不知大家是否感覺：在2020年，世界仿佛翻了天！好多事情恐怕都再也回不到從前！

但筆者仔細思索卻感到天行有常，只不過我們對世事的理解往往充滿了局限性...比方說，瘟疫在人類史上從來都是大boss級別的存在，只不過在“歲月靜好”之時，我們將之拋諸腦后——仿佛非典、黑死病和西班牙大流感都只是遙遠的傳說，哪里有股市熔斷這些眼前的事情重要啊？

深究起來，我們恐怕一直難免認知上的誤區(qū)，尤其當將注意力過分聚焦到所謂的主流之上時...舉個栗子，當之前談論音樂劇的時候，筆者何嘗不是唯西區(qū)、百老匯馬首是瞻？——以為自己在外面看過幾部劇、參與了一些國際項目、而且能研究搬運外文資訊，就“懂”音樂劇了？殊不知無意間卻錯過了很多瑰寶><

《王二的長征》就是一部容易被錯過的原創(chuàng)音樂劇，筆者還是通過《聲入人心II》“大佬帶崽”的契機，才接觸到了里面的那首《疼》～而一深入了解才發(fā)現(xiàn)：這個劇原來不是想象中的那種主旋律，反而用一種獨特的編排，講訴了聚光燈以外，一些小人物的故事...

筆者相信：我們的文化源遠流長，寶貴的題材不可勝數(shù)，而關鍵在于——我們要以什么樣的視角，將誰的故事加以傳唱？

薛定諤的“長征”

大家都聽過“長征”，但該如何看待“長征”，并講訴“長征”的故事呢？

恐怕能有無數(shù)個角度...

從軍事上看，用兵如神真不是吹噓——四渡赤水的神操作，筆者近期看了UP主“沙盤上的戰(zhàn)爭”的推演，真的忍不住拍案叫絕！

從權(quán)謀上看，蔣公驅(qū)虎吞狼、各軍閥各(li)懷(song)鬼(chu)胎(jing)、紅軍開全圖又分分合合，精彩的花邊故事也是不少～

從細節(jié)上看，筆者通過金一南將軍的講訴，更是認識到了無數(shù)搶關奪寨、開路搭橋的無名英雄！須知兩萬五千里的艱辛，并不是有了偉大領袖的領導，就直接“從勝利走向勝利”，而真的是靠大家一步一步走出來的...

從宏觀上來看，它一方面是“宣傳隊”、“播種機”；另一方面，筆者一個朋友曾如此概括到：“一場偉大的逃命”——想必到了2020，能夠茍全性命早已經(jīng)不寒磣，更何況真的是一路渡劫，一路渡人orz

而音樂劇《王二的長征》最值得稱道的地方，恐怕就是選取了小人物的視角，虛化了宏觀敘事，而深入到了一個個具體的人！

故事的主線安排非常巧妙：一個老鄉(xiāng)為了躲避老爺誤入蘇區(qū)，受了一位紅軍干部的一飯之恩，并被臨死托付去送一封信；在找收信人的過程中，他在和各個角色的交流中認識了一個又一個的字，最終從一個大字不識的“舊社會的鬼”，成長成了一個“大寫的人”...

在本劇中，自然也沒有“雄關漫道真如鐵”、“大渡橋橫鐵索寒”等大場面高能場景，只是一首一首講訴著眾人的生平及其命中注定的那個字～在舞美上，它根本沒有西方那一套的大制作，只是十幾個演員手動扛著道具，在略顯空蕩的舞臺上賣力表演——但給筆者的感覺卻是簡約而不簡單～

而在音樂上，三寶老師的神仙曲風想必也不會讓大家失望！劇中“漢陽造”的那首《槍》，就融入了湖南花鼓的元素，別有一番韻味～而結(jié)尾甚至直接銜接到了《國際歌》，無比巧妙地起到了畫龍點睛的作用...

不過論起本劇的首要功臣，筆者認為還是編劇關山老師——群像戲本就不好把控，在有限的篇幅中塑造“文工團”、“老革命”、“漢陽造”甚至“反動派”這些鮮活的人物，并匠心獨運地完成一人教一字的情節(jié)設置，關山老師所下的苦功夫可想而知！

而最令筆者動容的一點是：這些小人物的故事又有誰曾經(jīng)講訴過呢？我們仿佛一直更喜歡去追星，甚至不惜把一些大人物推上神壇，不斷加工、神話～可歷史實質(zhì)上是由人民群眾創(chuàng)造的，他們身上或許同樣充滿傳奇，只是無人問津...

或許這只代表了個人的審美取向，就如同筆者最愛之一正好是主打群像的《歌舞線上》，而對那些個人英雄主義的戲或多或少有些審美疲勞...

但不管怎么說，以王二等小人物的視角看長征，或許沒有那么主旋律，卻真的令人耳目一新！那一群理想主義者，雖說沒有唐僧師徒的來頭和神通，卻真的修成了正果——哪怕只是暫時的（大霧

敢問路在何方？

筆者認為：“長征”更是有著眾多現(xiàn)實的意義，無論對于我們改造世界的使命，中國音樂劇的發(fā)展，還是個人的命運來說...

相比而言，筆者認為“西天取經(jīng)”實際上是過于浪漫了——事實上，就算歷經(jīng)了九九八十一難，到了西天，也不一定能取得真經(jīng)...事實上，再牛逼的理論，真的能超越時空、放之四海皆準嗎？

別的不說，就是馬克思主義的大殺器，也是經(jīng)過了中國特色的改造，才孕育出了屠龍術(shù)...當初中央紅軍不就想找個落腳地，跟臨近部隊會個師？哪想到走著走著就到了延安，還順便擺脫了共產(chǎn)國際的遙控，在實踐中探索出了自己的路～

而與其說“長征”到了終點，不如說路途還在腳下...我們雖說擺脫了三座大山的壓迫，但誰敢說已經(jīng)真正逃脫了歷史周期律，不會再誕生新的老爺？

中國音樂劇恐怕也是一樣的道理～前些年業(yè)界的主旋律是“三步走”，實質(zhì)也是向西方學習，從引進慢慢過渡到原創(chuàng)——但東西社會的經(jīng)濟基礎、文化思潮各異，西方模式的參考價值到底有多大，似乎卻鮮有人琢磨...反正筆者是感覺反而是三寶老師這樣的實踐者，慢慢走出了自己的路！

而對筆者個人來說，前路也是漫漫...被困紐約馬上身份到期，卻無法買到直接回國的機票，筆者只得計劃先突圍到塞爾維亞，再做打算～現(xiàn)在已經(jīng)進入了行前倒計時，只愿能夠成功渡劫><

所以說，我們恐怕都有自己的旅途，哪怕自己不是流浪的詩人，只是“大字不識”的王二——但愿我們都能從自己的“長征”中獲益，沿著自己的路繼續(xù)向前...

TheatreBomb-劇燃：

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