日本的神話我們平時不了解很正常 所以很多人才會有很多不理解的地方 相信看完鈴芽戶締，有很多人不明白其中的一些細節(jié)，但是看完這些你將能更好的理解這一部電影 首先是本片的女主角一-巖戶鈴芽 其中涉及到一個日本神話故事 日本有一位掌管太陽的神，名為天照大神，從日本神話中開天辟地之祖伊奘諾尊眼中誕生，而她又有個弟弟，名須佐之男。 須佐之男因（《古事記》記載，分封領(lǐng)地 后)，不?？奁氲近S泉國見母親。導(dǎo)致了地方眾多災(zāi)難，而他在找母親之前又去找了一趟姐姐，但他所到之處，天地震動萬物不安，天照大神也一氣之下躲進了天巖戶之中，從此天無光照，人們?yōu)榱颂枺襾硪幻枧硌萘艘粋€節(jié)目，逗得眾多大神一樂，而天照大神一聽，感到好奇，從而打開門探出了腦袋，從此才叉有了太陽，而這一舞女名為天鈿女 這件事被稱為巖戶隱，將其兩者 組合巖戶すずめ這也暗示了，鈴芽注定了是打開往門的人 男主---宗像草太 同樣是剛剛兩位大神，有三個女兒名為宗像三女神，專管交通安全，而這三人是名副其實的美女，所以也才有了這么帥的男主 再來講講電影中的要石（兩只貓） 要石是神沒錯，不過名宇本來就是“左大臣”和“右大臣”，通過直接影響人類認(rèn)知的方式讓那些人都管自己叫“大臣”。（另外講座有提到對于要石一開始是什么沒有設(shè)定，但誠哥自己設(shè)想他們曾經(jīng)都是古代自愿獻身的閉心師，右大臣死的時候可能還是個小孩，所以行為調(diào)皮。）并且日本官職中，地位也是左大臣略大于右大臣，也可以映射到電影里左大臣是比右大臣大的貓。 這里順便一提，誠哥也說了左大臣是老爺子斷了右臂來鎮(zhèn)壓311門的，所以左大臣是和老爺子認(rèn)識的。 而且老爺子說過作為要石是鎖門人的最高榮耀，所以右大臣有神力也不奇怪。 隨后便是電影貫穿全部的路線 正是日本幾次大地震所判斷出的大致震脈，而為了鎮(zhèn)壓這條震脈，日本陰陽道有很多用物品鎮(zhèn)壓的事例，最后被統(tǒng)一稱為要石電影中男主每次關(guān)門都要說一句詞，是因為古人認(rèn)為，世間存在言靈信者認(rèn)為在言語中，有著一股不可輕視的力量，誓言或詛咒為其行使的例子。 所以男女主相遇并不是偶然，男主是鎖門人的繼承人，可以找到這條線的廢墟里的門在蚓出來前回想以前的快樂的往事來鎮(zhèn)壓。 而女主是往門人，小時候誤打誤撞進入了常世，常世里也有蚓厄存在。所以一樣可以看到蚓厄， 女主和男主擦肩而過后 她自己也不明所以為什么要跟到廢墟去，潛意識覺得自己跟這件事有關(guān)，因為在這個閉環(huán)里鈴芽是很重要的角色，小時候也去過常世。所以鈴芽跟了上去。盡管去廢墟被嚇了一跳但是她還是再次看到了常世也試圖進去。所以前期是有這些因素存在的而不是你們表面上看到的那樣隨便跟什么美男子走多管閑事。她更多地是好奇那片廢墟到底有什么，男主想去那干什么。 女主不小心把那只白貓給放走了。那只白貓就是兩大臣之一的右大臣，分布在九州的那個，另一個在東京。這兩個大臣是封印常世里蚓厄的重要物件。女主將它放走就等同于封印少了一半，在這條線路上的往門會出現(xiàn)蚓厄。接下來就是鈴芽之旅故事的開端，也是鎖上鈴芽的門的開端。 女主回到學(xué)校后看到蚓厄出來了而且只有她一個人能看到所以才會奮不顧身地過去廢墟阻止，畢竟是她自己闖的禍。 初來乍到的被封印了很久的白貓右大臣，認(rèn)為鈴芽就是她的救命恩人，就跟海邊撿到會許愿的海神一樣，肯定十分感激女主，加上女主還在不知道他真身的情況下，喂了魚給它吃，女主在這時還邀請它來家里住。 