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藝術(shù)考研——必背考點(diǎn)

音樂史——名詞解釋

??第五彈

?名詞解釋：分點(diǎn)背更清晰、分點(diǎn)答拿分高 ??

?中國近代
?五十一、

四川清音 ???

1??．四川清音原名唱琵琶或唱月琴，流行于農(nóng)村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)，30年代進(jìn)入川渝地區(qū)，后來成立“清音歌曲演唱會”有很大的發(fā)展。

2??．其演出形式以女演員坐唱自彈樂器為主。

3??．四川清音以明清俗曲和民間音樂為主，主要分為大調(diào)、曲牌、小調(diào)三類，音樂結(jié)構(gòu)則有曲牌體、板式變化體和單曲體三種。

?五十二、蘇州彈詞?????

1??．蘇州彈詞已有較長的歷史，在明末清初已形成了藝人輩出的局面，積累了像《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《描金鳳》、《珍珠塔》等著名的傳統(tǒng)曲目。

2??．蘇州彈詞在發(fā)展過程中，代表藝術(shù)家有陳遇乾、俞秀山、馬如飛，號稱“陳調(diào)”“俞調(diào)”“馬調(diào)”。陳遇乾通過說唱《白蛇傳》等曲目，創(chuàng)立了具有個(gè)人特色的風(fēng)格流派“陳調(diào)”，其唱腔蒼勁、渾厚、簡樸；俞秀山通過說唱《倭袍》等曲目，創(chuàng)立了委婉抒情、悠緩細(xì)膩的“俞調(diào)”；馬如飛通過說唱《珍珠塔》等曲目，創(chuàng)立了節(jié)奏明快、剛勁樸實(shí)、適合敘事的“馬調(diào)”。

?五十三、富連成班???

1??.富連成班是京劇發(fā)展史上時(shí)間最長、規(guī)模最大、造就人才最多的一所科班。

2??.1903年由葉春善籌辦，1904年在北京正式成立，先后招收并培養(yǎng)了“喜、連、富、盛、世、元、韻”七科學(xué)生，不僅培養(yǎng)了大批戲曲人才，還保留、整理、創(chuàng)排了大量京劇優(yōu)秀劇目，為我國京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了承前啟后的貢獻(xiàn)。

?五十四、華彥鈞

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1??.華彥鈞又名阿炳，江蘇無錫人。其父親華清和是無錫雷尊殿當(dāng)家道士，善于演奏各種民族樂器。華彥鈞自幼隨其父親學(xué)習(xí)二胡、琵琶、笛子等演奏技藝。

2??.1950年楊蔭瀏專程至無錫為阿炳錄音，錄下了二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》六首樂曲。

3??.其中《二泉映月》是他最具代表性的作品，約創(chuàng)作于1938年。該曲采用江蘇民間音樂素材寫成，運(yùn)用多種二胡弓法和不同力度的變化，表現(xiàn)了飽嘗生活艱辛的社會底層人們悲愴的心情和不屈的性格。此曲采用兩個(gè)基本曲調(diào)多次變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)，具有古代唱賺和近代雙主題變奏的特色。

?五十五、

秧歌舞 ??

1??.秧歌舞主要流行于我國北方的漢族地區(qū)，南宋已經(jīng)存在，當(dāng)時(shí)稱作村田樂。

2??.秧歌舞是農(nóng)民農(nóng)作時(shí)用以鼓舞士氣、協(xié)調(diào)動(dòng)作和消除疲倦的田間歌曲。后來這種田間歌曲進(jìn)入城市，逐漸演變成為一種在春節(jié)、元宵節(jié)等節(jié)慶中經(jīng)常表演的小型歌舞。

3??.表演一般由過街、大場、小場三部分組成。

?五十六、新歌劇?????

1??.新歌劇是一種綜合類的大型藝術(shù)體裁。中國新歌劇是一種既有別于西洋歌劇，又不同于中國傳統(tǒng)戲曲表演形式的新的音樂表演藝術(shù)。

2??.新歌劇的音樂表演藝術(shù)是在五四以后逐步發(fā)展起來的。它綜合中國音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)，以歌唱為主，是一種具有強(qiáng)烈民族特色的表演藝術(shù)形式。

?五十七、秧歌劇?????

