《暗戀桃花源》作為賴聲川的經(jīng)典劇作，早已盛名遠(yuǎn)外，何炅、黃磊、孫莉的出演的讓其更受關(guān)注。6 月在坪山大劇院，我終于第一次看到了這部演了三十多年的華語劇場之當(dāng)代經(jīng)典。

觀劇之前我決定做一個(gè)“無知”的觀眾，不提前做任何功課。這種觀劇體驗(yàn)很奇妙，于是忍不住寫點(diǎn)東西。

當(dāng)晚在朋友圈分享了看劇的照片，評論區(qū)出現(xiàn)了兩種截然不同的聲音。

“想看第六次”“超愛這部劇，我還演過”

“完全是看明星去的，這劇情我真的不行”

回復(fù)后者，我寫下了最初的感受：

“單看劇情我也不太行，暗戀無法共情，桃花源有點(diǎn)瘋癲，但是穿插進(jìn)行就感覺煽情和無厘頭之間達(dá)到了平衡，節(jié)奏感不錯。另外“排練”的設(shè)定會讓我對舞臺上發(fā)生的一切更加包容，覺得劇情只是兩位導(dǎo)演的想法，演員只是在演，于是都能接受。還有粉衣女子入場前就在“尋找”的安排蠻有意思的?！?/p>

但一部被奉為經(jīng)典的劇作，僅僅是我感受到的這些嗎？于是又找了一些資料來看（此處推薦up主阿鴉AyaZ的深度解析視頻），產(chǎn)生了很多“原來如此”的共鳴和新的理解。

原來“劇場”的設(shè)定不僅提供了一個(gè)新奇而包容的框架，允許兩個(gè)截然不同的故事充分呈現(xiàn)、彼此呼應(yīng)、互為注解，還通過不斷干擾兩個(gè)故事的敘述，產(chǎn)生“間離”的效果，連接現(xiàn)實(shí)，引發(fā)觀眾的思考。于我而言，這種“被打斷”、“無法入戲”的體驗(yàn)很重要，如果兩個(gè)故事的劇情單拎出來演，恐怕都無法堅(jiān)持看完。?? 再加上兩個(gè)劇中劇把舞臺分半同時(shí)彩排的片段，也是我認(rèn)為全劇最精彩的部分，不由得感嘆，這結(jié)構(gòu)安排實(shí)在太妙了。??

再說讓很多人覺得“不行”的劇情。

《暗戀》講述的是移民到臺灣的外省人的愛情悲劇，雖然我們小時(shí)候都學(xué)過《鄉(xiāng)愁》，但又有多少人能夠感同身受那一代人對“回不去的故鄉(xiāng)”的深切思念？這里想起在小某書上刷到的評論，“無病呻吟矯揉造作頂峰了”“暗戀在我看來就是一個(gè)渣男的故事”??……哈哈，幾十年前的那個(gè)時(shí)代，現(xiàn)在的大多數(shù)觀眾可能真的無法理解，甚至遺忘了。

《桃花源》的原故事是大家都能背誦的程度，魔性的改編也讓一部分觀眾覺得過于吵鬧，笑點(diǎn)尷尬。其中，一大段“這個(gè)這個(gè)那個(gè)那個(gè)”的臺詞，以語言的缺失、抽象化處理，表現(xiàn)語言作為意義載體的無力感，以及戲曲化的肢體動作增強(qiáng)了喜劇感、荒誕感，也是我看完資料后才有的新理解。

這么看來，要看懂且產(chǎn)生共鳴，門檻是不是太高了？

悲喜交織拼貼的舞臺表演，內(nèi)核是無比沉重的時(shí)代往事。有人說，社會記憶的缺失意味著對歷史的背叛，有人說，遺忘是社會更新和進(jìn)步的必然。但怎樣才算是“記住”呢？記住事件本身？對當(dāng)時(shí)人們的精神世界感同身受？我想，身處和平年代的人永遠(yuǎn)都無法理解戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷與苦痛。

就像小護(hù)士不理解江濱柳的尋找和等待，春花和袁老板不理解老陶遇描述的桃花源，暗戀劇組演員不理解導(dǎo)演的偏執(zhí)，2023 年的觀眾對關(guān)于 1980 年代末臺灣的故事不能共情。

所以，這個(gè)戲劇出現(xiàn)兩極化評價(jià)太正常不過了。而對于已經(jīng)消逝的那個(gè)時(shí)代的人和事來說，后人的理解與否也和他們無關(guān)了。

最后，如果以后別人問起暗戀桃花源是講什么的？我可能會回答，是一個(gè)關(guān)于遺忘、不理解的故事。