《皿三昧》完結(jié)撒花！

先說(shuō)說(shuō)《皿三昧》的直觀感受：我認(rèn)為這是一部頗有意思，但是未必是每個(gè)人都會(huì)喜歡的作品。而這次的觀后感專欄我想用一個(gè)比較不一樣的形式去寫(xiě)，比起以前連貫的文章形式，這次想要采取分幾個(gè)重點(diǎn)集中說(shuō)明的形式，希望大家還會(huì)喜歡。喜歡的話也希望能夠多多點(diǎn)贊、硬幣、收藏和分享來(lái)支持一下up主哦！

幾原邦彥的減法處理

《皿三昧》是由日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界知名導(dǎo)演幾原邦彥負(fù)責(zé)。不過(guò)說(shuō)來(lái)慚愧，我本人真正看過(guò)的其實(shí)也只有《回轉(zhuǎn)企鵝罐》這一部作品，而且當(dāng)時(shí)看企鵝罐時(shí)，自己也還處于很懵懂的時(shí)期，根本無(wú)法完全理解該作的很多細(xì)節(jié)，所以我必須承認(rèn)我并不算特別了解幾原邦彥的風(fēng)格。

但是在參考過(guò)之前幾原邦彥在Anitama上的專欄之后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)關(guān)鍵字，并以這個(gè)關(guān)鍵字作為契機(jī)，聯(lián)想起了我個(gè)人認(rèn)為《皿三昧》和《回轉(zhuǎn)企鵝罐》里之間，在敘事上的相似之處：對(duì)于角色的刻畫(huà)，不采用王道的加法處理，而是采取減法處理。

這里附上相關(guān)的專欄：

我自己的理解是，所謂的加法處理，在于讓一個(gè)天真的角色，去面對(duì)事件、遭遇挫折，再因此去反省與自我加強(qiáng)，把一項(xiàng)項(xiàng)新技能與感悟加之于本來(lái)的如白紙般的角色之中，進(jìn)而讓這個(gè)角色一步步的成長(zhǎng)起來(lái)；而所謂的減法處理，是讓角色一出場(chǎng)就有著非常鮮明且堅(jiān)定的立場(chǎng)和價(jià)值觀，但是在一次次的事情之中，發(fā)現(xiàn)到與自身價(jià)值截然不同的現(xiàn)實(shí)之后，被迫進(jìn)行割舍與調(diào)整，進(jìn)而所產(chǎn)生的自我成長(zhǎng)。我們可以觀察《皿三昧》和《回轉(zhuǎn)企鵝罐》，里面出現(xiàn)大量的回憶，就是作品在利用角色們之間記憶里的交錯(cuò)與矛盾之處，去勾勒出與認(rèn)知相悖的事實(shí)，然后帶給角色極大的沖擊與震撼。

這樣的敘事，除了能夠像訪談里所提及的能夠避免作品在角色刻畫(huà)上的偏差之外，我認(rèn)為也是幾原邦彥的故事，之所以能夠一直帶給我們驚喜的關(guān)鍵理由了。我們觀眾所持有的信息量，其實(shí)是比幾個(gè)主角還要來(lái)的少的。

主角一開(kāi)始的設(shè)定就已經(jīng)完整、成型，也有著自己的目標(biāo)與信念，我們仿佛只是中途穿插進(jìn)來(lái)的過(guò)客，從中段開(kāi)始，進(jìn)入到了他們的世界；所以我們所了解到的，也都只是角色的片面。而當(dāng)劇情發(fā)生一些連角色自己都無(wú)法接受的事實(shí)的時(shí)候，這對(duì)于我們這些已經(jīng)帶入到角色之中的觀眾而言，那震撼度與驚喜程度，又怎么能夠一言兩語(yǔ)的解釋清楚呢？

而這，也是為什么幾原邦彥的故事在前期總是如此不明所以，中期開(kāi)始大爆發(fā)，后期又漸漸消退的核心因素了。前期我們信息不及角色，所以我們看不懂；中期轉(zhuǎn)折頻發(fā)，信息量巨大，所以會(huì)有非常強(qiáng)的驚喜感；后期在我們跟上所有角色的信息，并理解所有角色故事脈絡(luò)的時(shí)候，其震撼力確實(shí)無(wú)法和中期相比；但是這時(shí)候故事的主要任務(wù)，在于把這一切爆炸性質(zhì)的信息量，做一個(gè)妥善的交代與善后。而我想，《皿三昧》這部作品，應(yīng)該是很好的做到了這一點(diǎn)吧！

惡趣味的象征手法

幾原邦彥的作品還有一個(gè)特色，那就是非常搶眼的象征手法了。大部分作品使用這個(gè)手法，更多的是在一些不起眼的細(xì)節(jié)中去埋入一些線索，讓觀眾潛意識(shí)里對(duì)于現(xiàn)在或后續(xù)的故事有著心理準(zhǔn)備，并有時(shí)也會(huì)作為伏筆來(lái)使用。但是幾原在使用這個(gè)手法的時(shí)候，手段更加偏激，顯示的也更加露骨。