所以白貓才會喜歡上她，還說她很溫柔。希望女主只跟它玩。因此貓貓看到女主這么關(guān)心男主就不爽了，覺得女主只能關(guān)心它一個，覺得男主搶走了它的東西，你現(xiàn)在完全可以把貓貓的性格理解成幼稚的小孩。另外貓貓的職責(zé)是要石，所以還要找一個來代替自己的人。前面說過右大臣生前可能只是個小孩，但是因為莫寧原因死去了，換成了要石，誠哥是那么認(rèn)為的。于是就下了詛咒把男主變成了凳子也就是要石。至于為什么變成凳子沒什么特別的理由就是男主當(dāng)時坐在上面。 再繼續(xù)往下聊，表面上看男主追貓是因為貓一直在搗蛋對不對，實際上并不是這樣，追貓是為了恢復(fù)真身，還有一個目的是，男主知道貓每次去的地方就是往門存在的地方，路上的蚓厄因為女主無意放走了右大臣，所以那些門才會蠢蠢欲動，右大臣借這個機會一步一步引導(dǎo)他們關(guān)門。最后在東京 然而男女主這邊鈴芽是很堅定地幫助男主完成鎖門的任務(wù)。防止地震的災(zāi)害發(fā)生。

公路篇為什么那么多人吐槽呢，有下面幾點，首先是路上的人都太熱情了對不對？！這是動漫啊治愈動漫啊不熱情誰熱情啊，當(dāng)然也不是每個遇到的人都能這樣理解你的行為，只是遇到了幾個讓人感動的人和瞬間。所以我認(rèn)為在這個去往門的過程中加入日?；钠慰梢郧擅畹淖儞Q節(jié)奏，鋪墊男女主之間的情誼，這點很重要。 最大的疑問應(yīng)該是大家覺得女主就隨便地跟男主一走了之而不在乎養(yǎng)大她的姨母。首先是由于女主放出了右大臣，導(dǎo)致男主被詛咒，這樣的話女主就要為這件事負責(zé)，而且男主變成了三腳蹬想變回真身的愿望女主也想幫他實現(xiàn)，就像是她自己的事一樣，男主有讓她這么做的想法和吸引力，畢竟一個凳子自己也不方便處理各種事情。還有女主的很多疑惑都沒有解開 為什么自己可以看到那些東西以及那些東西是什么，男主的身世這些未知的神秘感促使著女主想與男主產(chǎn)生聯(lián)系的心，因此才不辭而別地為了找回身體而踏上了旅行。 ? 既然旅行就少不了途中的各種溫馨事情，這是整部作品中讓人覺得放松的曲調(diào)，隔壁縣的女同學(xué)，開酒吧的阿姨，男主的同學(xué)這些都是生活中遇到的一些美好，也是對人性本善的追求與渴望，最先是被災(zāi)害埋沒的學(xué)園，那里充斥著快樂的回憶，再是游樂園，許多人曾在這里歡樂。 這些都是公路上想表達出來的東西，情愫只是慢慢在積累希望大家不要只抓住了那一點來看。

要說游樂場那里，就要講差點因為常世而墜落的女主，男主當(dāng)時也是直接放棄追右大臣第一時間去救了女主，男主肯定是不想女主受到危險的，畢竟盡管是女主放走了右大臣，他也始終認(rèn)為是自己把鈴芽牽扯到了這個事件中，回顧之前不難看出男主真的很站在女主的立場去想問題，比如打算獨自去面對一切，讓女主早些回家，我想這些地方也是成為吸引女主的存在吧，男主始終都沒有責(zé)怪過女主，也沒有抱怨過自身的處境，所以才會覺得男主的描寫不夠深刻，只是男主作為次要角色的存在，實際上也很難有表達內(nèi)心的機會，這幅軀體，以及逐漸消散的意識，有再多的話都說不出口吧，畢竟不想給女主造成負擔(dān)，所以男主到東京那里快要消散都是不甘的。所以我認(rèn)為公里篇很重要是拖動故事走向高潮的必經(jīng)之路。 