然而，他的身上依然自帶有中年男人群體的共性，那種難以言表的混亂感和孤獨(dú)感。這種混亂感如同旋風(fēng)一般，在波魯克的內(nèi)心肆虐，時而成熟、時而憂郁，時而堅(jiān)定、時而迷茫。他無法輕易地給出承諾，仿佛承諾是一種沉重的負(fù)擔(dān)，只有通過飛行的自由，才能消解掉這種沉重的內(nèi)心。這種看似自由，實(shí)則卻背負(fù)著莫大的孤獨(dú)的情感。讓他的眼神中充滿了對戰(zhàn)友犧牲、敵軍死亡的沉痛和哀悼。

見證生命的消逝讓他開始質(zhì)疑自己活著的可信度，背負(fù)著愧疚與懷疑，波魯克無法給吉娜或是菲奧承諾。他一次又一次地逃避，封閉著自己作為人的情感。這一切都是戰(zhàn)爭帶來的結(jié)果，因此《紅豬》這部影片，處處都能看到宮崎駿對于FXS的批判。哪怕是片中的空賊，作為一戰(zhàn)后的退伍飛行員，卻依然保持著飛行員的榮譽(yù)感，所以他們并不兇殘，反而略顯滑稽。

更有趣的是，這部電影中的亞德里亞海域，被描繪成一個法外之地，卻出奇地沒有遍地尸骸。即便是波魯克與卡基斯的對決，波魯克也拒絕開槍殺人，因?yàn)樵谒磥?，豬是和平的象征，絕不會選擇殺戮。真正讓人們感到恐懼的，是軍隊(duì)和FXS分子。波魯克在影片中扮演的是賞金獵人的角色，但他絕非傳統(tǒng)意義上的英雄。他更像是一個反英雄式的角色，曾經(jīng)作為意大利王牌飛行員，但當(dāng)他變成豬后，他強(qiáng)烈地表達(dá)出對英雄身份的否定。從本質(zhì)上來說，這也是對戰(zhàn)爭的否定。

在這個充滿暴力和血腥的世界中，波魯克的選擇和行動顯得格外引人注目。他不愿開槍殺人，寧愿選擇成為一只豬，象征著和平和反戰(zhàn)。這種表現(xiàn)手法生動形象地傳達(dá)了影片的主旨——對戰(zhàn)爭的深深譴責(zé)和對和平的渴望?？上У氖窃谀莻€大時代的背景下，唯有變成豬才能不被人的世界所約束。

中年男人的映射

與此同時，《紅豬》這部作品也反映出了中年男人的無奈與悲情。故事的結(jié)尾，紅豬究竟選擇了菲奧還是吉娜，亦或是繼續(xù)獨(dú)自飛行，我們無從得知。宮崎駿巧妙地留下了這樣一個引人遐想的結(jié)局，但不可否認(rèn)的是，紅豬成為了各個時代中年男性的縮影，在自己的故事中充滿了悲情主義色彩。他們靜靜享受著寧靜的風(fēng)景，卻無法真正擁有這份美好。只有在夕陽余暉的片刻，他們才敢透過深遠(yuǎn)的凝視流露出內(nèi)心深處的情感。香煙成為他們釋放內(nèi)心孤寂、郁結(jié)、矛盾的媒介，隨著煙燼消散，他們又變回豬臉的模樣，回歸現(xiàn)實(shí)。

亞德里亞海灣這個充滿故事性的地方，也成為了每個豬臉男人放逐被壓抑自我的港灣。《紅豬》的結(jié)尾雖然充滿遺憾，但正是這份遺憾使得人生中的每一段故事都變得豐滿且令人回味無窮?；蛟S我們無法改變什么，但那個夏天、那個蔚藍(lán)的天空、寧靜的海，永遠(yuǎn)留在我們的心頭。這是一個值得我們細(xì)細(xì)品味的故事，我們?nèi)匀辉诼飞?，去?xì)細(xì)品嘗人生的喜悅和無奈，以及那些值得我們留戀的人或物。

好啦！就說到這里了。不知道大家對這部作品有什么看法？歡迎在評論區(qū)留言，喜歡的話希望能關(guān)注我，一鍵三連，點(diǎn)一個免費(fèi)的贊，感謝大家的鼓勵和支持，祝愿大家每天都有好事發(fā)生。