說(shuō)的更直白點(diǎn)，幾原明擺著就是要讓觀眾知道他的這些處理在預(yù)示著什么；但是，因?yàn)榍懊嫣岬降臏p法處理的敘事方法，我們觀眾在前期除了無(wú)法完全跟上角色的信息之外，還要處理眼前畫(huà)面中所呈現(xiàn)的巨大信息量，加劇了前期觀眾無(wú)法消化故事的程度，并因此產(chǎn)生不明所以又或是不明覺(jué)厲的感覺(jué)。

單就這一點(diǎn)，對(duì)于不少觀眾就已經(jīng)足夠勸退；點(diǎn)進(jìn)來(lái)看動(dòng)畫(huà)，卻完全看不懂他在講三小，自然就會(huì)很難產(chǎn)生往下看下去的欲望，更不用說(shuō)本作所使用的象征事物，還是如此讓人難以接受的惡趣味了。

說(shuō)實(shí)話我自己看到第三、四集，在故事依舊沒(méi)有多大前進(jìn)，依舊反復(fù)賣弄著這些惡趣味的時(shí)候，我自己真的是一度想要棄番的；對(duì)這些形象作如此具現(xiàn)化的表述，真的看得不是很舒服。當(dāng)然或許也有人好這一口，但是我相信和我一樣產(chǎn)生些許不適感的觀眾，一定也不在少數(shù)。

好在的是作品在中期開(kāi)始就削減這上面的畫(huà)面，開(kāi)始更著重于故事的揭示與推進(jìn)，漸漸的讓這個(gè)不愉快的印象；而在正式進(jìn)入故事之后，這些元素也只留下了其與故事的一大主題“欲望”之間有所關(guān)聯(lián)的印象，并達(dá)到了一定強(qiáng)化主題的作用。這變相的印證了這樣的象征手法的作用，即便不討喜，效果依舊是很明顯的。

讓人驚艷的演出效果

既然前面說(shuō)過(guò)了，這樣惡趣味的象征手法，在前期會(huì)如此勸退，但是為什么依舊會(huì)有人那么喜歡？為什么還會(huì)有好一些觀眾能夠接受？我自己認(rèn)為最關(guān)鍵的理由，在于作品那高明的表現(xiàn)形式。如果只是惡意賣弄，只是為了惡趣味而惡趣味，那么很可能第一集這個(gè)作品就已經(jīng)涼了；但是與之相反，本作在第一集后的風(fēng)評(píng)卻意外的高，核心理由，在于其亮眼的制作與演出效果了。

不得不承認(rèn)，動(dòng)畫(huà)所設(shè)計(jì)的幾個(gè)定式橋段，包括吸出尻子玉變身河童、河童大戰(zhàn)僵尸、水道溜冰、警察二人組的騷氣舞蹈等，真的是異常的魔性。而這里也不得不再次吹一下橋本由香利的配樂(lè)，完美的撐起了這樣強(qiáng)大的演出，甚至帶出了畫(huà)面以外的韻味，非常的強(qiáng)大！說(shuō)實(shí)話，在這個(gè)季度所有作品的第一集里，在音畫(huà)效果能夠達(dá)到這個(gè)級(jí)別的，我想也只有《皿三昧》這部作品吧！

但很可惜的，作品除了前兩集所出現(xiàn)的這些，后續(xù)并無(wú)再增添更多更新的橋段，反復(fù)的觀看這幾個(gè)變動(dòng)不大的橋段，不一會(huì)兒其實(shí)就看膩了，這也是為什么我過(guò)了幾集就有想棄番的沖動(dòng)的理由了（惡趣味的象征與重復(fù)性過(guò)高的橋段）。也因此，后續(xù)作品自己也隨之減少與縮短了這樣的橋段，把重心放到了劇情本身，讓大家把目光再一次聚焦回了故事。

也就是說(shuō)，導(dǎo)演巧妙的用這樣浮夸又驚艷的演出橋段，去作為故事本身的緩沖，設(shè)法用這樣的演出效果，去讓觀眾去感受到作品的魅力，并把觀眾留下來(lái)；直到觀眾撐到了中期，BOOM，故事就開(kāi)始爆發(fā)了，爽快感又在不同的方面給足了，觀感自然也就上去了。

愛(ài)、欲望與聯(lián)系

我自己認(rèn)為作品的其中一個(gè)主題，就是作品里反復(fù)使用的這三個(gè)關(guān)鍵詞：愛(ài)、欲望與聯(lián)系。作品試圖用這樣一個(gè)夸張又幻想的故事，針對(duì)這三個(gè)關(guān)鍵詞，再一次去探討人與人之間的關(guān)系、情感、羈絆等概念。