大家認(rèn)為男主在這個過程中就是個工具人 我們來解讀一下這部影片的名字すずめの戸締まり，什么意思呢，直接翻譯過來就是鎖上鈴芽的門，那么這部劇最終要關(guān)掉的就是鈴芽路途中和最后自己過不去的門我們可以這樣理解吧，全片看下來女主的描寫比男主多，所以我始終認(rèn)為愛情只是作為這個作品的一小部分來寫，或者我們可以明顯的看出新海誠老師這次就不打算著重寫愛情，那是不是就可以認(rèn)為他什么都沒交代呢太突兀呢，也不能這樣說。男主的描寫可以不用太多， 因為重點在其他方面。 為什么女主才認(rèn)識沒多久就想親。 我們前面說了鈴芽是帶著責(zé)任感來幫男主解決事情的，本身對男主就有好感，這份情感，卻因為無法觸碰的肌膚而傳遞不到，所以即使是凳子女主也會邁出那一步。為什么會產(chǎn)生親的想法，女主在同齡高中生女孩的家里住的時候是不是聊過這個話題，如果男朋友賴床自己會怎么辦，女主也是情竇初開的少女，還是母胎單身，這是一種青春懵懂的喜歡。 鈴芽為什么喜歡草太? 1.帥-對，最直觀的，宗像三女兒嘛。樓下商店的房東和店員會夸他很有趣，女主也就知道他很受歡迎。能做到街坊鄰居夸獎的人品怎么樣大家清楚的。玉子市場寫過，櫻花莊寫過再多就不提了。 2男主的房間一開門就嚇?biāo)廊?，床鋪在上方，四面八方都是書籍，桌上還有未完成的筆記，畫面轉(zhuǎn)到書架都是各種地理和考試的書籍，還有墻上那個努力程度是最嚇人的，男主拿出了日本地圖研究，說明為了當(dāng)鎖門人，下了不少地理學(xué)上的功夫，為了當(dāng)老師，下了不少文學(xué)上的功夫。 3從基友這里就可以體現(xiàn)出，草太是一個認(rèn)真可靠的人，認(rèn)真的讓人擔(dān)心，辛苦準(zhǔn)備的考試卻沒來讓基友恨困擾，很長時間沒見也愿意幫鈴芽去找他，說是自己借了兩萬塊錢給草太其實是草太借了兩萬塊給他。從男主交的朋友就可以看出男主真的很值得信賴和依靠。只是作者用了隱晦的方法省去了大部分增加感情的時間，以這種方式體現(xiàn)男主的魅力，方便劇情發(fā)展，更何況女主的心更加細膩她肯定察覺到這點的，所以我認(rèn)為女主喜歡上男主并不過分，倒不如說合情合理。 4無名英雄- 阻止震災(zāi)的無名英雄，一般人都會產(chǎn)生一定好感，對強震受災(zāi)戶的鈴芽更是如此，鈴芽在幫忙包扎時，問草太你是不是"打敗"蚯蚓了，明顯是看待英雄的用語。 此外鈴芽在民宿以及酒館均提到，關(guān)門師的工作是重要的事，一再強調(diào)她對這工作的敬仰。 3.可靠感依賴感 在鈴芽無法應(yīng)付琉美家兩個小孩時，草太跳出來，和小孩打成一片，鈴芽也忍不住加入想玩。說明草太有著讓人想依靠的，想呆在一起的魅力。 4.救命之恩- 在到達東京上空前，草太就不顧性命救了鈴芽三次，溫泉街、摩天輪、以及東京蚯蚓上升時，鈴芽肯定點滴在心。 5.負責(zé)溫柔- 在脫口說出鈴芽拔出要石，讓他受到到詛咒后，看到鈴芽自責(zé)難過的樣子，草太溫柔說著那不是她的錯，是自己太晚找到門，安慰她，并推面包給她吃。自此草太不再提任何會讓鈴芽內(nèi)疚的事，摩天輪為了救鈴芽讓大臣逃跑，輕描淡寫帶過，錯過教師甄試也隱瞞到底，鈴芽發(fā)現(xiàn)后除了內(nèi)疚，也感受到草太那份溫柔。 草太對鈴芽的看法 1.劇中草太對鈴芽的看法有兩次直接陳述，一是在酒館對鈴芽說她們一定覺得妳 是個奇怪的女孩，二是拔要石被讀出的心聲:好不容易遇見了妳。 奇怪(特別)的女孩，嘴里說著不怕死、強得亂七八糟的女孩、蠻不講理的闖進自己的使命中，卻給自己關(guān)門使命帶來從未有過的成就感，在學(xué)校與摩天輪關(guān)上門后，草太都與形象不符合的放聲大笑并稱贊鈴芽。