前幾天我們談到了劇情和畫(huà)面的關(guān)系，我提出的觀點(diǎn)是，即便是一個(gè)劇情極佳的動(dòng)畫(huà)作品，沒(méi)有好的畫(huà)面去展現(xiàn)他，這個(gè)畫(huà)面不單單說(shuō)的是作畫(huà)，還有演出方面的畫(huà)面構(gòu)圖，銜接（不算上剪輯），也亦然是“畫(huà)面”的范疇所控制的。那么有人會(huì)問(wèn)了，有些動(dòng)畫(huà)的劇情確實(shí)無(wú)聊啊，畫(huà)面再好又奈何？所以索性今天我們就來(lái)談?wù)?，?dòng)畫(huà)，或者說(shuō)影視作品的劇情的本質(zhì)是什么，為什么有些作品的劇情讓人感動(dòng)、興奮，為什么有些劇情就讓人覺(jué)得平淡無(wú)味。當(dāng)然，這也出自于我對(duì)于動(dòng)畫(huà)的個(gè)人見(jiàn)解。作品的例子都以動(dòng)畫(huà)作品為例。

劇情的本質(zhì)是變化與發(fā)展

劇情其實(shí)就是“故事”，而當(dāng)人們看“故事”的時(shí)候，自然是期待它的發(fā)展的，因此沒(méi)有發(fā)展和變化，就稱不上一個(gè)好的故事。把周圍的環(huán)境描寫(xiě)一圈，最后主角也描寫(xiě)了一遍，都是為了突出接下來(lái)即將發(fā)展的情節(jié)。結(jié)果如果沒(méi)有情節(jié)，只是把環(huán)境描寫(xiě)了一遍的話，那不叫小說(shuō)，而只是一篇“散文”。

新海誠(chéng)的早期作品大都在劇情描寫(xiě)的時(shí)候有這樣的問(wèn)題，背景很漂亮了，主人公的心境描寫(xiě)也到位了，說(shuō)出來(lái)的話有內(nèi)味了……但，關(guān)鍵的故事所需要的“變化”，就變得非常缺乏張力。用我的話說(shuō)就是，他的作品比起“小說(shuō)”，更像是一篇散文，意境有了，卻沒(méi)有內(nèi)容和變化……

相反《你的名字?！窞槭裁闯晒?？就是他在原先自己可以做到的將背景畫(huà)到極致的前提下，保留了自己作品的很多特點(diǎn)的同時(shí)，把“故事”給說(shuō)好了，把發(fā)展與變化表現(xiàn)出來(lái)了，所以即便被人吐槽故事老套，觀感還是一流的……所以能夠抓住觀眾，能夠成功……

有些人為什么喜歡看懸疑故事，就是因?yàn)閼乙深惖膭?dòng)畫(huà)不斷發(fā)生的“變化”讓人非常在意，并且大都會(huì)有著難以莫測(cè)的變化，這是讓人最值得期待的部分；相反如果不能很好的突出變化或者發(fā)展，那么劇情就容易顯得“平”。

劇情的本質(zhì)是描寫(xiě)沖突

那么具體來(lái)說(shuō)，怎么樣的劇情的“發(fā)展”才是吸引人的呢，那就是描寫(xiě)沖突。只要有著某種形式的“沖突”，那么劇情要帶動(dòng)觀眾的情感，就不是難事。

《吹響！上低音號(hào)》是非常典型的，描寫(xiě)人與人之間人際關(guān)系沖突的作品。它的劇情非常飽滿也是因?yàn)橄喈?dāng)合理地控制角色之間，沖突但又保持著一種平衡的結(jié)局。

麗奈和前輩們發(fā)生沖突，非常激烈，但化解之后，優(yōu)子依然是麗奈的好前輩，“反派”不過(guò)是一時(shí)的，是相對(duì)的，這方面是本作“角色”方面的成功，但角色的劇情又建立在“沖突”之上，可以說(shuō)，《吹響！上低音號(hào)》已經(jīng)把小說(shuō)的三要素里完美地呈現(xiàn)了2個(gè)要素，“角色”與“情節(jié)”。所以說(shuō)它是上等之作根本沒(méi)有過(guò)分夸耀的部分。不過(guò)“角色”的部分展開(kāi)說(shuō)，又可以說(shuō)出一片天地，這一次就只做蜻蜓點(diǎn)水的略過(guò)。

