行尸走肉何為喪尸？喪尸(Zombie)也有活尸、活死人的說(shuō)法，是傳說(shuō)中形如死人而能夠活動(dòng)的怪物，來(lái)自非洲的巫毒教信仰，在現(xiàn)代的文藝作品中也有出現(xiàn)。喪尸類似吸血鬼，屬于不死生物。

　　ps:以下所說(shuō)的僵尸=喪尸

　　想到僵尸/喪尸片，首先映入人們腦海中的肯定是血腥、恐怖，而僵尸首次搬上銀幕是在1932年，當(dāng)年上映的影片蒼白僵尸White Zombie描述了一個(gè)巫師以巫毒教的巫術(shù)喚醒了大群僵尸，讓他們不分晝夜的在制糖工廠里操作機(jī)器。但是，這里出現(xiàn)的僵尸除了可憐以外，絲毫沒(méi)有恐怖感。影片想傳遞的并不是僵尸吃人的恐懼，而是把人變成僵尸在心理上的恐懼。從此以后，僵尸開(kāi)始出沒(méi)于銀幕之間，但其扮演的角色與之前的影片大同小異，沒(méi)有什么長(zhǎng)足的進(jìn)展。

　　而真正讓僵尸電影走向輝煌的是羅梅羅，他的活死人之夜使僵尸遠(yuǎn)離了巫毒教，進(jìn)而成為全新形象的怪物。而正是因?yàn)檫@部影片的出現(xiàn)，使得僵尸成為了代表現(xiàn)代恐怖電影的新寵兒。羅梅羅的僵尸三部曲不僅是僵尸電影的里程碑，還為僵尸下定了準(zhǔn)確定義，具有以下幾個(gè)特征：

　　· 因?yàn)椴幻髟蜃尳┦蓝鴱?fù)生，而僵尸本身沒(méi)有任何意識(shí)和思考能力，完全是靠本能在活動(dòng)；

　　· 僵尸喜歡吃人肉，為了找尋活生生的人肉而襲擊人類；

　　· 僵尸會(huì)感染，被僵尸咬到的人死后也會(huì)變僵尸攻擊原本一起并肩作戰(zhàn)的伙伴；

　　· 僵尸不會(huì)死亡，所以不管如何去傷害他的肉體，僵尸還是會(huì)繼續(xù)活動(dòng)下去；

　　· 成群結(jié)隊(duì)緩慢前進(jìn)的僵尸集團(tuán)，然后追殺活人產(chǎn)生恐慌，造成對(duì)觀眾的心理壓迫。

1.我是傳奇(I Am Legend)

　　我是傳奇這部電影講述的是一個(gè)男人如何在近乎末日的世界中孤獨(dú)地存活著。對(duì)于這種孤膽英雄式的角色，威爾·史密斯肯定是不二人選，其在黑衣人、獨(dú)立日、我，機(jī)器人中的表演，足以勝任這個(gè)角色。或者換句話說(shuō)，有了威爾·史密斯，整部電影立即有了看頭，角色的立體感頓時(shí)飽滿起來(lái)，我是傳奇中的精華部分，就在于這里有一個(gè)要和整個(gè)世界甚至所有僵尸進(jìn)行對(duì)抗的男人，其人格魅力完全蓋過(guò)了喪尸片的恐怖色彩。

2.刑房(Grindhouse)

　　上世紀(jì)70年代，美國(guó)流行一種“Exploitation films”，里頭包含了多種類型的電影，后來(lái)分為諸如僵尸片、黑人片、色情片、食肉片等等。不吐不休的惡心鏡頭、血流成河的殺人場(chǎng)面、赤裸激烈的情色演出……這些電影是后來(lái)B級(jí)片的前身。由于天生“低級(jí)”——投資小，制作周期短，沒(méi)什么大明星，甚至不在乎劇情——這類電影通常只能在條件惡劣的電影院放映。片中經(jīng)常出現(xiàn)1970年代很流行的“bump and grind dancing”，類似于辣身舞，于是創(chuàng)造力極強(qiáng)的美國(guó)年輕人創(chuàng)造了“Grind movie”來(lái)代指這類電影，把專門放這類電影的戲院叫做“Grindhouse”(刑房)，后來(lái)“Grindhouse”(刑房)成為這類電影的代名詞。昆汀的殺死比爾，羅德里格茲的罪惡之城，這兩部風(fēng)格鮮明的電影有著與眾不同的暴力美學(xué)，而兩位怪才導(dǎo)演一起合拍的刑房剛上映就引起了轟動(dòng)，雖然仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，這部片還是有著與其他喪尸片截然不同的風(fēng)格，喪尸片愛(ài)好者值得一看。