也許他一生中執(zhí)行使命從未如此快樂過。在酒館，草太說著:重要的事還是少人知道的好，語氣透著些許孤獨，但如果有人知道，并支持你的使命，甚至能一同分享完成的喜悅，肯定極其珍貴吧?好不容易遇見了妳，這句話其來有自。 2.快要不是人的自己，最后的依靠- 變成椅子后，不會餓，也幾乎沒有娛樂，能讓自己還認(rèn)定自己是人的只剩下身邊的女孩，甚至當(dāng)自己要被凍結(jié)困于海灘時，也是女孩開門帶他出來，產(chǎn)生依戀無可厚非。草太記憶的視角，鈴芽的聲音也特別溫柔，應(yīng)該是重配過，表現(xiàn)出草太心中的依賴，甚至有幾幕像襁褓中的嬰兒望向母親。 3.同為被親屬扶養(yǎng)的孤兒- 在民宿鈴芽向千果提到有關(guān)阿姨的事，說希望阿姨讓自己獨立時，其實Take了草太三次，他肯定有聽到，但后來在等公車時只問了鈴芽椅子是遺物以及為何三只腳一事，完全不提阿姨這件事。后來在新神戶鈴芽驚呼阿姨傳一堆訊息沒讀時，草太反而催促她快買票，要知道，草太一開始是怕鈴芽家人擔(dān)心，要她快回家的。會有這種轉(zhuǎn)變是對鈴芽的身世產(chǎn)生了共情，鈴芽希望環(huán)阿姨不要太顧慮她讓她獨立，草太也希望不要讓嚴(yán)厲的爺爺失望，證明自己能獨力繼承家業(yè)。所以草太后來不再過問鈴芽家人的事，他能明白鈴芽的心情。 最后鈴芽將變成要石的草太救了回來 草太和鈴芽將要石插入蚯蚓后，鈴芽暈了過去 草太用手指輕撫鈴芽臉頰將她叫醒，并脫下大衣 4男主意識逐漸消散的時候是女主喚醒的他 男主變成凳子后總是賴床的現(xiàn)象我認(rèn)為不只是表面那么簡單。賴床只是電影呈現(xiàn)給觀眾的表象，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)，那是男主作為要石正逐漸失去意識，被吞噬。所以前兩次才遲遲沒有醒過來。男主現(xiàn)在就處于一種隨時凋零的狀態(tài)，我認(rèn)為影片里的鏡頭描寫的很好，男主坐在鈴芽的凳子上，逐漸冰化，有些人應(yīng)該沒看懂這里的意象，這是一種意識即將停止的表達方式，說明男主隨時可能失去意識，而女主的親親就如同是打開一扇門將男主救出去。從那邊冰冷黑暗的環(huán)境帶出去，所以在男主的世界里女主就像一道光一樣在救他，因此男主才很感激鈴芽，雖然他根本不知道鈴芽用的什么方式。而且這么久來鈴芽都在他不方便的時候幫助他處理這樣那樣的事，陪伴的習(xí)慣和安心的感情就會萌芽。男主覺得自己很高興能遇到鈴芽，他最后一刻都是這樣想的。有個人一起分擔(dān)一起奮斗的感覺很難描述出來，我想就是在這樣的一個環(huán)境下，鈴芽才更加珍重草太吧、害怕因自己的錯誤草太離她而去，白白犧牲。草太也不甘心就這樣結(jié)束自己的一生。所以他肯定在最后也會相信鈴芽再次把他從冰窟里拯救出來。這種信賴和安心的感覺我認(rèn)為電影里描述地很好。 面對觀眾觀影后的問題，導(dǎo)演也給出了“官方解答”。?比如有觀眾關(guān)心片中男女主人公的愛情線，新海誠導(dǎo)演解讀了鈴芽和草太之間的感情，“鈴芽對草太的情愫是未知又憧憬的，戀愛只是一部分，更重要的是這是一個人生成長的故事，比起關(guān)注他們在一起，更重要的是兩個人一起如何克服困難，他們更像是并肩的戰(zhàn)友。”寫了這么多對于兩人的想法我和新海誠老師觀點保持一致，以戀愛視角為主去觀看以及評價我覺得得這類人存在很大的問題。而且這條感情線可能細節(jié)太多沒有呈現(xiàn)的這么飽滿才會讓人覺得突兀，其實細細品下來才會有新的發(fā)現(xiàn)。

