作者：izumi

封面：《Princess Principal》

主唱人選方面，高橋諒先從多名候選人中初選出擅長(zhǎng)演唱Digital Rock的嗓音，從中再進(jìn)一步找出能與管弦樂(lè)隊(duì)“對(duì)抗”的高亢音色，因?yàn)橹挥小傲呵к姟钡膹?qiáng)勢(shì)嗓音，才能在與樂(lè)曲 “較量”時(shí)，憑借強(qiáng)大的實(shí)力免受壓制。經(jīng)過(guò)層層篩選，最終滿足以上各項(xiàng)要求的歌手便是MARU。原文鏈接

高橋坦言，這次OP最后出來(lái)的效果，與其說(shuō)是有心栽花，倒不如說(shuō)是無(wú)心插柳更加貼切。高橋最先寫(xiě)完的是ED曲《A Page of My Story》，當(dāng)時(shí)他和staff商量下來(lái)，覺(jué)得用同樣的旋律做成細(xì)碟B面歌曲（coupling）應(yīng)該也不錯(cuò)。即將原有的曲子另行改編成Hip-hop風(fēng)格，類似Sweetbox的感覺(jué)，構(gòu)造上接近R&B，比起單和弦，這種更具顫栗張力感的調(diào)子能更完美地貼合旋律，在此基礎(chǔ)上添加音符后，就往爵士風(fēng)的方向靠了，等配上MARU的歌聲之后，又變得帶酸爵士的韻味了。

據(jù)說(shuō)，原先制作ED曲《A Page of My Story》的初衷是，在30分鐘動(dòng)畫(huà)播放完具有沖擊力破壞感的OP，以及嚴(yán)肅的正劇部分后，將觀眾重新拉回現(xiàn)實(shí)世界。而且，為匹配陰天氛圍演出的調(diào)性，想要營(yíng)造出The Beatles那種British rock的感覺(jué)。ED歌詞的描繪的是作為間諜的5名高中女生的日常。在把人們的視線拉回現(xiàn)實(shí)這點(diǎn)上，悠閑可愛(ài)的曲風(fēng)與動(dòng)畫(huà)內(nèi)容所形成反差，令人聯(lián)想到平靜表象下的狂氣。漫不經(jīng)心的曲調(diào)中隱約透出虛無(wú)感，有幾話讓人聽(tīng)來(lái)悵然若失。

再來(lái)談?wù)?，高橋本人作為低音吉他手在ONE III NOTES、Void_Chords里全力揮灑、高調(diào)搶鏡的表現(xiàn)。按照編曲的慣例，貝斯一般是要起支撐整支樂(lè)曲的中流砥柱作用，可高橋似乎就是想發(fā)揮貝斯突破傳統(tǒng)束縛后的風(fēng)采。他覺(jué)得，原則上凡是掛他個(gè)人招牌的曲子，稍稍玩得過(guò)火些都無(wú)妨。

因而，在《The Other Side of the Wall》里，聽(tīng)眾會(huì)發(fā)覺(jué)，貝斯幾乎沒(méi)怎么出現(xiàn)過(guò)停頓，甚而有些段落還用了雙貝斯演奏。據(jù)高橋透露，制作方面，只有Void_Chords的曲子與通常流程不同，貝斯是最后才加進(jìn)去的。在預(yù)留出貝斯部分的前提下先行作曲，之后，也不只是拿貝斯填空塞縫用，而是像覆蓋原數(shù)據(jù)似的“全程高能出擊”。這種反客為主式的“亂來(lái)”，在高橋所接的其余類型的作曲工作中簡(jiǎn)直不可想象。有時(shí)，就連本應(yīng)大提琴出場(chǎng)的地方，也因擋了貝斯的“風(fēng)頭”，而慘遭遺棄。不過(guò)，假設(shè)剛開(kāi)始就定掉難做調(diào)整的合成貝司（SynthBass），后期再怎么改也不可能跳出早先的大框框了，所以，高橋才特意人為延后這道工序?！禗rive My Fate》的制作亦屬同理。

而當(dāng)記者提出，Void_Chords是否也像如今某些作曲編曲家那樣，在每首曲子里都配上帶有自我風(fēng)格的低音鼓節(jié)拍，仿佛打上了個(gè)人品牌標(biāo)記時(shí)，高橋笑著表示，自己在下一支曲子里很可能又想玩點(diǎn)新花樣。

