文：Shimmer        來(lái)源：哆啦A夢(mèng)的壁櫥

《大雄的金銀島》是一部給《哆啦A夢(mèng)》注入新活力的電影，相對(duì)于整個(gè)系列有不少突破，也暴露了很多問(wèn)題。

從企劃開(kāi)始之初，這部作品就迎來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。根據(jù)導(dǎo)演今井一曉的訪談，藤子Pro曾提出了這樣的要求：

今后哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版的方針，將比以前更加重視大人觀眾的欣賞需要。

《哆啦A夢(mèng)》是否低齡化的問(wèn)題一直在觀眾中爭(zhēng)論不休。如果說(shuō)有幾年《哆啦A夢(mèng)》確有趨于低齡化的傾向的話，那么近兩年的作品應(yīng)該已經(jīng)向觀眾展示了制作方重視成年人審美的決心。去年的《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》融入了克蘇魯神話、雪球地球假說(shuō)與不少科幻元素，很多內(nèi)容遠(yuǎn)超孩子的理解能力；今年的《金銀島》則是直接把親子沖突寫(xiě)進(jìn)了主題。

今井導(dǎo)演自我吐槽說(shuō)，如果出現(xiàn)了“本作以《大雄的金銀島》為題是否合適”之類(lèi)的問(wèn)題，責(zé)任全在自己。確實(shí)，相比較海盜尋寶的主題，《金銀島》更多地把重心放在了救世與家庭上。而相對(duì)救世，家庭則成為了這部電影的重中之重。這并不是什么新鮮的話題，但的確容易引起各個(gè)年齡層觀眾的共鳴。

西爾弗是“獨(dú)斷的大人”。在他眼中，孩子缺乏足夠的知識(shí)、能力與膽魄來(lái)承擔(dān)責(zé)任、作出決定。孩子的感受不必考慮，他們無(wú)法理解自己正是因?yàn)樗麄円粺o(wú)所知，保護(hù)這些一無(wú)所知的孩子是自己身為大人的責(zé)任。然而在保護(hù)孩子的嘗試中，他忘卻了孩子渴望的不僅是安全的生活，更是對(duì)父愛(ài)的需求、對(duì)自身的認(rèn)同。他的黑化來(lái)源于妻子離世后他內(nèi)心過(guò)于強(qiáng)烈的責(zé)任感，拯救地球與撫育孩子的責(zé)任給他施加了過(guò)大的壓力使他瀕于崩潰。

弗洛克是“叛逆的少年”。他的叛逆正來(lái)自于父親對(duì)自身情感與思想的忽視，他希望得到父親的關(guān)注與認(rèn)可，而在嘗試失敗后轉(zhuǎn)而憎惡父親。他不顧一切地逃離家庭，是因?yàn)楸緫?yīng)是避風(fēng)港的家庭失去了重心，失去了存在的意義。

塞拉是“溫順的少女”。她與哥哥弗洛克一樣對(duì)父親的行為感到不滿，卻仍然選擇待在父親身邊，渴望給予他支持，也渴望竭力維持這個(gè)破碎的家庭。她沒(méi)有反抗父親也不去與他交流，只是逆來(lái)順受，對(duì)家庭的團(tuán)聚抱有一種空想。

這其中，西爾弗與弗洛克是這部電影的關(guān)鍵人物，塞拉則是以陪襯的身份出現(xiàn)的。父與子之間劍拔弩張的關(guān)系，在我們的生活中屢見(jiàn)不鮮。而《金銀島》中喪妻的陰沉父親因救世而無(wú)視兒子感受，兒子懷著對(duì)父親的憎恨而奮起反抗的情節(jié)，被不少網(wǎng)友指出與《Eva》十分相像。哪個(gè)男孩沒(méi)有和父親爭(zhēng)吵過(guò)？哪個(gè)男孩沒(méi)有因無(wú)法得到父親的關(guān)注而認(rèn)可而失落過(guò)？哪個(gè)男孩沒(méi)有為父親不把自己當(dāng)男子漢而惱怒過(guò)？而又有多少父親沒(méi)有懊悔過(guò)，自己因工作的忙碌而忽視了與孩子的交流，因生活的高壓而對(duì)孩子亂發(fā)脾氣？……西爾弗與弗洛克如此，大助與大雄亦如此。