鈴芽之旅那個椅子為什么是三條腿？ 穿越，莫比烏斯之環(huán)，類似哈利波特式的自己救自己完成閉環(huán)。 四條腿的凳子應(yīng)該在四歲地震中就被摧毀了，后來誤入了門，看到了媽媽和自己，到了結(jié)局就知道，她看到的是長大后的自己，長大后的她把三條腿的凳子給了四歲的她，以至于成長中的自己視椅子是媽媽最珍貴的東西，其實即使媽媽又是自己，雙關(guān)了。只是當(dāng)時太小一直以為是一場夢。 片中也有提到過，男主第一次進鈴芽房間發(fā)現(xiàn)有一把兒童椅子說凳子消失了一段時間重新出現(xiàn)的時候就只有三條腿了。 片中開始是鈴芽說不知道因為什么原因就變成了三條腿，其實是地震的時候少了一只，女主在最后和小鈴芽相見的時候也是拿著三條腿的凳子給了鈴芽，只不過小鈴芽可能過了很久給忘了，所以是一個閉環(huán)，地震弄壞的三腿凳子，由長大的鈴芽送給了小時候的鈴芽，所以小時候的鈴芽就以為這條腿本來就只有三條腿 順著故事發(fā)展，就來到東京篇了， 東京這里我們可以理解為是最大的災(zāi)難，前面已經(jīng)說了貓貓正一步步搞破壞的同時也引導(dǎo)著鈴芽關(guān)閉一扇又一扇門，最后到了東京的時候門已經(jīng)打開了，但是東京還有另外一個大臣是不是也被放出去了這里指的是黑貓左大臣。所以蚓厄威力變得越來越大，男主此時想抓住白貓但是已經(jīng)晚了，搞清楚了因為白貓的一己之私（把草太從鈴芽身邊趕走）自己變成了要石后，就這樣消失了意識，我想換做是任何人，包括鈴芽，都不會接受要犧牲自己喜歡的人死去，或者說是帶著愧疚的自己就這樣活下去，帆高就是一個很好的例子，因此那種悲痛感真是到了極致。無奈之下相對于別人的性命，女主沒有像帆高一樣的做法犧牲他們而是接受了這個事實，我想這一定很沉重，因為對自己重要的人變成了要石而且還失去了意識，有喜歡但更多的我認(rèn)為是自責(zé)，愧疚，不知道大家看出來沒有，可能在旁人看來這又是和之前一樣的套路，為所愛之人不顧一切之類的，但著不是重點，重點是女主這一路上都在贖罪一樣地拼命，鎖門，冒著生命危險鎮(zhèn)壓，大家只看到為了愛為了愛，卻忽略是女主放走了白貓這個設(shè)定。想救草太是認(rèn)真的，想自己去贖罪也是認(rèn)真的，這樣一來我們又推進了一步，女主最終不只是為了救回草太，也是為了犧牲自己來擺脫這份愧疚和自責(zé)，如果我們把重點放在這個錯誤因我而起就應(yīng)該由我去解決這個故事是不是就說的通了，說的不好聽一點，大家最開始都是太過于抱著愛愛愛，喜歡喜歡喜歡的思想而忽略了最基本的要素，鈴芽之旅，就是講述鈴芽在旅途中的點點滴滴。 關(guān)于左大臣是誰拔出來的 有解釋說了 缺少了一個要石左大臣也會支撐不了多久所以才會出來。 女主拔掉了鎮(zhèn)壓蚓厄的其中一個要石，那么那些分部在路上的門里的蚓厄就會蠢蠢欲動，所以右大臣每次都會提前吸引男女主去到那個地方讓男女主來關(guān)上，因為它的目的雖然不壞但是喜歡給他們制造麻煩，所以我認(rèn)為右大臣是在一步步引誘女主犧牲男主的路上，左大臣應(yīng)該就是右大臣拔出來的。左大臣一旦拔出來就會讓蚓厄的破壞程度達到最大，放出來的最多。這樣男主就一定會變成要石去鎮(zhèn)壓。 這樣右大臣就可以理所當(dāng)然地和鈴芽生活在一起，蚓厄也不會放出來造成傷害。 關(guān)于為什么男主可以直接鎮(zhèn)壓住蚓厄 可以解釋為男主直接作為要石回到了常世，而蚓厄的源頭就是常世，所以男主是直接在蚓厄的源頭封印住了他們平息了這次的危害。