3.僵尸肖恩(Shaun of the Dead)

　　什么？居然有讓人忍俊不禁的喪尸片？！沒(méi)錯(cuò)，就是它，僵尸肖恩，這部帶有濃厚英國(guó)文化和英式幽默的喪尸片，一上映就好評(píng)如潮。劇中一反常態(tài)，在不丟失喪尸片傳統(tǒng)的血腥前提下，加入大量的英國(guó)流行元素、英國(guó)文化，及片中無(wú)處不在的英式幽默構(gòu)成了一部特點(diǎn)鮮明的喪尸片，或者更應(yīng)該稱做是喜劇片。片子結(jié)尾處基情的溫情的片段更是為影片的喜劇色彩畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

4.溫暖的尸體(Warm Bodies)

　　又是一部風(fēng)格迥異的喪尸片。片子的主人公竟是喪尸！影片已喪尸的視野來(lái)看待整個(gè)世界。作為暮光之城系列最正統(tǒng)的接班人，溫暖的尸體無(wú)論在故事、題材、情節(jié)還是主演上都與前作如出一轍。與其說(shuō)這是一部僵尸片，不如說(shuō)這是一部愛(ài)情片。

5.驚變28天(28 Days Later)

　　說(shuō)到本片的導(dǎo)演丹尼·博伊爾，很多人可能不熟悉，但是說(shuō)到猜火車(一部劇情異常牛x的影片)、平民窟的百萬(wàn)富翁，大家應(yīng)該會(huì)很有印象了。所以，聯(lián)想到此片剛上映時(shí)造成的轟動(dòng)效應(yīng)也就不難理解了，直到后面著名的美劇行尸走肉都是模仿該劇來(lái)拍攝的。影片前半段是男主人公一次次孤獨(dú)的尋找，西連·墨菲在人煙稀少的倫敦里顯得如此孤獨(dú)而傷感，這段是整部影片拍得最有意境的場(chǎng)景，其突如其來(lái)的汽車警報(bào)在空無(wú)一人的倫敦城顯得那么的刺耳…

6.驚變28周(28 Weeks Later)

　　因?yàn)轶@變28天在國(guó)際上的空前成功，導(dǎo)演丹尼·博伊爾又拍攝了續(xù)集。故事的大概劇情是恐怖的病毒在英倫三島橫行了半年后，確切的說(shuō)是28周之后。終于在美國(guó)軍方的幫助下最終被徹底消滅。然而，此時(shí)的英國(guó)境內(nèi)，已經(jīng)沒(méi)有一人生還。而致命的病毒也因失去鮮活的載體而隨之消亡——然而，這只是科學(xué)家們的觀點(diǎn)，實(shí)際上病毒遠(yuǎn)比他們想象的更可怕。這時(shí)，驕傲的美國(guó)人也發(fā)出聲明——對(duì)抗殺人病毒的戰(zhàn)斗獲得了勝利，并開(kāi)始幫助盟友英國(guó)重建家園。

7.厄夜三十(30 Days of Night)

　　位于北美的阿拉斯加最北端的一個(gè)名叫羅巴的小城鎮(zhèn)里，一到了冬天就因?yàn)楹涞奶鞖舛惓０察o--也許過(guò)于安靜了，每一年冬天，小鎮(zhèn)上的居民都如臨大敵般緊張地忙碌著、準(zhǔn)備著，因?yàn)樗麄兗磳⒂瓉?lái)這個(gè)地理位置上最特殊的自然現(xiàn)象：連續(xù)30天的極夜，年年如此，那是一段真正“沒(méi)日沒(méi)夜”的時(shí)光。每年都有連續(xù)30天的黑暗，足以證明這個(gè)小鎮(zhèn)不再適合居住，而事實(shí)也確實(shí)如此，這里的住戶越來(lái)越少，他們開(kāi)始往南方遷徙，可是仍然有那么一小拔人不愿意離開(kāi)生養(yǎng)自己的土地，繼續(xù)留在這里和惡劣的自然環(huán)境頑強(qiáng)地抗?fàn)幹?。可是今年的冬天似乎與以往有所不同，因?yàn)樗€帶來(lái)了非人類的特殊生命體--吸血鬼，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，可以連續(xù)30天的狂歡，簡(jiǎn)直就像在做夢(mèng)一樣，更何況小鎮(zhèn)里還有足夠的“食物”。他們以一種殘忍的姿態(tài)包圍了羅巴為數(shù)不多的居民，在不受陽(yáng)光打擾的天然環(huán)境下竭盡可能地享受著“美食”。