在解決沖突的過(guò)程中出現(xiàn)了兩個(gè)關(guān)鍵詞：“寶物”與“未來(lái)”。

當(dāng)哆啦A夢(mèng)與大雄面對(duì)滿目的金銀財(cái)寶之時(shí)，他們緩緩回頭對(duì)弗洛克與塞拉說(shuō)：“我們要找的寶物，不在這里”。很顯然，《のび太の寶島》中的“寶”并非指實(shí)實(shí)在在的寶藏，而是指家庭與家庭成員。菲奧娜病危時(shí)對(duì)西爾弗說(shuō)：“這兩個(gè)孩子，就是我們的寶物”。西爾弗回憶起這件事時(shí)喃喃道：“寶物……”，實(shí)際上已經(jīng)意識(shí)到自己過(guò)去行為的愚蠢，意識(shí)到自己的兩個(gè)孩子不僅是家庭最溫暖的組成部分，也是拯救世界所需的最重要的一環(huán)。大人保護(hù)孩子確有必要，但父子之間相互信任、齊心協(xié)力，才是更平衡、更健康的親子關(guān)系。

弗洛克（與塞拉）是拯救世界的關(guān)鍵人物，這是從“未來(lái)”這一關(guān)鍵詞解讀出來(lái)的。這里的未來(lái)既指孩子個(gè)人的未來(lái)，又指地球的未來(lái)。而在《金銀島》中，最終幫助改變地球未來(lái)的，正是孩子未來(lái)所具有的無(wú)限可能性。當(dāng)自己的程序被弗洛克一點(diǎn)點(diǎn)被攻破，西爾弗看著埋頭編程的弗洛克的側(cè)臉，上面漸漸映出了菲奧娜的影子。這或許意味著西爾弗意識(shí)到弗洛克繼承了菲奧娜的天分，未來(lái)可期；又或許意味著他理解了菲奧娜將弗洛克稱(chēng)之為寶物的另一層原因。我想，電影不斷重復(fù)出現(xiàn)的“未來(lái)”二字無(wú)非想表達(dá)這樣的思想：世界的現(xiàn)狀或許可以由大人來(lái)守護(hù)，但世界的未來(lái)必須由孩子來(lái)創(chuàng)造。

而使孩子真正成為寶物，能夠創(chuàng)造未來(lái)的寶貴品質(zhì)是什么？今井導(dǎo)演引用《哆啦A夢(mèng)》原作中的名言給出了答案——

為他人的幸福而高興，為他人的不幸而悲傷

這一品質(zhì)，體現(xiàn)在大雄為救哆啦A夢(mèng)而奮不顧身的縱身一躍中，體現(xiàn)在弗洛克與西爾弗程序?qū)Q時(shí)堅(jiān)毅的神情里。

這部電影的主題真的很平凡，平凡到我都懷疑自己是否有必要為此寫(xiě)下如此龐雜的文字。然而它又確實(shí)打動(dòng)了我，或許是因?yàn)樗恰抖呃睞夢(mèng)》，但或許同時(shí)是因?yàn)樗_實(shí)屬于長(zhǎng)大或未長(zhǎng)大的男孩或男人。這部電影的煽情在近幾年中實(shí)屬出眾，在舒緩的配樂(lè)中，夫妻之間、父子之間的對(duì)話，語(yǔ)言樸實(shí)卻又感人至深——當(dāng)然，前提是你看到的臺(tái)詞翻譯是正確的。

說(shuō)到男人，我認(rèn)為這部電影將靜香從五人組中抽離，將塞拉在父子沖突中出于陪襯地位，這并非因?yàn)橹谱鹘M不重視女性——相反，靜香、塞拉、薇薇與瑪利亞的光芒并不亞于男孩子們——而是因?yàn)檫@部作品是以男性的自我認(rèn)識(shí)與相互交流為主干的作品。

《金銀島》原著本身就是男孩跟隨男人們冒險(xiǎn)的故事，除了主角的母親外根本沒(méi)有值得一提的女性角色。而縱觀《大雄的金銀島》，在兩對(duì)父與子的沖突之外，還有一行人前去營(yíng)救靜香時(shí)同齡男孩之間的沖突、大雄與胖虎小夫的沖突等。小夫幾次吐槽不明白胖虎口中的“男子漢”是什么，靜香竟然說(shuō)出“男生為什么總是這樣一意孤行呢”這樣的臺(tái)詞，瑪利亞稱(chēng)廚房的伙計(jì)為“沒(méi)用的男人”，這在劇場(chǎng)版整個(gè)系列中都是非常罕見(jiàn)的。后兩者與其說(shuō)是女性對(duì)男性的真實(shí)評(píng)價(jià)，毋寧說(shuō)這是男性借女性之口的自嘲之語(yǔ)。

