上次我試論了敘述式主持風(fēng)格的語調(diào)和調(diào)值特征。這次來進(jìn)一步探討敘述式主持風(fēng)格的腔體運(yùn)用。

在上個(gè)世紀(jì)末以前，在整體的時(shí)代特征影響下，加上為了在現(xiàn)場(chǎng)盡可能將聲音傳得更遠(yuǎn)，又想在遠(yuǎn)程傳輸時(shí)盡可能抗拒信號(hào)干擾和衰減，主持人、播音員多數(shù)都會(huì)使用高位置腔體在較高音域進(jìn)行播講。

隨著時(shí)代的發(fā)展，近年流行的敘述式主持風(fēng)格，或稱自然式主持風(fēng)格，在腔體運(yùn)用上呈現(xiàn)了另一種態(tài)勢(shì)。得益于愈加成熟的音響系統(tǒng)，主持人們不再需要過分追求聲音的現(xiàn)場(chǎng)穿透力，轉(zhuǎn)而使用更加接近日?？谡Z的聲場(chǎng)效果。這就使得頭腔共鳴、眉心集中、咽音等高位置的聲樂技術(shù)在敘述式主持風(fēng)格中失去了更多發(fā)揮空間。

在“日常”“溫暖”“抒情”“穩(wěn)重”等審美導(dǎo)向的引領(lǐng)下，敘述式的主持風(fēng)格強(qiáng)調(diào)口腔前部空間的舒展，強(qiáng)調(diào)下巴的放松，也強(qiáng)調(diào)口腔中后部的微微打開，使得音色在不至淪為白嗓的前提下保持了口語化的隨意與溫暖。

同時(shí)，為了聲音呈現(xiàn)出厚重的可信感，胸腔共鳴的積極參與也非常重要，因此需要下咽壁站定和胸廓站定技術(shù)來打開下喉管、增加胸腔共鳴的空間。只是與歌唱不同的是，主持這一活動(dòng)終究是以口腔共鳴為主導(dǎo)的，胸腔共鳴對(duì)于主持而言，往往起到的是輔助作用。

此處還必須談及另一重要話題，即敘述式主持的真假聲使用。上世紀(jì)的播音員主持人，以及當(dāng)代的朗誦藝術(shù)、話劇表演，都常常使用混聲技術(shù)來增加聲音的張力與表現(xiàn)力。但主持藝術(shù)用聲，特別是敘述式的主持用聲，卻仍應(yīng)以中低音域的實(shí)聲為主，過強(qiáng)的聲音表現(xiàn)力反而會(huì)干擾甚至破壞在場(chǎng)來賓的情感代入。當(dāng)然，既然是實(shí)聲，那么顆粒感過強(qiáng)的“氣泡音”也該盡量避免。還有，為了盡可能帶來溫暖的敘事感，我們可以使用氣包聲的用聲技術(shù)，在聲帶閉合良好而不漏氣的前提下增加氣息通過量，在實(shí)聲周圍裹上氣息，帶來一種在實(shí)聲和氣聲之間、更接近實(shí)聲的聽感。

這些腔體運(yùn)用的特征，大多數(shù)走了敘述式風(fēng)格的主持人，本人其實(shí)往往并沒有這樣的意識(shí)，而是在有意無意之間學(xué)習(xí)和模仿了這樣的一種主持方式。本文僅為作者學(xué)習(xí)和研究過程中的一種自我梳理、自我剖析，還望方家斧正，不吝賜教。