8.群尸玩過(guò)界(Braindead)

　　群尸玩過(guò)界這部電影估計(jì)看過(guò)的人很少，此部影片被很多骨灰級(jí)影迷譽(yù)為“最惡心的恐怖電影”,前后共獲得16項(xiàng)國(guó)際科幻獎(jiǎng)。如果說(shuō)到這部電影的導(dǎo)演，你一定會(huì)大跌眼鏡，居然是彼得·杰克遜?。?！指環(huán)王、霍比人特人、金剛的導(dǎo)演！怎么樣，這噱頭足夠吸引你來(lái)觀看這部電影了吧。

9.活死人黎明(Dawn of the Dead 2004)

　　1978年的活死人黎明是一部Cult電影，是恐怖電影的里程碑。而2004年翻拍的這部同樣是已出色的電影手法向老片致敬。故事講的是一夜之間全世界陷入一個(gè)史無(wú)前例的大型災(zāi)區(qū)，全球人口受到一種極度致命的瘟疫侵襲，令死去的人進(jìn)化成一頭吃活人的喪尸。喪尸藉充饑而襲擊人類，為著余下的人類生還者，將人間變成煉獄般恐怖。

10.活死人之夜(Night of the Living Dead

　　依然是著名的活死人系列,故事發(fā)生在芭芭拉與哥哥強(qiáng)尼前往母親墳?zāi)辜腊輹r(shí)，突然被一群?jiǎn)适?，?qiáng)尼還因此轉(zhuǎn)變成喪尸。這時(shí)，害怕不已的芭芭拉駕車逃到一處民宅內(nèi)，不久遇到前來(lái)避難的班，正當(dāng)兩人在屋內(nèi)邊等待救援，邊尋找槍支子彈備御時(shí)，地下室的門突然被打開(kāi)，原來(lái)湯姆在叔叔瑞吉變成喪尸之際，與女友朱娣羅絲以及前來(lái)避難的哈瑞古柏夫婦躲在地下室等待救援。為了防止喪尸入侵，為了等待救援，他們決定利用僅有資源將封鎖門窗，面對(duì)無(wú)孔不入，成群結(jié)隊(duì)的喪尸，他們?cè)撊魏巫员Ｄ兀?/p>

11.生化危機(jī)(Resident Evil)

　　可以說(shuō)在千禧年初期，生化危機(jī)已經(jīng)是僵尸片題材電影的巔峰之作。這部改編至日本游戲的電影，不但讓游戲煥發(fā)第二春，更是造就了一位女神&女漢子演員-米拉·喬沃維奇，因?yàn)樯C(jī)系列米拉可以說(shuō)是即安吉麗娜朱莉之后的最受歡迎的打女。故事發(fā)生在一個(gè)秘密的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室里，超級(jí)計(jì)算機(jī)“紅色女王”失去控制，成為人類的巨大威脅；原本在里面工作的科學(xué)家為某種病毒侵襲，死而復(fù)生變?yōu)榻┦妊幕钏廊?。整座大廈為血腥恐怖的氣氛籠罩，眼看病毒即將爆發(fā)，危機(jī)不可避免，整個(gè)世界將變成地獄，全體人類將成為僵尸。一個(gè)特別任務(wù)小組開(kāi)始了拯救行動(dòng)。

12.活死人之地(Land of the Dead)

