文藝心理學(xué)復(fù)習(xí)資料

（教材：文藝心理學(xué)教程）

文藝心理學(xué)復(fù)習(xí)題
一、單項(xiàng)選擇題：
1.推動(dòng)和影響文藝心理學(xué)發(fā)展的兩股主要潮流是：心理學(xué)（科學(xué)主義思潮）和人文主義思潮
2.認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)是人的性意識(shí)升華的產(chǎn)物的是弗洛依德
3.貝里尼提出的最著名的文藝心理學(xué)理論是（喚醒理論）
4.以下不屬于朱光潛著作的是（A）
A.《論詩(shī)三札》B.《變態(tài)心理學(xué)》C.《文藝心理學(xué)》D.《悲劇心理學(xué)》這三本書的出版，特別是《文藝心理學(xué)》的出版，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代形態(tài)的文藝心理學(xué)形成。
5.文藝心理學(xué)的核心觀念是體驗(yàn)，體驗(yàn)的核心是（A情感）
6.阿恩海姆在文藝心理學(xué)上的貢獻(xiàn)不僅是提出了知覺(jué)概念，而且在研究繪畫時(shí)還提出了著名
的（簡(jiǎn)化原則）
7.馬斯洛審美需要是高級(jí)需要的是（D）
A.第一個(gè)層次B.第二個(gè)層次C.第三個(gè)層次D.第四個(gè)層次
8.自覺(jué)運(yùn)用馬克思主義作為研究指導(dǎo)的學(xué)派的是（B社會(huì)歷史文化學(xué)派）
9.認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)力來(lái)自幼兒的“自卑”情結(jié)以及追求“優(yōu)越”的動(dòng)機(jī)的文藝心理學(xué)家是
（B阿德勒）
10.童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作（B主要是積極意義）
11.藝術(shù)家保持“赤子之心”屬于（C.歸依體驗(yàn)）
12.“不是歌德創(chuàng)造了浮士德，而是浮士德創(chuàng)造了歌德”，說(shuō)此話的人是（A榮格）
13.癲狂狀態(tài)往往是（A無(wú)意識(shí)創(chuàng)造的突發(fā)）
14.一般來(lái)說(shuō)，形象范式的生成主要與個(gè)人無(wú)意識(shí)的作用有關(guān)
15.反映事物本質(zhì)化屬性的范式被稱為屬相范式
16.陌生化主要是從讀者的閱讀效果談文學(xué)語(yǔ)言組織的新奇或反常的特性
17.批評(píng)家的心理特征之一是富有（攻擊性氣質(zhì)）
18.大雁南歸在中國(guó)古代文學(xué)中表現(xiàn)的母題是（懷鄉(xiāng)）
19、奠定現(xiàn)代心理學(xué)基礎(chǔ)的心理學(xué)流派是（B、實(shí)驗(yàn)心理學(xué)派）
20、認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)是人的性意識(shí)升華的產(chǎn)物的人是（弗洛伊德）。
21、文藝心理學(xué)研究的中心內(nèi)容是（D、審美體驗(yàn)）。
22、20世紀(jì)影響最大的文藝學(xué)流派是（C、精神分析文藝心理學(xué)）。它獨(dú)特的貢獻(xiàn)在于揭示了人的心理結(jié)構(gòu)中無(wú)意識(shí)的新大陸及其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和審美的作用。
23、“凈化說(shuō)”（宣泄說(shuō)）的提出者是（亞里士多德）。柏拉圖提出“迷狂說(shuō)”。
24、貝里尼提出的最著名的文藝心理學(xué)理論是（B、喚醒理論）。
25、阿恩海姆在文藝心理學(xué)上的貢獻(xiàn)，不僅是提出了“知覺(jué)概念”，而且在研究繪畫時(shí)，還提出了著名的（簡(jiǎn)化原則）。
26、在馬斯洛看來(lái)，人的最高需要是（D、自我實(shí)現(xiàn)）。
27、體驗(yàn)的核心是（C、情感）。
28、優(yōu)美體驗(yàn)主要是愉悅情感，而崇高體驗(yàn)的特征是（帶有痛楚和狂喜成分的激情體驗(yàn)）。
29、李白詩(shī)句“相看兩不厭，只有敬亭山?！闭f(shuō)明的文藝心理學(xué)現(xiàn)象是（B、移情）
30、一般說(shuō)來(lái)郵購(gòu)生于貧困家庭或身體有殘疾的藝術(shù)家，更多的體驗(yàn)是（C、缺失性體驗(yàn)）
31、最早注意到藝術(shù)創(chuàng)作中的癲狂狀態(tài)的是（柏拉圖）
