電影承載的記憶在隨著科技的進(jìn)步不斷更迭，長(zhǎng)此以往，我們每代人就有自己的電影故事。

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對(duì)于一個(gè)并非從傳媒專業(yè)畢業(yè)的人來說，想要弄懂世界電影的發(fā)展及各階段的演繹方式，確實(shí)不是那么容易。細(xì)細(xì)想來，我知道最開始的電影是無(wú)聲加黑白模式，如果只是單純的這樣的話，電影的感染力應(yīng)該很差。那對(duì)于我所熟知的《摩登時(shí)代》，里面的配樂是如何呈現(xiàn)出來的呢？這個(gè)問題就讓我留給自己吧。

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《默片解說員》里面?zhèn)鬟f聲音的方式是現(xiàn)場(chǎng)配樂，雖然給的鏡頭不多，但對(duì)比今日，不得不承認(rèn)當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的演奏者的技藝熟練以及對(duì)電影故事的理解配合是很棒的，忽略主角的故事線的話，我覺得現(xiàn)場(chǎng)的樂師應(yīng)該是最值得尊敬的人。

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對(duì)于這部電影，第一個(gè)呈現(xiàn)出來的東西應(yīng)該是熱愛與夢(mèng)想。童年是創(chuàng)造夢(mèng)想最佳的土壤，《起風(fēng)了》用了一個(gè)夢(mèng)去描述這片土壤，《默片解說員》則時(shí)用了一段簡(jiǎn)短的人生過程，兩者的方式雖然有所不同，但我們能看出導(dǎo)演對(duì)于童年的觀念是一致的。

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第二個(gè)主題和第三個(gè)主題我想大概地理解為職業(yè)和愛情。每個(gè)時(shí)代的發(fā)展大不相同，不同的時(shí)代促使人們?yōu)榱松孀龀霰匾木駬?，過去的選擇，沒有太多值得議論的部分。至于愛情，也只能簡(jiǎn)單地理解為是一種對(duì)小時(shí)候心中情愫的延續(xù)，輔助故事的推進(jìn)，用日本常用的一個(gè)詞來形容就是‘羈絆’，也正是這羈絆讓我們?yōu)闀?huì)故事中創(chuàng)造的機(jī)會(huì)而略微驚嘆，畢竟電影的最大標(biāo)簽還是‘喜劇’。

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電影的大部分劇情都能順著導(dǎo)演本身的節(jié)奏而理解，將喜劇的元素盡可能多的滲透到生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，都挺不錯(cuò)的。人物的色彩是鮮明的，男主有天賦但膽怯缺乏勇氣，女主有膽識(shí)有夢(mèng)想，欠缺的是機(jī)會(huì)，在一個(gè)機(jī)緣巧合之下，女主獲得了那個(gè)‘機(jī)會(huì)’，等待著男主的救贖完成的那一天，這樣的設(shè)定切合喜劇特點(diǎn)但不貼近現(xiàn)實(shí)。

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電影中間插入了現(xiàn)代剪輯的初始概念，如果將其用現(xiàn)代的詞語(yǔ)來描述的話，就是混剪。雖然整體的效果對(duì)于現(xiàn)在的我們來說有些粗糙，但置于當(dāng)時(shí)的環(huán)境，是無(wú)可奈何的選擇，但其中的大膽和想象力對(duì)于當(dāng)時(shí)，絕對(duì)是第一次的視覺享受，男主也借此將天賦展現(xiàn)至極限，劇情也借此達(dá)到極致。

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最后的話，我覺得電影的結(jié)尾很棒，將小時(shí)候的‘糖’流到了能為未來選擇的年紀(jì)，將‘聲音’這一關(guān)鍵道具發(fā)揮到了極致，即使身處監(jiān)獄的犯人們也能被具有藝術(shù)氣息的‘聲音’所感動(dòng)，而小時(shí)候的男主講故事的場(chǎng)景一直在，表演也好，聽眾也罷，我們喜愛電影的共同點(diǎn)始終不變。