　　喬治A·羅梅羅被譽(yù)為現(xiàn)代恐怖電影之父，他的經(jīng)典之作、1968年的活死人之夜不但重新定義了類型片，還通過(guò)清晰的暴力描寫，映射和諷刺了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)和混亂年代，從此奠定了其在美國(guó)電影史上不可磨滅的大師級(jí)地位。80年代末，羅梅羅逐漸走上下坡路，1985年的喪尸出籠不僅飽受評(píng)論界的嘲諷，票房也一片慘淡，后來(lái)其他的幾部影片依然不盡人意。羅梅羅不得不偃旗息鼓，直到2005年，繼活死人之夜、活死人黎明和喪尸出籠僵尸三部曲之后，羅梅羅終于重出江湖，拍攝了由喪尸出籠情節(jié)延續(xù)而成活死人之地，在上映首周登上票房榜首。

13.僵尸脫衣舞娘(Zombie Strippers)

　　一部經(jīng)常拿來(lái)和刑房作比較的電影，B級(jí)電影中的經(jīng)典。對(duì)于愛(ài)看cult片的影迷來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)是不容錯(cuò)過(guò)的一部。血腥+惡搞，構(gòu)成了這部片的主色彩。故事發(fā)生在未來(lái)，一種神秘病毒悄悄潛入美國(guó)內(nèi)布拉斯加州，并在一家地下脫衣舞俱樂(lè)部里擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。被感染的脫衣舞娘們隨后變成了“超級(jí)僵尸脫衣舞娘”，就此大開(kāi)殺戒。

14.喪尸出籠(Day of the Dead)

　　羅梅羅被譽(yù)為現(xiàn)代恐怖電影之父，他的僵尸三部曲奠定了現(xiàn)代好萊塢僵尸電影的經(jīng)典模式，分別為68年的活死人之夜，78年的活死人黎明和85年的喪尸出籠。而這部電影則是喪尸出籠的翻拍版。故事開(kāi)始于一場(chǎng)不明原因的瘟疫讓許多人變成僵尸，只要被他們親密接觸一下，對(duì)方也會(huì)成為這樣的人形惡魔。隨著時(shí)間的流逝，幸存者越來(lái)越少。當(dāng)一群幸存者進(jìn)入地下軍需儲(chǔ)藏所尋求庇護(hù)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他們面臨著更大的危險(xiǎn)……

15.喪尸樂(lè)園(Zombieland)

　　這部影片被稱為是僵尸肖恩的美國(guó)版，影片中加入了更兇猛的暴力元素和美式幽默。特別是社交網(wǎng)絡(luò)的男主杰西·艾森伯格的加入，為影片帶來(lái)一絲青春色彩。這部恐怖喜劇講述了兩個(gè)男人必須想出辦法在一個(gè)到處都是僵尸的世界中生存下去的故事。哥倫布是一個(gè)懦弱的男孩，但結(jié)果他發(fā)現(xiàn)恐懼反而能幫助他生存。塔拉哈西則是一個(gè)毫不畏懼的男人，可以手持AK-toting對(duì)僵尸開(kāi)戰(zhàn)。但當(dāng)他們遇到了兩個(gè)同樣有著自己的特殊方法對(duì)付僵尸的小女孩時(shí)，他們必須決定是互相依靠，還是向僵尸屈服。

16.狗舍(Doghouse)

　　狗舍，2009年英國(guó)喪尸片，血腥、英式冷幽默，喜感十足。，風(fēng)格近似僵尸肖恩，但創(chuàng)意更大膽，思維特別發(fā)散。故事說(shuō)的是住在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的男主剛離婚，他的一群朋友為了安慰他來(lái)到小鎮(zhèn)暫住，不料卻發(fā)現(xiàn)這鎮(zhèn)上的女人全都透著些古怪，原來(lái)她們?nèi)既旧狭似婀值牟?，變得恨不得吃掉所有男人……奇怪病毒襲擊小鎮(zhèn)，所有男性將小命不保？！

17.殺出狂人鎮(zhèn)(The Crazies)