再說回貓貓，其實電影里有很多片段都描述了女主從高空落下貓貓都變成保護傘以防她受傷的片段，前面說了吧貓貓就像一個小孩子一樣胡鬧，把男主送走后，天真地以為鈴芽就會更寵愛它一點，但是鈴芽很生氣，讓它揍開，不要出現(xiàn)。貓貓也很不解，認(rèn)為自己做的沒錯，但是它問出了鈴芽喜不喜歡它后，鈴芽說了不喜歡，即使看著造成這一切的貓貓善良的鈴芽還是沒有對它做什么，因為她知道自己下不了手，也知道這樣做毫無意義，所以就把貓貓放走了，這里就是貓貓開始反思自己的轉(zhuǎn)折點，因為它已經(jīng)知道自己玩過火了。 鈴芽真的是很拼了，腳上都磨了很多傷口，衣服也破爛不堪，不明白你們?yōu)槭裁粗豢吹搅四切┱J(rèn)為不合理的方面卻不注意這些細節(jié)。 然后就是病房的畫面，很多人可能覺得“沒有草太先生的世界，我很害怕”這句話顯得很不自在，很不共情，認(rèn)為太快了太生硬了，這里說明又是一個理解誤區(qū)，上面說道，女主是因為自己犯的錯以及好奇心走上這個旅程的，現(xiàn)在因為她的無意舉動，造成了草太的局面。那我來解讀一下這個害怕包含的元素，有自己習(xí)慣了喜歡的草太先生在的元素，有后悔讓草太受到詛咒犧牲的元素，有未來不知如何是好的元素，我希望大家不要只是一味地看到了前面的話語而忘記了后半句的重要因素 換個角度來看，老爺子有告訴她常世是死人去的地方，所以這句話更多的是表明沒常世并不可怕。比起草太不在，常世根本不算什么也算回答了老爺子的問題。 以前災(zāi)害頻發(fā)，鈴芽曾失去了媽媽，所以這種失去身邊的人的痛苦她應(yīng)該是最深有體會的。她只是個十七歲的女孩，不一定只是害怕喜歡的人不在身邊這種簡單的理由。由于自己或者別的什么因素失去身邊的人她覺得迷茫，但是她沒有妥協(xié)，似乎是對生命在自然面前那么渺小，似乎是因為想起常世的媽媽，女主甚至有想代替男主死去的想法。而且男主明明都快趕上考試了，結(jié)果卻還要在那呆上幾十年，這種負罪感為想也很強烈。 這就是為什么我要做這個深度的解析，去體會這部影片的內(nèi)涵，我完全可以用兩個字來草草評價：啊，好棒～，啊，好爛～。 但是我沒有那么做，搞不懂的地方我就搞懂，因為這是我喜歡的東西所以我要拿出說服力，也要解決別人的疑惑分享自己的看法，我認(rèn)為這才叫欣賞影片，而不是單單觀賞影片。

宗像老爺讓黑貓左大臣去助他們一臂之力，本來老爺子是不想出手的，因為常世是死人才能去的地方。所以身為鎖門人的老爺子認(rèn)為男主即使被封印也是宿命。或許是女主的毅力打動了老爺子，或許他早就知道了女主去過常世的事實。老爺子最后還是告訴鈴芽小時候誤闖的那扇門可以通往，只是老爺子本意是不想再搭上鈴芽這條命。他覺得自己老了，他也說了要不是這幅身體自己也去救草太了。隨后便讓黑貓左大臣去幫助女主。從知道女主小時候去過常世就可以看出老爺子不簡單，什么事他即使躺著也知道。不然不會在鈴芽出現(xiàn)等等時候說你來了，果然還是那樣之類的話。 老爺子相信鈴芽，讓他們把命運把握在自己手里。 后面估計就是去老家的路上，發(fā)生的矛盾了。