《Princess Principal》的OP、ED曲皆采用英語(yǔ)填詞，這在日本動(dòng)畫(huà)里很是少見(jiàn)。這雖是來(lái)自制作方的提議，但高橋感覺(jué)自己的音樂(lè)本就與英語(yǔ)歌詞相性不錯(cuò)，因而也是樂(lè)見(jiàn)其成的。即便是為日語(yǔ)歌寫(xiě)曲，他也會(huì)先填上些自己才懂的高橋式散裝英語(yǔ)，優(yōu)先照顧節(jié)奏感。而且，在事后“英譯日”還原的譜曲方式往往會(huì)在修改過(guò)程中發(fā)掘出意想不到的趣味。

像Void_Chords這種單獨(dú)立項(xiàng)的，或是“幕后轉(zhuǎn)幕前”式的組隊(duì)，貌似是近期日本作曲界興起的一股新風(fēng)潮。而高橋也是在參與了動(dòng)畫(huà)相關(guān)的作曲配樂(lè)后，對(duì)該種形式有了更為切身的體會(huì)。他感到，動(dòng)畫(huà)配樂(lè)領(lǐng)域還是很待見(jiàn)他們這些作曲人才的。發(fā)布新情報(bào)時(shí)，會(huì)第一時(shí)間宣布作曲家的名字，而這一舉措又能起到取悅動(dòng)畫(huà)粉絲的良好效果。當(dāng)高橋看到如此之多買作曲家賬的聽(tīng)眾時(shí)，吃驚非小，要知道，換作J-POP領(lǐng)域，除了臺(tái)前聚光燈下的表演者們，其余人等都必須有甘做幕后英雄的覺(jué)悟。此事讓高橋很受觸動(dòng)，也成了他重新審視自己未來(lái)職業(yè)規(guī)劃的契機(jī)。

其實(shí)早在接手動(dòng)畫(huà)配樂(lè)工作前，高橋已經(jīng)以局外人的眼光，對(duì)動(dòng)畫(huà)與J-POP間的異同進(jìn)行了思考分析。兩者的確在實(shí)操面上存在較大差距，但動(dòng)畫(huà)也還是有屬于動(dòng)畫(huà)的形式美感。但實(shí)際做下來(lái)，讓高橋了解到，動(dòng)畫(huà)作曲對(duì)作品世界觀把握方面的重要性，該領(lǐng)域不會(huì)過(guò)于注重音樂(lè)種類間的差別，取而代之的是，每部作品都要有獨(dú)樹(shù)一幟的特色。

顯然，高橋眼下無(wú)意將自己局限于某一特定曲風(fēng)。相比給作品打上固定烙印，他更傾向挑戰(zhàn)形式多樣的音樂(lè)。他向來(lái)看好別具一格的事物，現(xiàn)階段，較為復(fù)古類型的音樂(lè)。高橋試圖在溫故知新的基礎(chǔ)上，突出體現(xiàn)最為華彩部分，并希望能在該類型作曲領(lǐng)域確立自己的一席之地。

高橋的音樂(lè)，相對(duì)某一時(shí)期動(dòng)畫(huà)歌曲的風(fēng)格，更適于按曲風(fēng)或門類來(lái)劃分。但高橋本人更認(rèn)同，目前的創(chuàng)作都是自己在對(duì)古典音樂(lè)進(jìn)行全新闡釋后，將與之適宜的作品做了恰當(dāng)?shù)膶?duì)接。但搞不好，下一次會(huì)是截然不同的展開(kāi)，比方弄一個(gè)3和弦的編曲之類。

沒(méi)有將自己歸類定性的高橋，在展望Void_Chords將來(lái)可能推出的精選集時(shí)，高橋強(qiáng)調(diào)，雖然這種事情很大程度會(huì)受到作品的左右，但日后的精選碟里倘若能夠薈萃各類風(fēng)格曲子，他本人自然是求之不得。高橋想多做些別出心裁、標(biāo)新立異，讓人聽(tīng)后眼前一亮的作品。因?yàn)椋膭?chuàng)作屬于表里如一的類型，想要“鋒芒畢露”時(shí)，一旦采取了保守的表現(xiàn)形式，便無(wú)法貫徹到底。當(dāng)然，放眼業(yè)界，不乏能運(yùn)用迂回戰(zhàn)術(shù)寫(xiě)出驚為天人作品的高手，但有著自知之明的高橋深知自己是那種容易受外界因素?cái)[布的類型，所以，還是趁早自成一派比較有利于做出旗幟鮮明的作品。今后，高橋?qū)⒁訴oid_Chords為軸心，開(kāi)展更多的活動(dòng)，為各位奉上更為豐富多姿精彩豐呈的音樂(lè)作品。

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