　　劇情參照的是1973年老版殺出狂人鎮(zhèn)，不過(guò)血腥繼續(xù)擴(kuò)大化。故事發(fā)生在一個(gè)坐落于賓夕法尼亞州的安寧小鎮(zhèn)，這里被居民自詡為“世界上最友好的小鎮(zhèn)”，一向風(fēng)平浪靜，無(wú)甚大事，大家也都安居樂(lè)業(yè)，樂(lè)得清閑?？墒墙諄?lái)，奧格登馬什鎮(zhèn)卻人心惶惶，原因是因?yàn)樾℃?zhèn)上的居民接二連三的開(kāi)始生一種怪病，這種病發(fā)作起來(lái)，人首先會(huì)憤怒發(fā)狂，到處殺人，最后暴斃而亡，死狀十分駭人。為了保護(hù)小鎮(zhèn)，同時(shí)也為了保護(hù)懷有身孕的妻子妻子茱迪，鎮(zhèn)上的治安官大衛(wèi)和下屬拉塞爾決定要找出病因，兩人很快發(fā)現(xiàn)病源來(lái)自于飲用水。在追查誰(shuí)最有可能在水里下毒之后，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)比爾最有嫌疑。政府封鎖了整個(gè)地區(qū)，不讓任何人進(jìn)出，無(wú)論是感染的還是沒(méi)有被感染的，都被困在了這個(gè)小鎮(zhèn)上。居民逐漸的變異感染，真正的兇手的目的到底是什么？答案逐漸的浮出水面……

18.活跳尸(Re-Animator)

　　80年代的經(jīng)典B級(jí)片，恐怖+情色是這部片的主調(diào)?；钐梢哉f(shuō)是開(kāi)拓了恐怖電影的新思路和新趨勢(shì)，以至于被列入85年10大電影之列，由此可見(jiàn)這部影片在當(dāng)時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)。影片主要展示了人類探究使人起死回生的研究過(guò)程。但最終卻籠罩在死亡的陰影里，有的不幸被創(chuàng)造物反噬，上演了一幕幕創(chuàng)造者與“活跳尸”之間相互制造死亡的恐怖歷程……

19.僵尸胡安(Juan de los Muertos)

　　從電影的海報(bào)就能看出電影的主基調(diào)，這個(gè)榜單中唯一的一部北美(古巴)電影。主人公胡安，盡管經(jīng)歷了古巴很多艱難的時(shí)刻，即便在最后孤島上只剩了僵尸，他依然不愿離去。

20.僵尸新娘(Corpse Bride)

　　說(shuō)到這部影片的導(dǎo)演蒂姆·波頓，就知道這肯定又是一部哥特式風(fēng)格的電影。這部電影著重描寫人類精神世界的黑暗，色彩影調(diào)也偏黑暗壓抑。電影圈眾多導(dǎo)演中，能成功駕馭哥特式風(fēng)格電影，并能把它拍出自己獨(dú)特風(fēng)格的就以好萊塢鬼才導(dǎo)演蒂姆伯頓最為著名了。不知是他選擇了哥特式亦或是哥特式選擇了他，結(jié)果就是哥特式成為了蒂姆波頓電影生涯中的一個(gè)醒目標(biāo)簽。僵尸新娘根植于東歐民間傳說(shuō)。傳說(shuō)猶太新娘在新婚途中被猶太教激進(jìn)教徒殺害，埋尸荒野。在此基礎(chǔ)上蒂姆伯頓發(fā)揮天馬行空的想象，把這個(gè)殘忍的故事進(jìn)行重新加工，以動(dòng)畫(huà)的形式，溫情的筆調(diào)，略微煽情的劇情設(shè)置，不溫不火的講了一個(gè)新的故事。看完之后不禁感嘆：原來(lái)恐怖陰森的片名下流淌的是這樣一個(gè)溫情的故事。

21.末日病毒(Carriers)

　　末日病毒是埃里克斯·帕斯托爾導(dǎo)演的恐怖片。講述的是一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開(kāi)來(lái)，四個(gè)好朋友打算一起逃出避難，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)相比較病毒而言，其實(shí)更危險(xiǎn)的是人心。片中的末日世界基本上是以鮮艷的畫(huà)面構(gòu)成的，看不到太多衰敗景象，顯然本片不是以血腥和恐怖等與災(zāi)難直接有關(guān)的元素來(lái)博取關(guān)注的，而是更多地探討隱藏于人性深處的復(fù)雜性，那些發(fā)生在美麗背景下的人倫慘劇或許更加令人心悸。

22.活死人歸來(lái)(The Return of the Living Dead)