1??.秧歌劇是在新秧歌運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的，秧歌是中國的一種民間歌舞，主要流行于我國北方的廣大農(nóng)村，民間“鬧秧歌”非常流行。

2??.秧歌劇大致可分為兩類：

?劇情較簡單，只有兩三個(gè)角色，用敘述式的演唱來表達(dá)劇情的發(fā)展。這類秧歌劇短小精悍、主題鮮明、風(fēng)格純樸、演出方便等特點(diǎn)，如《兄妹開荒》。

?秧歌劇內(nèi)容與形式上都有了較大發(fā)展，手法更多吸收了話劇的手法，有完整故事情節(jié)，分場多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。樂器使用以中國民族樂器為主，內(nèi)容題材廣泛，如《夫妻識字》。

?五十八、左翼音樂運(yùn)動(dòng)?????

1??.左翼音樂運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)30年代中國左翼文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的以左翼音樂工作者為骨干并團(tuán)結(jié)、愛國、民主音樂力量的無產(chǎn)階級革命音樂運(yùn)動(dòng)。

2??.左翼音樂運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展，造就了中國近現(xiàn)代音樂史上第一支自覺接受無產(chǎn)階級政黨領(lǐng)導(dǎo)的革命音樂隊(duì)伍，在革命歌曲創(chuàng)作和群眾歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)動(dòng)組織方面，創(chuàng)造了豐碩的成果和經(jīng)驗(yàn)，對新中國音樂文化的建設(shè)具有深遠(yuǎn)的影響。

?五十九、工農(nóng)歌詠運(yùn)動(dòng)???

1??.中國共產(chǎn)黨成立后，隨著沿海城市的工人運(yùn)動(dòng)和湖南、廣東地區(qū)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的開展，在群眾革命斗爭生活中，逐漸出現(xiàn)了密切配合政治宣傳的工農(nóng)歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。這些歌詠運(yùn)動(dòng)是辛亥革命的學(xué)校歌詞和新軍歌詞活動(dòng)的一種新發(fā)展。

2??.工農(nóng)歌詠運(yùn)動(dòng)反映了五四運(yùn)動(dòng)后中國群眾的音樂生活，這是一種較為特殊的歷史現(xiàn)象：

?它不是作為一種藝術(shù)現(xiàn)象的出現(xiàn)，而是伴隨著群眾革命斗爭生活出現(xiàn)的一種政治現(xiàn)象。

?它直接參與者主要是實(shí)際參與革命斗爭的革命知識分子及中國工農(nóng)勞動(dòng)者。

?產(chǎn)生了一批具有無產(chǎn)階級革命內(nèi)容的工農(nóng)革命歌曲。

?六十、大同樂會?????

1??.大同樂會是我國近現(xiàn)代規(guī)模較大、歷史較長、以研習(xí)民樂為主的業(yè)余音樂社團(tuán)。由鄭覲文發(fā)起，1920年成立于上海。

2??.大同樂會的主要活動(dòng)有：

?音樂學(xué)習(xí)指導(dǎo)；

?舉辦公開音樂會；

?從事我國古代樂器的仿制，舉辦古樂器的陳列和展覽，進(jìn)行古樂的演奏和民樂合奏的試驗(yàn)；

?根據(jù)傳統(tǒng)民樂曲目編創(chuàng)了《春江花月夜》、《將軍令》、《月兒高》等民樂合奏曲；

?對部分民族樂器進(jìn)行了改革試驗(yàn)，如二接笛、弓胡等。

?六十一、北京國樂改進(jìn)社

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1??.國樂改進(jìn)社是劉天華等人于1927年在北京成立的一個(gè)專門從事民族音樂收集、整理、研究和創(chuàng)作的組織。聘請了蔡元培、蕭友梅、趙元任、劉半農(nóng)等13位名譽(yù)社員。

2??.國樂改進(jìn)社主要活動(dòng)有：

?出版音樂刊物《音樂雜志》，從1928至1932年共出刊了十期；

?舉辦暑期音樂學(xué)習(xí)班；

?在北平舉辦了一次中外音樂家的音樂會。

?六十二、上海國立音樂學(xué)院

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1??.國立音樂學(xué)院是我國第一所獨(dú)立的專業(yè)音樂高等學(xué)府，成立于1927年11月27日，即上海音樂學(xué)院的前身，它的建立標(biāo)志著中國的專業(yè)音樂教育從此進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。

