如果我們按照淺色在之前文章里“媚宅”定義來說，實(shí)際上有不少番都可以算得上媚宅了。

首先，什么是媚宅呢？
媚=刻意取悅，宅=目標(biāo)用戶。
換言之，媚宅就是刻意取悅目標(biāo)用戶群

如果《調(diào)教咖啡廳》這種日常系的賣“老婆”算是媚宅的話，那么《斬赤紅之瞳》這種賣慘的算得上媚宅嗎？伊藤潤二那種詭異的風(fēng)格算得上媚宅嗎？

即使你按照“把里所謂的‘媚’系元素去掉什么都沒有就是媚宅?！边@種說法

那么我把《斬赤紅之瞳》里的死人去掉，讓所有人都活下來。或者我把《白色相簿》里三個(gè)主角之間的糾葛去掉，把《Lovelive》里九個(gè)小姐姐扭屁股跳舞去掉，把伊藤潤二作品集里的詭異元素去掉。

這作品還剩下什么？

做一部黑深殘到極點(diǎn)的劇情推動(dòng)番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

做一部音樂舞蹈水平超一流的偶像番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

做一部格斗戲和BGM超一流的動(dòng)作番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

如果這些算媚宅。

你們?yōu)槭裁匆小皩⒚米觽兊目蓯酆蛯傩陨罨綐O致”的所謂的“媚宅”番？

因?yàn)檫@些也一樣是“取悅目標(biāo)用戶群”的作品。

如果這些不算媚宅，是不是又要把一群人開除宅籍？

如果按照這個(gè)定義的話，市場上幾乎所有作品都可以算得上是媚宅，甚至擴(kuò)大化以后，連一部分神作也可以算得上媚宅。

畢竟即使是《龍珠》這種神作依舊避免不了因?yàn)槭忻娣错懥己茫霭嫔绫浦髡呃^續(xù)畫最終甚至又畫了近百話，搞的鳥山明畫完龍珠以后直接封筆，到現(xiàn)在也不想再畫新作品。

無他，龍珠好賣??！

所有的商業(yè)作品在一開始都是有目標(biāo)用戶的，包括ACG作品在內(nèi)，或許手工業(yè)階段的作者是可以“想做動(dòng)漫就做什么”，但一旦到了工業(yè)階段，就不可能存在這種事情。

即使你不想動(dòng)，也會(huì)有無窮無盡的觀眾意愿推著你向前走，逼著你制作一部又一部的作品。

不僅僅是ACG，電影方面也是如此。

在今年幾乎同步上映的兩部片子《銀翼殺手2049》和《雷神3》就是這樣的對(duì)比，如果感覺《雷神3》段位還是太高的話，甚至我們可以拿早一點(diǎn)上映的《變形金剛5》來對(duì)比一下。

畢竟按不少人的說法，《變形金剛5》是一部除了爆炸和特效以外毛都沒有的片子，然而這樣的電影，票房依舊超過了《銀翼殺手2049》的兩倍。

究其原因其實(shí)并不復(fù)雜，因?yàn)槿绻凑?/p>

首先，什么是媚宅呢？
媚=刻意取悅，宅=目標(biāo)用戶。
換言之，媚宅就是刻意取悅目標(biāo)用戶群

這個(gè)原則的話，其實(shí)兩者都是“媚X”作品，那為什么變形金剛票房多呢？

因?yàn)樗偟哪繕?biāo)用戶群更大。

簡單的說，就是選擇了方向更廣的一群人。

所以，絕大多數(shù)人的“媚宅”其實(shí)并不是媚宅，本質(zhì)上是一個(gè)屁股問題，從另一個(gè)方向來看，也就是鄙視鏈問題。

這就是所謂的“觀點(diǎn)不夠，屁股來湊。”

正是因?yàn)檫@個(gè)原因，我才是比較支持“媚宅”的，因?yàn)檫@其實(shí)本質(zhì)上不是“媚宅”，而是更多的取悅其他觀眾。

“作品有深度”并不代表好。

“作品沒深度”也并不代表壞。

《龍珠》有深度嗎？《哆啦A夢》有深度嗎？

沒有

好嗎？

好。

《EVA》有深度嗎？《來自深淵》有深度嗎？

有。

好嗎？

也好。

但如果我們談起《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)V》之流的作品的時(shí)候，不管有沒有深度，我們都會(huì)談一句“爛”，因?yàn)樯疃?爛的雙重作用，絕大多數(shù)有深度而又爛的作品只是被埋沒了而已，并不是沒有。

“有沒有深度”和“作品好不好”是兩個(gè)問題。

回到一開始的《埃羅芒阿老師》身上，《埃羅芒阿老師》主要問題在于劇情略有混亂，但其實(shí)除去這些以外，這是一部主線明確（推妹），人設(shè)飽滿，制作精良，配樂優(yōu)秀，聲優(yōu)演出也非常出色的優(yōu)秀作品。