　　這部片可以說(shuō)是僵尸片的典范，這部1984年拍的小成本cult片雖然細(xì)節(jié)上比較粗燥，但是很好地體現(xiàn)了惡趣味，血漿橫飛。故事說(shuō)的是主人公佛瑞迪和法蘭克發(fā)現(xiàn)了僵尸墳場(chǎng)，結(jié)果不小心將美軍留下的化學(xué)毒氣外泄，僵尸全部都復(fù)活了，一大群在外游蕩的不良少年，成了這些從地底爬出的僵尸所攻擊的對(duì)象，結(jié)果美軍攜帶大批尖端武器展開(kāi)攻擊，但是僵尸愈來(lái)愈多……

23.殺出個(gè)黎明(From Dusk Till Dawn)

　　又是一部?jī)纱蠊植帕_伯特·羅德里格茲和昆汀的聯(lián)手之作。影片的前半部分是鏡頭干凈得不能再干凈的西部片＋公路片，老大克魯尼和老二昆丁就是一對(duì)瘋子殺人狂，派頭像極了天生殺人狂里的那對(duì)兒。然而影片在進(jìn)入墨西哥后，卻像是沾染了當(dāng)?shù)氐纳衩貧庀⒍鞭D(zhuǎn)直下，根本不給你適應(yīng)的時(shí)間，就已經(jīng)成了一部捆綁著色情、暴力、吸血鬼、僵尸、血漿的大雜燴，讓你一時(shí)半會(huì)兒只有錯(cuò)愕的份兒。影片中的那段激情四射的艷舞決定是一大亮點(diǎn)。

24.鬼玩人(The Evil Dead)

　　這部極具血腥、惡心的影片，可以說(shuō)是近代惡俗恐怖作品的開(kāi)山之作，也是蜘蛛俠導(dǎo)演山姆雷米的早期作品。影片講述的是，五個(gè)年輕人駕車外出度假，來(lái)到一個(gè)偏僻的地方，那里有一個(gè)他們?cè)缇皖A(yù)定好的破舊小木屋，當(dāng)晚他們?cè)谖堇锇l(fā)現(xiàn)了一本看起來(lái)很恐怖的書(shū)，和一個(gè)老式的錄音機(jī)，出于好奇他們聽(tīng)了留在錄音機(jī)上的內(nèi)容，這是這個(gè)屋子以前的主人留下的，他在里面說(shuō)，他在研究一卷關(guān)于原古閃族人的葬禮慣例和葬禮的咒語(yǔ)，它的名字翻譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是“死亡之書(shū)”，書(shū)中的內(nèi)容說(shuō)的是人可以持久的躺著呈睡眠狀態(tài)，永遠(yuǎn)不會(huì)真正的死去，他們可以通過(guò)這書(shū)上的咒語(yǔ)重新活過(guò)來(lái)，隨后一系列恐怖的事情發(fā)生了……

25.僵尸世界大戰(zhàn)(World War Z)

　　之所以把這部影片放入最后，是因?yàn)闊o(wú)論從僵尸規(guī)模、格局跨度來(lái)說(shuō)，僵尸世界大戰(zhàn)絕對(duì)算得上是史詩(shī)級(jí)別的僵尸大片。影片主線以布萊德皮特飾演的父親尋找解藥為主干，另一線以安全地帶里男主角的妻女為主線，穿插著推進(jìn)故事。故事說(shuō)的是前聯(lián)合國(guó)調(diào)查員蓋瑞·雷恩駕車載著妻子凱倫和兩個(gè)女兒蕾切爾、康妮外出。誰(shuí)知原本快樂(lè)的氣氛很快變?yōu)榭只排c死亡所替代，連環(huán)的爆炸，驚恐逃散的人群，無(wú)序的車禍以及啃咬他人的喪尸，大都會(huì)波士頓轉(zhuǎn)瞬淪陷。蓋瑞費(fèi)盡九牛二虎之力帶著妻女逃生，最終逃到聯(lián)合國(guó)副秘書(shū)長(zhǎng)所在的航母上，進(jìn)而得知包括美國(guó)總統(tǒng)在內(nèi)的數(shù)名大國(guó)首腦均已死亡，喪尸病毒業(yè)已蔓延全球。為了阻止世界毀滅，蓋瑞無(wú)奈受命，和來(lái)自哈佛的病毒學(xué)博士法斯巴克前往病毒的源頭之地尋找解除危機(jī)的辦法。這是一場(chǎng)幾乎完全沒(méi)有希望且充滿磨難的征程，世界命運(yùn)危在旦夕…