那么《金銀島》中的男性是怎樣的呢？如果非要用一個(gè)詞概括，那么“逞強(qiáng)”二字再合適不過(guò)了。這個(gè)詞既非褒義亦非貶義，我們既可說(shuō)這是勇于冒險(xiǎn)的精神，亦可說(shuō)這是“死要面子活受罪”。在傳統(tǒng)觀念中，男性就應(yīng)該是頂天立地的，應(yīng)該以力量與膽量為榮。大雄逞能要尋找金銀島、胖虎小夫逞能要第一個(gè)登上新島嶼、大雄逞能要沖下水救靜香、一行人逞能要與強(qiáng)大的西爾弗對(duì)抗、西爾弗逞能要一個(gè)人拯救地球……都符合男性的這一特點(diǎn)。這其中的許多事讓靜香或塞拉參與進(jìn)來(lái)都沒(méi)有問(wèn)題，然而那就是另一部影片了。

而男性之間的交流方面，除了上面提到的父子關(guān)系，《金銀島》對(duì)男孩之間的友情也有很豐富的刻畫(huà)。而大雄、胖虎、小夫、弗洛克的小團(tuán)體內(nèi)，胖虎小夫自然是作為陪襯，真正形成強(qiáng)烈對(duì)比的是大雄和弗洛克。弗洛克個(gè)人能力強(qiáng)悍，但缺乏協(xié)作能力；大雄則恰恰相反。正如今井導(dǎo)演所說(shuō)，在帆船卷入風(fēng)暴后，弗洛克會(huì)指使乃至譴責(zé)他人，而大雄則通過(guò)自己的努力喚起了眾人的合作之心。如果靜香在場(chǎng)，那么她很有可能會(huì)充當(dāng)團(tuán)隊(duì)的潤(rùn)滑劑，像原作第38卷《石器時(shí)代的旅館》中那樣對(duì)男孩們曉之以理來(lái)維系團(tuán)結(jié)。而大雄的做法與靜香不同，更加簡(jiǎn)單直接，或許可以稱(chēng)作更加“男性化”。

這種做法是非常危險(xiǎn)的，因?yàn)榕越巧梢哉f(shuō)游離于主線之外，很容易被視為對(duì)男女態(tài)度不平等的證據(jù)。補(bǔ)救措施是在支線賦予女性角色足夠的魅力——而這一點(diǎn)《金銀島》也是做得很不錯(cuò)的。

這部電影中的靜香和塞拉確實(shí)是很有魅力的。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“一部原創(chuàng)電影是否成功，很大程度上取決于導(dǎo)演對(duì)靜香的理解是否到位。”（這當(dāng)然是個(gè)非常主觀的觀點(diǎn)）就《金銀島》而言，活潑的畫(huà)風(fēng)使之神態(tài)、動(dòng)作更加豐富無(wú)疑為人物增色不少。而個(gè)性方面，無(wú)論是與小水母的互動(dòng)還是與大雄一起拯救哆啦A夢(mèng)的行動(dòng)，都讓觀眾見(jiàn)識(shí)到了靜香“不平凡”的一面——不僅溫柔善良，而且堅(jiān)強(qiáng)能干。但說(shuō)實(shí)話，靜香存在感雖高，但多是電影的邊角料。在與塞拉的交流中，她總是處于被動(dòng)的一方；在西爾弗的身邊，她沒(méi)有采取任何推動(dòng)劇情的行動(dòng)——實(shí)際上，她僅有的兩次劇情推動(dòng)都緣于被抓被救。盡管如此，相比《冰冰涼南極大冒險(xiǎn)》中的全程龍?zhí)祝督疸y島》中的靜香算是原創(chuàng)電影中塑造得不錯(cuò)的了。

而塞拉的塑造其實(shí)比靜香更勝一籌。她的舉手投足間流露著熱情與開(kāi)朗，被問(wèn)及逝世的母親也能淡然處之，靜香遇到危險(xiǎn)之時(shí)挺身而出……正因如此，當(dāng)她在偌大的寶庫(kù)中向靜香表達(dá)自己對(duì)美滿家庭的向往而流淚時(shí)，觀眾更容易對(duì)她產(chǎn)生由衷的同情。然而正如前文所述，塞拉這一角色主要的作用還是襯托弗洛克，突出父子間的沖突。因此相比弗洛克精通機(jī)械與編程、歷經(jīng)冒險(xiǎn)與父親對(duì)決，塞拉除了招待靜香就幾乎只有燒火做飯的份，這多少讓人覺(jué)得心理不太平衡。