首先有人說認(rèn)為鈴芽和姨媽的感情描寫的讓人覺得不夠深刻。 1自從十年前那次地震海嘯發(fā)生后，姨媽收留了可憐的鈴芽，從老家搬到了九州生活。獨自撫養(yǎng)鈴芽成為現(xiàn)在的高中生。搬家我想一部分因為破壞程度太高，一部分是不想人鈴芽回想起那些不好的過往。其實在開頭，鈴芽都在夢里找自己的媽媽，說明她當(dāng)時受傷真的很深。 2在九州的家都是姨媽和鈴芽兩個人住，姨媽四十歲仍沒有對象，帶著個孩子沒人會要，日本是這樣的大藍子主義，菊次郎夏天里有隱晦過。而且姨媽也為了鈴芽的幸福著想用自己寶貴的青春換來了鈴芽的成長。 3鈴芽從學(xué)校出去后姨媽應(yīng)該是接到電話直接放下工作回家，只不過鈴芽確實有要緊的事要辦（追貓貓） 4姨媽很敏銳地觀察到十字急救箱，擔(dān)心是不是受傷了。又怕她和別的奇怪男生交往。（這里我推測姨媽認(rèn)為能用到醫(yī)療箱的男孩子就是不良，所以才會那么擔(dān)心）畢竟是自己養(yǎng)大了十年的寶貝。 5照片墻，認(rèn)真看的同學(xué)們都會發(fā)現(xiàn)，墻上貼著一堆姨媽和鈴芽的小時候的，長大的合照。還有辦公室里的相框上也是姨媽和鈴芽的照片，（這里我推測鈴芽一方面是姨媽很愛她，另一方面是怕有女孩子來她家玩嘲笑他沒有與媽媽的合照回憶，于是自己救扮演了這個角色。） 6得知鈴芽有離家出走的嫌疑，看到line里面的電話和文字就知道有多真實了吧，像不像你和你家的母親一樣，那樣的電話，那樣的一大串文字，新海誠總是把愛藏在這些細節(jié)里才會被觀眾誤解。乍一看很像叛逆的孩子吧，但鈴芽確實是迫不得已自己捅的簍子自己收拾。 7有天忘記了姨媽在擔(dān)心她，一打開手機就看到55個紅點在app圖標(biāo)上，這是心急如焚了都。 8姨媽二話不說趕緊買票追到東京，看到男主基友直接開罵，我想問這比媽媽還媽媽啊。太護犢子了吧 9姨媽還是擔(dān)心鈴芽亂來，在大臣的影響下說了違心的話，雖然都是事實，但是事后淚流滿面后悔不已。這里我要說了女主說了違心的話，因為她想通過這樣的方式把姨媽趕走，自己本身有著說了也不會相信的背負著人命的事情在身換誰都說不出口吧，所以我認(rèn)為鈴芽是很喜歡姨媽的，也很無能為力。 10姨媽在汽車壞掉的情況下依然汽車載鈴芽回老家，二十公里，希望大家沒有忘記，那是二十公里。鈴芽也依偎在姨媽的懷里 11一切結(jié)束后，姨媽帶著鈴芽去來的路上幫助過他的人們家里挨個道謝，這里在片尾彩蛋有的。當(dāng)時鈴芽披著草太的外套，再次和小孩子玩了，那個同齡的女孩看見她摩托車都高興翻了。 至于女主當(dāng)時對姨媽的話我們可以理解為，女主其實是很自責(zé)的，在聽到姨媽說出那樣的話后，女主認(rèn)為自己浪費了姨媽的寶貴青春時間，所以想讓姨媽多為自己想想，可能大家伙只覺得女主是一股腦地想救男主就推開了身邊的人，我覺得這樣的說法是很不正確的，因為大家可以看出來姨媽對鈴芽的愛其實是很沉重的，沉重到鈴芽都覺得喘不過氣，所以才會做出想旅行旅行的舉動吧。這種沉重讓鈴芽認(rèn)為自己好像是不該存在這個世界上，給別人添了麻煩，不然我想鈴芽不會那么干脆地想要去往常世代替男主成為柱石。你想啊要是你站在鈴芽的立場，17歲的你又能說哪些好聽的氣話。大家嘴上總說著傷了親人的話心里卻總是在后悔和無奈，鈴芽認(rèn)為自己害死了一個人，抱著必死的決心去換回那個人的生命，估計是我我也說不出口，只能用言語傷害周遭的人來保護自己。說鈴芽忘恩的，白眼的，我想你們應(yīng)該沒有思考到這一點，也許吧 然后是關(guān)于是誰控制了姨媽，我認(rèn)為是右大臣，右大臣的目的應(yīng)該也是跟姨媽一樣想借助姨媽的手來把女主帶回去，這樣右大臣就可以跟鈴芽一起生活了，不過還好這時候左大臣出來了，阻止了右大臣的行動才沒讓矛盾繼續(xù)激化。所以有人解讀左大臣代表姨媽面對生活和壓力默默無聞，右大臣代表鈴芽活潑而叛逆，這樣也可以理解。包括在后面左大臣都是一個人獨自抵擋蚓厄的力量不讓它逃出去，所以大家可能會更喜歡左大臣吧。 包括在車后座以及車籃子里都是左大臣寵著右大臣的感覺，是不是也映襯著姨媽也總是寵著鈴芽呢，我想是這樣的。 畢竟騎自行車載人行駛二十公里不是女超人是什么。