我自己很喜歡作品這樣的設(shè)計(jì)：把愛(ài)的對(duì)立面設(shè)定成了欲望，而不是恨。因?yàn)楹抻袝r(shí)比其欲望和愛(ài)，都來(lái)得更加單純一些。但是愛(ài)和欲望之間的分別，卻又是一言難盡的關(guān)系。愛(ài)或許可以理解成是犧牲自己無(wú)條件的付出，而欲望或許則是希望有得到回報(bào)的占有欲；但說(shuō)實(shí)在的，到底該如何區(qū)隔，又有誰(shuí)能夠清楚的說(shuō)明白呢？

而作品，或許就是嘗試用“聯(lián)系”這個(gè)概念，去做微妙的切分；簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，大致上就是對(duì)想要與他人聯(lián)系的渴望程度來(lái)進(jìn)行區(qū)分。這個(gè)渴望的程度，不是嘴上說(shuō)的要不要，而是內(nèi)心底里，對(duì)于聯(lián)系到底有多渴求。

舉個(gè)例子，故事前期的一稀，就是嘴上拒絕著與他人產(chǎn)生聯(lián)系，但是內(nèi)心卻因?yàn)殚L(zhǎng)期的孤寂而有著非常強(qiáng)大的渴求；所以這個(gè)時(shí)期的他，其實(shí)內(nèi)心所覆蓋的情感，屬于欲望。

又像是玲央與真武的這兩個(gè)警察組，本來(lái)應(yīng)該是屬于正常程度的愛(ài)，但是因?yàn)榉N種事情導(dǎo)致兩人越走越遠(yuǎn)，這個(gè)無(wú)法傳遞出去的情感促使雙方內(nèi)心對(duì)于聯(lián)系的渴求越來(lái)越強(qiáng)烈，最后扭曲成了欲望。

那愛(ài)呢？愛(ài)的例子最明顯的應(yīng)該還是一稀的弟弟春和那樣（也確實(shí)由作品里面的機(jī)器驗(yàn)證過(guò)他的情感不是欲望而是愛(ài)），對(duì)于他想要聯(lián)系的事物—— 一稀，并沒(méi)有過(guò)激的渴求，而只是單純的希望一稀能夠看見(jiàn)自己想要與他相聯(lián)系的渴望，希望一稀能夠接受自己那無(wú)條件付出的連接，卻并不會(huì)因此而做什么太過(guò)強(qiáng)烈的舉動(dòng)。

當(dāng)然，即便作品如此交代了，實(shí)際上這兩者之間的區(qū)隔，依舊非常含糊，依舊無(wú)法言明。到底這個(gè)程度要到多少才算是愛(ài)，又要到多少才算是欲望？過(guò)激的行為？到什么程度才算過(guò)激，如果完全不作為那又能夠算作是愛(ài)嗎？這些問(wèn)題，作品并沒(méi)有給出一個(gè)明確的解答，又或者說(shuō)這些問(wèn)題根本就是無(wú)解的。因?yàn)槊總€(gè)人心中的度，或許都是不一樣的。

但是卻也因?yàn)檫@個(gè)作品，讓我們能夠思考出這些問(wèn)題，并以此去理解到即使這個(gè)度無(wú)法量化，他所帶來(lái)的差異還是很巨大的。過(guò)多了就會(huì)成為了會(huì)傷害別人的欲望，太少了又稱不上是愛(ài)；到底應(yīng)該以怎樣的度，去與別人進(jìn)行聯(lián)系？我曾說(shuō)過(guò)人際關(guān)系會(huì)是人類煩惱的主要來(lái)源之一，我想其最本質(zhì)的問(wèn)題，也莫過(guò)于是這一句話了吧！

回到一開(kāi)始所提出的觀感：我認(rèn)為《皿三昧》是一部頗有意思，但是未必是每個(gè)人都會(huì)喜歡的作品。之所以會(huì)說(shuō)他有意思，在于他有著讓人驚艷的演出效果、中期意想不到的故事發(fā)展、以及對(duì)于愛(ài)與欲望之間的探討；但是卻也因?yàn)樗扇〉膼喝の兜南笳魇址ǎ约肮适虑捌谀请y以消化的信息量，勸阻了不少觀眾往下看的動(dòng)力。對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，只要你能夠接受這樣的惡趣味，并堅(jiān)持看個(gè)幾集的話，我覺(jué)得這依舊是一部非常值得一推的好作品呢！

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.6/10

ps：配樂(lè)是真的很nice，真的越來(lái)越喜歡橋本由香利的配樂(lè)了：

ps2：對(duì)于最后的結(jié)局，其實(shí)可以看出作品除了我文中所提及的愛(ài)與欲望，還用最后短短的一集再一次去升華主題，嘗試去拓展出“聯(lián)系”與“未來(lái)”的這兩個(gè)概念；不過(guò)我個(gè)人認(rèn)為作品的這一層升華因?yàn)槠溥^(guò)于簡(jiǎn)單粗暴的完美結(jié)局而不夠深刻，所以我就不在文章內(nèi)部去著重展開(kāi)討論了。如果要一句話說(shuō)明的話，那大概就是：即便面對(duì)絕望，也不要輕易舍棄自己所擁有的一切聯(lián)系；只要還有著聯(lián)系，你就還掌握著光明的未來(lái)。