2??.1927年由蔡元培任院長，蕭友梅任教務(wù)主任，12月，由蕭友梅任代理院長。1929年國立音樂學(xué)院奉命停辦，9月，改組為“國立音樂?？茖W(xué)?！?，由蕭友梅任校長。

?六十三、魯迅藝術(shù)學(xué)院（魯藝）

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1??.1938年春成立于延安。1939年秋改名為魯迅藝術(shù)文學(xué)院。第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，遷往東北，成立“東北魯迅文藝學(xué)院”。

2??.該院音樂系最初由呂驥、冼星海先后任系主任。當(dāng)時(shí)的教育方針是：

?研究進(jìn)步的音樂理論與技術(shù)；

?推動(dòng)抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展；

?培養(yǎng)抗戰(zhàn)音樂干部；

?研究中國音樂遺產(chǎn)；

?組織、領(lǐng)導(dǎo)邊區(qū)的教育工作。

3??.延安“魯藝”音樂系為我國培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的音樂家，如李煥之、鄭律成等，為推進(jìn)新中國音樂事業(yè)的建設(shè)發(fā)揮了巨大作用。

?六十四、抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)

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1??.抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是中國抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前后遍及全國的群眾性的愛國歌唱運(yùn)動(dòng)。

2??.1935年中國共產(chǎn)黨發(fā)表了“八一宣言”，提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了上海為中心的救亡音樂團(tuán)體，在群眾中展開積極的活動(dòng)，如劉良模組建的“民眾歌詠會”，聶耳、呂驥等人組織的“業(yè)余合唱團(tuán)”等。這些歌詠團(tuán)體的活動(dòng)不僅宣傳了抗日救亡的主張，而且推出了一大批優(yōu)秀的抗戰(zhàn)歌曲，如冼星海的《救國軍歌》、呂驥的《保衛(wèi)馬德里》、張寒暉的《松花江上》等。

3??.抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)對發(fā)動(dòng)群眾投入抗日民主斗爭發(fā)揮了巨大的鼓舞作用，同時(shí)也促進(jìn)了中國革命歌曲的創(chuàng)作和群眾歌詠活動(dòng)的發(fā)展和普及。

?六十五、河南墜子????

1??.河南墜子是歌唱性較強(qiáng)的說唱曲種，由流行于河南和皖北的“道情”、“穎歌柳”、“三弦書”等結(jié)合而成，流行于河南、山東、安徽、天津、北京等地。因其主要伴奏樂器為“墜子弦”，且用河南語音演唱，故稱之為河南墜子。

2??.河南墜子唱腔有起腔、平腔、送腔、尾腔四種，曲目內(nèi)容富有生活氣息。在河南墜子的發(fā)展過程中，形成了以喬清秀為代表的“喬派”和以董桂枝為代表的“董派”。其中喬清秀以唱腔優(yōu)美而聞名全國。

?六十六、劉雪庵????

劉雪庵是我國20世紀(jì)作曲家，其聲樂作品題材廣泛，音樂通俗流暢，許多歌曲旋律帶有民族風(fēng)味。

音樂創(chuàng)作：?他的創(chuàng)作領(lǐng)域包括聲樂創(chuàng)作、電影創(chuàng)作、抗日歌曲。在黃自的影響下創(chuàng)作了一些藝術(shù)歌曲，如以古詩詞作曲的《楓橋夜泊》、《紅豆詞》等；以現(xiàn)代詩詞為題材的抒情性獨(dú)唱曲，如《飄零的落花》、《追尋》等。?群眾歌曲如《長城謠》、《前線去》。?電影歌曲如《彈性女兒》。?鋼琴音樂的代表作有《中國組曲》。

?六十七、施光南???

1??.施光南浙江金華人，17歲考入中央音樂學(xué)院，后又進(jìn)入天津音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)作曲理論。文革時(shí)期，因其音樂創(chuàng)作的民族風(fēng)情濃厚，而被冠以了“異國風(fēng)情”和“文藝黑線回潮”的高帽子。

2??.他創(chuàng)作了《打起手鼓唱起歌》、《周總理，您在哪里》、《祝酒歌》、《多情的土地》等作品。

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