近年來，香港樂壇逐漸出現(xiàn)兩種不同的發(fā)展路線，第一種是兼顧香港、內(nèi)地市場(chǎng)，第二種是深耕本地市場(chǎng)，而除了陳奕迅、容祖兒等極少數(shù)大咖外，大多數(shù)在香港市場(chǎng)表現(xiàn)好的歌手都是第二種。

走第二種路線的歌手主要有如下特征：以新生代為主，少量中生代老前輩為輔，近幾年未曾北上，和TVB保持距離，未在微博散發(fā)正能量甚至早已放棄相關(guān)賬號(hào)。

正因?yàn)橛羞@些特征加持，他們收獲了以后生仔為主體的基本盤，大部分娛媒和某群前輩都愿意為他們宣傳造勢(shì)，優(yōu)質(zhì)的音樂資源和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也全面向他們傾斜，就這樣，他們成功統(tǒng)治了當(dāng)?shù)貥穳?/p>

在這種情況下，如果他們北上，就必然失去當(dāng)?shù)鼗颈P和優(yōu)質(zhì)資源。曾比特就是個(gè)典型例子，他北上參加《聲生不息》前，在香港樂壇待遇極好，和其他新生代也關(guān)系不錯(cuò)，而現(xiàn)在呢？稍微了解香港樂壇現(xiàn)狀的都知道。這里就不過度敘述了。

據(jù)我所知，這類歌手在內(nèi)地有不少歌迷，他們既渴望偶像到大灣區(qū)開唱，又怕偶像北上產(chǎn)生變化。唱片公司和歌手本人很清楚內(nèi)地有這么一群人，也想賺這份人仔，可顧忌到基本盤只能忍耐（注：除非像DJ一樣有疫情前的合同當(dāng)理由），裝作完全不知情。但在之后，大批韓星的澳門演唱會(huì)啟發(fā)了他們。

因?yàn)槟承┰?，韓國偶像組合、歌手這幾年鮮少在內(nèi)地開唱，但中輸?shù)膹?qiáng)大財(cái)力和應(yīng)援能力的確難得，不賺一票簡(jiǎn)直對(duì)不起自己。于是乎，幾十萬人口的澳門成為了KPOP演唱會(huì)重鎮(zhèn)，內(nèi)地歌迷、粉絲紛至沓來。因基本盤無法北上的這群歌手決定效仿。

不得不說，這的確是個(gè)好主意，打著開拓澳門市場(chǎng)、為澳門粉絲獻(xiàn)唱的幌子曲線搵人仔，自家基本盤和友好媒體、前輩也不好說什么，甚至還得賣力鼓掌。像是近年港圈最強(qiáng)新生代歌手張?zhí)熨x，他不久后就會(huì)在澳門舉辦兩場(chǎng)演唱會(huì)，如今很多內(nèi)地粉絲搶到票了，黃牛黨也小賺了一筆。

在我看來，到澳門開唱其實(shí)是這群歌手的一種自救行動(dòng)，因?yàn)檫@幾年太多打著深耕當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)旗號(hào)的新人同行出道，小市場(chǎng)嚴(yán)重飽和，小圈子內(nèi)卷愈發(fā)激烈，只能放眼外地，奈何傳統(tǒng)的寶島、東南亞市場(chǎng)只認(rèn)老牌港星，北美歐洲歌迷又只有少數(shù)旅居港人，他們只能曲線搵人仔。講真啦，北上深圳、內(nèi)地游玩的越來越多，他們總有一天也會(huì)羞羞答答北上開show的。