久美子和明日香的“沖突”以另外一種形式展開(kāi)，總之，沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事的躍動(dòng)感，就會(huì)顯得平淡。

這就是為啥一些芳文社的美少女日常漫改動(dòng)畫(huà)看到后面是真的讓人覺(jué)得平淡……就是因?yàn)槿狈_突，從頭到尾都沒(méi)有真正意義上的沖突；

這也是為什么《紫羅蘭永恒花園》劇情沒(méi)有一致好評(píng)的原因，因?yàn)樗挥袃?nèi)心的描寫(xiě)，卻沒(méi)有角色和角色之間真正的“沖突”，也缺乏剛才我所提到的“變化”，當(dāng)然，這也是一種風(fēng)格，喜不喜歡仁者見(jiàn)仁，但從大眾的審美來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)人期待的“故事”，還是需要更久有趣的變化，和描寫(xiě)沖突和化解沖突的過(guò)程的。

《天氣之子》普遍評(píng)價(jià)是劇情沒(méi)有《你的名字?！泛茫@里我覺(jué)得很多人的觀點(diǎn)其實(shí)就是，它的故事的發(fā)展與變化，做的沒(méi)有《你的名字。》這么出彩，并且在“沖突”這一點(diǎn)上，做的不夠，原因很簡(jiǎn)單，男主角實(shí)在是一無(wú)所有，也沒(méi)有做出一種聰明的反抗，而是直挺挺的用社會(huì)不能接納的方式去抵抗，這種沖突，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，就顯得很生硬，但也許這就是新海誠(chéng)想要表達(dá)的，弱者的抵抗。

日常就沒(méi)法做的很有趣了嗎？

否也，這里舉兩個(gè)例子，具體的我想以后再展開(kāi)

一是熱播的《輝夜大小姐想讓我告白》，它其實(shí)就是充滿了小小的“沖突”，劇情中常常出現(xiàn)的橋段就是，輝夜腦補(bǔ)了一大堆后，和會(huì)長(zhǎng)腦補(bǔ)了一大堆的內(nèi)容完全是不搭界的……這就是一種“沖突”，所帶來(lái)的喜劇感；其實(shí)本作無(wú)時(shí)不刻帶有這樣的沖突，只是都以喜劇的形式展開(kāi)，例如石上的個(gè)性和藤原就是截然相反的，等等。

那么你又要問(wèn)了，沒(méi)有明確的沖突，卻感動(dòng)不少觀眾的《輕音少女》，就不有趣了嗎？

否也，《輕音少女》就是比較獨(dú)特的存在了，它一定程度上運(yùn)用了不少影像學(xué)的規(guī)律，在構(gòu)圖和畫(huà)面的選擇上又符合大眾的審美，《輕音少女》為何成功，我要單獨(dú)拆開(kāi)來(lái)說(shuō)。

盡可能留有寓意

這也是比較難的一點(diǎn)。在描寫(xiě)完一個(gè)故事后，還要有讓人有回味品玩的印象，是很難的?！睹胨傥謇迕住肪蛯儆谀欠N，把寓意需要的意境描寫(xiě)的很好，但故事本身卻不到位的作品。有些作品卻是，故事本身寫(xiě)得很好，傳達(dá)的寓意卻又不夠。

有些時(shí)候，可以在劇情中流出一些空白，或者是一些不太好理解的畫(huà)面，給觀眾留下想象的空間，尤其是在結(jié)尾的時(shí)候，這樣用作填補(bǔ)“寓意”有著一定的效果，但同樣做得不恰當(dāng)?shù)脑?，也可能讓故事顯得有些爛俗。

“寓意”應(yīng)該是一個(gè)非常難概括的東西，我覺(jué)得這需要?jiǎng)?chuàng)作者的人生積累，并不是靠角色大談人生哲學(xué)，或者大講道理就是有寓意的內(nèi)容，前提還是把劇情的變化和沖突描寫(xiě)好，才是關(guān)鍵的部分，寓意是不可以奢求的。