32、反映事物本質(zhì)化屬性的范式被稱為（屬相范式）
33、“陌生化”談文學(xué)語(yǔ)言組織的新奇或反常特性的角度是（讀者的閱讀效果）
34、母題與主題的基本區(qū)別是（母題是一種程式化、慣例化的文學(xué)傳統(tǒng)）
35、藝術(shù)接受主體可以被視為（體驗(yàn)的二度闡釋者）。
36、心理時(shí)空的首要特征是（超越性）。
37、慣例經(jīng)驗(yàn)對(duì)藝術(shù)的接受的影響是（正負(fù)面影響都有）
38． 批評(píng)家作為特殊的接受者， 不僅有攻擊性氣質(zhì)，豐富想象力、強(qiáng)化簡(jiǎn)化能力，而且需要（知覺(jué)敏銳）??? 39．現(xiàn)代心理學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者是費(fèi)希納
40．文藝心理學(xué)研究的核心命題是審美體驗(yàn)
41．20世紀(jì)影響最大的文藝心理學(xué)流派是精神分析文藝心理學(xué)
43．文藝心理學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)應(yīng)當(dāng)是D辯證唯物主義和歷史唯物主義
44．弗洛伊德認(rèn)為一切藝術(shù)家無(wú)不是白日夢(mèng)型的幻想者，這種認(rèn)識(shí)是c．揭示了藝術(shù)家創(chuàng)作動(dòng)力的來(lái)源
46．“格式塔”的意思是形式、形狀、要義?? 指“完形
47．馬斯洛認(rèn)為與高峰理論相對(duì)的理論是高原體驗(yàn)
48．經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)的差別是【B．體驗(yàn)使用頭腦，經(jīng)驗(yàn)使用心理】
52．藝術(shù)品外在形式生成的一條基本規(guī)律是c審美相似律
53．一般說(shuō)來(lái)，形象范式的生成主要與個(gè)人作用有關(guān)的是無(wú)意識(shí)
54．文學(xué)語(yǔ)言的本色化是指與人的本來(lái)面目相符
55．中國(guó)古代詩(shī)詞中常用“人生如朝露”來(lái)感嘆人生短暫，這種語(yǔ)言表述被稱之為慣用語(yǔ)
56．著名畫家莫奈的名畫《日出》說(shuō)明藝術(shù)家需要知覺(jué)敏銳
57、提出“認(rèn)知失調(diào)”這一理論的是費(fèi)斯汀格
58、現(xiàn)代心理學(xué)和產(chǎn)生是以（費(fèi)希納）為代表的實(shí)驗(yàn)心理學(xué)的出現(xiàn)。
59、20世紀(jì)初期就試圖運(yùn)用西方心理學(xué)來(lái)闡明文藝創(chuàng)作現(xiàn)象并寫出《紅樓夢(mèng)評(píng)論》的是（王國(guó)維）
60、提出“出入說(shuō)”的是（王國(guó)維）。
61、文藝心理學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)是（辯證唯物主義和歷史唯物主義）。
62、現(xiàn)代心理學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者是（費(fèi)希納）。
63、文藝心理學(xué)研究的對(duì)象是（A審美主體在一切審美體驗(yàn)中的心理活動(dòng)）。
64、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈三位一體的最根本原因是（節(jié)奏）。
65、作為藝術(shù)技巧的擬人手法直接脫胎于（原始思維）。
66、高原體驗(yàn)是（馬斯洛）提出的。
對(duì)于感受到的敬畏與神奇做出平靜的、穩(wěn)重的積極反應(yīng)，是一種平和而又持續(xù)的歡心心境。
67、愧疚體驗(yàn)與藝術(shù)家的道德水準(zhǔn)有密切關(guān)系，還與之有關(guān)的心理特征是（情感 ）。
68、動(dòng)機(jī)簇活動(dòng)中最復(fù)雜和最具代表性的形式是（雙重趨避式動(dòng)機(jī)沖突）。
69.以下屬于實(shí)驗(yàn)心理學(xué)派的有A.貝里尼B.費(fèi)希納C.吉布森E.澤基，精神分析學(xué)派：弗洛伊德、榮格、阿德勒、拉康；格式塔（完形心理學(xué)）派：考夫卡、阿恩海姆；人本主義心理學(xué)：馬斯洛；社會(huì)文化心理學(xué)維戈茨基、列昂捷夫、魯利亞。
70、最早注意到藝術(shù)創(chuàng)作中的癲狂狀態(tài)的是古希臘的柏拉圖。