不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，塞拉與靜香之間有充足的互動(dòng)，一方面調(diào)節(jié)了整體氣氛，另一方面與男性角色形成了非常鮮明的對(duì)比。此外，瑪利亞對(duì)廚房伙計(jì)的鄙夷、薇薇對(duì)卡卡的暴力也暗示著制作組肯定女性并不弱于男性的思想。

從上面可以看出，《金銀島》表現(xiàn)了非常豐富的人物與內(nèi)容。這似乎是一件好事，畢竟在夸張活潑的畫(huà)風(fēng)加持下，迅速獲取大量信息的感覺(jué)是很爽快的。但實(shí)際情況是，電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)過(guò)于緊湊，給人以“趕”的感覺(jué)。

據(jù)本片編劇川村元?dú)庹f(shuō)，這部電影節(jié)奏較快一定程度上是受皮克斯的影響，希望借此創(chuàng)作出不分年齡都能樂(lè)在其中的好電影。然而看起來(lái)這更多的是一種無(wú)奈之舉。為了讓本作在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)講述更多的內(nèi)容，本作甚至砍掉了OP動(dòng)畫(huà)。而有網(wǎng)友閱讀《金銀島》BD中附贈(zèng)的劇本及STAFF訪談后發(fā)現(xiàn)，本作劇本中的許多情節(jié)在成片中限于篇幅被刪去，有些被刪掉的劇情甚至本已經(jīng)畫(huà)成了分鏡。可以說(shuō)，這是《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版模式所必要做出的妥協(xié)，然而這次的妥協(xié)實(shí)在大過(guò)頭了。

首先，電影對(duì)某些設(shè)定的交代由于時(shí)長(zhǎng)限制而被刪除，影響了觀眾對(duì)劇情的理解，特別是本作在中國(guó)大陸上映時(shí)在經(jīng)過(guò)了無(wú)腦翻譯的“再創(chuàng)作”后，這一問(wèn)題變得更加明顯。比如劇本中明確提到了西爾弗與弗洛克齊心找出拯救地球方法的后日談，但到了電影中就只剩下相關(guān)的暗示。更糟糕的是，在引進(jìn)中國(guó)大陸后甚至連這些暗示都沒(méi)有被翻譯出來(lái)，導(dǎo)致本作遭到了很多受到了錯(cuò)誤翻譯的誤導(dǎo)的國(guó)內(nèi)網(wǎng)友吐槽：為了讓一家人團(tuán)聚，地球的未來(lái)都不管了！其次，某些橋段時(shí)間太短，未能得到充分展開(kāi)，顯得非常突兀。如大雄與父親之間的矛盾展現(xiàn)得不夠充分，大雄莫名其妙地發(fā)火并決定離家出走；又如大雄救哆啦A夢(mèng)的橋段也顯得有些突然。再次，希望表達(dá)的內(nèi)容太多導(dǎo)致主題有些許分散，如大雄與靜香的感情線在這部電影中在某種程度上來(lái)講也許是可有可無(wú)的，并且也可能并沒(méi)有滿足一部分觀眾對(duì)這一條感情線的期待。

而且，說(shuō)是劇情緊湊，有些元素的出現(xiàn)頻率太高又屢屢打破電影氛圍。比如鸚鵡機(jī)器人庫(kù)依茲，前面出謎語(yǔ)調(diào)節(jié)氣氛尚能接受，在兄妹二人開(kāi)始尋找父親、進(jìn)入煽情階段時(shí)仍然會(huì)不斷聽(tīng)見(jiàn)那尖細(xì)的聲音，還是讓人難以忍受。據(jù)導(dǎo)演和編劇所說(shuō)，庫(kù)依茲的出場(chǎng)很大程度上是為了照顧孩子的口味，這樣看來(lái)制作組對(duì)于成人與兒童受眾的把控還有待加強(qiáng)。