僅從質(zhì)量上而言，將《埃羅芒阿老師》列為2017年前十甚至前五，也沒什么難度。

是，他沒什么深度。

但換一個(gè)思路來想一想，如果是一個(gè)從來沒有接觸過ACG領(lǐng)域的人來看動(dòng)畫作品。

他是會(huì)選擇熱血的鳴人，可愛的紗霧，能變大變小的萌倉鼠小埋。

還是會(huì)選苦大仇深的塔茲米，兩邊跳墻的北原春希，亦或者是碇真嗣？要知道，即使是在“凌波麗”和“明日香”身上，依舊是有所謂的“媚宅元素”。

我想答案已經(jīng)很明顯了。

說一句略有不客氣的話，一個(gè)漩渦鳴人的粉絲，可能比中國真正的死宅加一塊都要多。

動(dòng)畫進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代其實(shí)是好事情，工業(yè)化意味著人數(shù)增加，產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，動(dòng)畫制作數(shù)量增加。

而在任何時(shí)候，只有產(chǎn)量真正起來了，市場上的產(chǎn)品質(zhì)量才是可控的。

工業(yè)化的制造即使相對(duì)于手工業(yè)時(shí)期“精品率”低一些，但完全可以通過數(shù)量來堆高成品率。

即使精品率下降80%，也完全可以用10倍的數(shù)量來達(dá)到之前兩倍的精品數(shù)量。

因此在我看來，如果這就是你們想要的媚宅，那我只能說日本現(xiàn)在還“媚”的不夠，至少《埃羅芒阿老師》里，還牽扯到了業(yè)界一些事情。

而在《調(diào)教咖啡廳》中，就完全拋棄了這一思路，完完整整的賣人設(shè)。

就像是之前的《騎士&魔法》死賣女裝大佬和機(jī)甲一樣。

拿同為7月番《來自深淵》，無論是中國的播放量和日本的小圓盤，《騎士&魔法》都沒有比《來自深淵》差到哪里去。

雖然最終《調(diào)教咖啡廳》未必會(huì)達(dá)到相當(dāng)出彩的銷量，但相對(duì)于之前寡淡的名聲和更加稀爛的原作（無霧）比，已經(jīng)是非常出色了。

而深度作品也并非沒有生存空間，只是要求會(huì)更高一些。

在大家都開始“媚宅”的時(shí)候，誰即“媚宅”又做的“有意思”自然就是大贏家，比如B站在本月購買的《干物妹小埋》和《少女終末旅行》就是例子，市場會(huì)逼你去做出這個(gè)選擇，大家都媚宅的話，質(zhì)量就是優(yōu)勢。

就像是在都“吃飽”的時(shí)候，“吃好”就成為了最大的追求。

近年來的電影市場也反應(yīng)了這一點(diǎn)，雖然“爆米花電影”是可以大賣，但不是所有的“爆米花電影”都會(huì)大賣，比如《變形金剛5》和《星際特工》就瀕臨完蛋邊緣。

當(dāng)然，“只有深度”又不夠“爆米花”的也不會(huì)大賣。

只有“既有意思”而又“觀感上佳”的作品才會(huì)真正成為大贏家。

之前的日本動(dòng)畫雖然滿足了不少人“吃好”這個(gè)需求，但卻很難滿足絕大多數(shù)觀眾“吃飽”的需求，而真正意義上能擴(kuò)散出去讓大眾“吃飽”的作品又太少，因此ACG圈一直都是小眾，像《火影忍者》《海賊王》之類神作不但少之又少，即使是能擴(kuò)散出去類似《干物妹小埋》和《埃羅芒阿老師》數(shù)量也相當(dāng)少。

偶爾吃上一兩口，是根本談不上“吃飽”的。

只有能滿足各種口味，各種需求，各種層次的觀眾，讓大多數(shù)人都“吃飽”，人才會(huì)真正意義上去追求所謂的“深度”。

電影市場的飽和，讓這兩年電影賺錢難度越來越大，只有特效不行，只有演技也不行，只有劇情更不行，只有特效出色，演技上佳，劇情合理的作品才能真正爆的大名，賺的盆滿缽滿。

就像是這兩年的起點(diǎn)小說一樣，百花齊放百家爭鳴，層出不窮的各種小說才讓現(xiàn)在的成為起點(diǎn)文大佬的難度都非常高，像早期那些靠著一兩個(gè)點(diǎn)子就行吃一輩子的人已經(jīng)越來越少了，只有同時(shí)把握住質(zhì)量、速度和新鮮度的人才能活到最后。

還有直播行業(yè)等亦是如此，大浪淘沙，觀眾看膩了只喊666的時(shí)候，該死的人都會(huì)死。

因此在我看來，媚宅只是一個(gè)起點(diǎn)而已，日本人的腦子轉(zhuǎn)向，或許才是ACG的另一個(gè)開始。