敘事的作用，但并不構成獨立的情節(jié)線索。
這種形式的結構，以現(xiàn)在時空組織敘事，引出過去時空，人物展開回憶、敘述往事，不僅增強了作品的可信性和感染力，同時也為影片增添了一份歲月的韻味。

二、現(xiàn)在時空和過去時空并存，兩個時空都形成了相對獨立的情節(jié)線索，其中現(xiàn)在時空處于組織敘事的地位，它引出過去時空的情節(jié)并將其串連起來。
這種形式的結構，一般會采用主觀敘述的格局，用視覺形象直接展現(xiàn)人物的思想情感和內(nèi)心世界，使整個劇作呈現(xiàn)出一種鮮明的心理色彩，從而具有強烈的情緒感染力。

三、多視點的時空交錯式結構，通過不同的人物、不同的視點來展示同一事件或同一人物的不同側面。
在這種結構中，通常采用多個人物講述的方式來進行敘事，由于每一個講述人都是從各自的角度來觀察，因此形成了對同一對象的多側面描述，有利于對主要事件或主要人物做全面、完整的描寫和刻畫，特別適合用來展現(xiàn)復雜的事件和復雜的性格。
在這種多視點的時空交錯式結構中，隨著人物的敘述，觀眾對事件或角色的了解逐漸清晰、全面，能夠體會到強烈的參與感和滿足感，獲得豐富的觀影體驗。
四：套層結構，有成“戲中戲”結構，是在作品的劇情中又“套”有一個與劇情或劇中人相關的“戲中戲”。例《名偵探柯南：貝克街的亡靈》

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人物

人物譜系

具備敘事功能的人物：存在與行動推動了劇情發(fā)展的人物，劇作中不可缺少的部分。如主人公、主要配角、次要人物。
不具備敘事功能的人物：存在和行動不對主體敘事產(chǎn)生影響，如背景板角色。能豐富主角形象和為作品增添趣味。?

人物類型

扁平人物
定義：圍繞著單一概念、品質(zhì)或特征塑造出來的人物。
特點：性格鮮明卻單一，極易辨識，極易把握和記憶。
例：迪士尼的白雪公主和白雪皇后
現(xiàn)代動畫中一般用作配角和次要人物。
類型人物
性格固定不變的類型人物，如花木蘭、朱迪。
性格發(fā)展變化的類型人物，如史萊克、毛象曼尼。
圓形人物
定義：性格具有多側面和復雜性、難以用簡單的語言概括和分析的人物，多出現(xiàn)在藝術性較強的作品中。
特點：性格細膩真實，有深度，有立體感，接近于現(xiàn)實生活中的真實人物。
例：千尋?

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人物塑造的方法

一、性格與造型的結合：統(tǒng)一法、對比法、局部放大法
二、性格化的動作和語言：動作、動作細節(jié)、語言、招牌動作與口頭禪
三、人物的語言
??? 對白：避免長篇大論
??? 旁白：連接跨度較大的鏡頭
??? 獨白?

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物件細節(jié)

不同于普通道具，物件細節(jié)是與作品的情節(jié)發(fā)展、人物性格、矛盾沖突、命運糾葛等密切相關的物件。
物件細節(jié)由劇作提供，經(jīng)過設計師的造型處理，形成醒目的視覺形象。
它能夠塑造人物，表達情感，傳達人物的內(nèi)心世界。
甚至能產(chǎn)生強大的藝術魅力，升華成具有象征意義的藝術形象。
功能：構建敘事線索（如《魔戒》、《飛屋環(huán)游記》）和塑造人物形象（如木蘭的木梳、千年女優(yōu)的鑰匙）?

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動畫短片劇本創(chuàng)作

動畫短片劇本的創(chuàng)意構思

一般在5分鐘到30分鐘之間
超短篇在1到3分鐘，至多不過40分鐘
故事結構簡化
故事梗概包含：故事結構、核心情節(jié)、矛盾沖突、人物形象、人物關系、主題內(nèi)涵

如何寫劇本

一、先寫“一句話”的故事梗概
二、根據(jù)正式故事梗概所要求的六個元素將內(nèi)容補上去，起承轉(zhuǎn)合四個部分都要體現(xiàn)在故事 ???

梗概中
三、在故事梗概基礎上進一步推進，把起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)內(nèi)容具體展開，變成劇本大綱
四、形成一個以文字和畫面呈現(xiàn)的人物塑造的方案，人物小傳
五、劇本

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