對(duì)我而言最重要的一點(diǎn)是，藤子·F·不二雄的“SF”創(chuàng)作風(fēng)格中，對(duì)日常風(fēng)景的描繪又被可憐地壓縮至沒(méi)有存在感了。當(dāng)然，之所以對(duì)日常乃至冒險(xiǎn)的描繪在本作中被大量刪減基本上是因?yàn)槭艿搅藭r(shí)長(zhǎng)的限制，這實(shí)為無(wú)奈之舉?？勺鳛椤抖呃睞夢(mèng)》系列的電影，我仍然希望其中能融入更多日常的生活情景，畢竟那是《哆啦A夢(mèng)》的獨(dú)特所在，亦是短篇與大長(zhǎng)篇統(tǒng)一性的重要依據(jù)。

下面我將根據(jù)小說(shuō)版《大雄的金銀島》中的內(nèi)容及個(gè)人關(guān)于《哆啦A夢(mèng)》的知識(shí)與理解，對(duì)電影中因刪除情節(jié)或缺少說(shuō)明而造成困惑之處進(jìn)行簡(jiǎn)單的解釋。

Q：西爾弗看到的地球未來(lái)是真實(shí)的嗎？地球真的要?dú)缌藛幔?/span>

A：西爾弗看到的其實(shí)是數(shù)據(jù)模擬的結(jié)果，代表了地球未來(lái)的一種可能性。西爾弗以為這種未來(lái)是不可避免的，然而并不是。

Q：西爾弗去太空為什么要收集那么多金銀珠寶？

A：一方面是保留地球的文化，一方面可能金銀本就是宇宙的硬通貨，一方面支持其計(jì)劃需要一定財(cái)力。

Q：西爾弗的船到底是個(gè)什么東西？

A：是一個(gè)移動(dòng)的小型生物圈——或者說(shuō)，小型地球。它裝滿了各種生物及它們的基因、各個(gè)時(shí)代各個(gè)國(guó)家的人，為重建地球提供資源。

Q：未來(lái)科技那么發(fā)達(dá)，為何會(huì)面對(duì)能源問(wèn)題，太陽(yáng)能、核能不是取之不盡的嗎？

A：根據(jù)我的理解，西爾弗與菲奧娜研究的應(yīng)該是能夠代替太陽(yáng)能、維持生態(tài)系統(tǒng)的新型能源。而電影中并沒(méi)有提到地球（可能的）毀滅是能源枯竭造成的。這兩者之間有何聯(lián)系，不太清楚。

Q：哆啦A夢(mèng)扛著的那個(gè)大球到底是什么，性質(zhì)為何如此神奇？

A：我……我也不知道，問(wèn)編劇吧……

Q：西爾弗與兒女團(tuán)聚后怎么樣了？

A：在弗洛克的幫助下，西爾弗找到了菲奧娜留下的計(jì)算式的修正方式，使地球免于毀滅。

Q：時(shí)光巡邏隊(duì)為什么不來(lái)？

A：時(shí)光巡邏隊(duì)之所以打擊時(shí)空犯罪，是為了守護(hù)“正確的歷史”。而為了守護(hù)“正確的歷史”，就必須保護(hù)塑造歷史的人。很顯然，西爾弗雖然險(xiǎn)些毀滅了地球，但最終的結(jié)果是修正了未來(lái)，使地球繼續(xù)繁榮，這自然是屬于“正確的歷史”的一部分。

《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版的強(qiáng)大之處在于，在原作者去世二十年后仍能保持甚至提升熱度，陪伴一代代人成長(zhǎng)；《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版面臨的問(wèn)題在于，如何在原作者提供了標(biāo)桿作品的情況下一面繼承其不變的精髓一面與時(shí)俱進(jìn)開(kāi)拓創(chuàng)新——前提是，成本、工期、人手都有限?！督疸y島》給出了一份不錯(cuò)的答卷，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。以后是否會(huì)出現(xiàn)真正超越原作的作品，使《哆啦A夢(mèng)》電影獲得真正的沉淀？

20多年過(guò)去了，我們尚未得到問(wèn)題的答案。或許問(wèn)題得到解答，就在明年。

參考資料：

[1] Anitama《電影哆啦A夢(mèng) 大雄的金銀島》專(zhuān)題

[2] 宋博虎 大雄的寶島小說(shuō)版漢化連載

往期文章：

• 《〈哆啦A夢(mèng)〉的“內(nèi)涵”究竟是什么？》 文：Shimmer

• 《哆啦A夢(mèng)與大雄的友情演化》 文：Shimmer

• 《對(duì)〈哆啦A夢(mèng)〉19年劇場(chǎng)版的一些猜測(cè)》 文：Tomorrow_D

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