因為左大臣的出現(xiàn)和女主堅定的意志，此時的白貓也明白了只有幫助鈴芽追求自己想要的東西才能算是真正地支持她，感激她。明白了自己還可以做些什么來彌補，不然白貓完全可以一走了解。從結(jié)尾可以看出白貓又再次將詛咒轉(zhuǎn)移到自己身上，那句“我不能再呆在鈴芽旁邊了，不能和鈴芽生活在一起了”說明白貓其實是渴望正常人的生活的，所以女主和白貓的關(guān)系更像是朋友一樣，白貓最后也明白了自己的使命。這里很觸動人心的是女主真的想代替男主消失，但是白貓搶先了一步，女主著急的模樣足以證明對草太的喜歡。草太恢復(fù)了原樣，右大臣蜷縮在女主的手里，那副模樣就像抱有很多遺憾卻又覺得釋然的樣子，左大臣也變成了要石。 貓貓肯定是不想女主因為自己變成要石的 不然也不會幫女主拔凳子。 兩人將石頭插入蚓厄之中，那些在這里美好的生活再次浮現(xiàn)出來。蚓厄也隨之消失。 影片即將結(jié)尾的部分，來了一次跨時空互動，鈴芽看見了小時候誤入常世的自己，小鈴芽依舊在找自己的媽媽，這里應(yīng)該是最感人的地方。女主因為災(zāi)難找了一天的媽媽，本來的幸福也隨之破碎了。注意女主此時是穿著男主的外套的，頭發(fā)也沒有扎起來，因此在開頭看到男主會覺得在哪見過一方面與女主十年后的形象和男主相似有關(guān)聯(lián)，另一方面在小鈴芽回頭看向兩人時應(yīng)該見過男主的臉了。女主告訴了小鈴芽自己以后會幸福并把凳子交給了十年前的自己，救贖了自己。

這是一部以鈴芽為主視角借助往門，常世，太陽神，要石，鎖門人等神話展開的抗災(zāi)題材電影，通過這部電影提醒人們在面對自然前我們要珍惜平日的時光，對災(zāi)難等引起重視，緬懷逝去的讀者，這是一場自我救贖之旅，很多人說男主這條感情線完全沒有必要，我覺得不是這樣的，是草太帶鈴芽走向了這未知的世界，是草太給了鈴芽勇于面對一切困難，面對過去自己的勇氣?！拔乙吡恕薄叭ツ睦铩薄跋矚g的人那兒”很多人用現(xiàn)實的角度去看待這部作品，認(rèn)為鈴芽很任性，很不明所以，叛逆，不愛惜自己的生命，戀愛腦。倘若你所憧憬的人與你分隔陰陽兩地，我想大多數(shù)人都會像鈴芽那樣。但是這正是現(xiàn)實世界人們所追求的思想在動漫中呈現(xiàn)出來，渴望的東西。相比于為了陽菜可以犧牲全世界，為了三葉可以改變歷史。我認(rèn)為這部影片的意義不輸于之前的作品。不是新海誠變了，而是23年了大家的心境變了，認(rèn)為戀愛就是要磕磕絆絆，然而這樣純粹的喜歡，估計也只有年少時能展現(xiàn)地淋漓盡致。 那么為什么會有以命換命的想法呢。 這里確實要補充一下，女主因為媽媽的死其實有很大的陰影的，電影開頭和結(jié)尾都有體現(xiàn)，比如整天都在找媽媽那天還誤入了常世以為看到了媽媽，其實是長大后的自己，不過自己忘記了。再比如在小時候的日記本上媽媽死了那天的日記被鈴芽全部涂黑了。 也有描寫不明白自己存在的意義是什么，鈴芽生活在姨媽的安排下應(yīng)該是有悲觀色彩的，她始終沒有過上自己想要的生活，先說明女主并不是討厭姨媽也很感激，只不過是女主內(nèi)心過不去這個坎，她認(rèn)為自己就是給別人添麻煩的家伙。所以鈴芽才會在最后遇到小時候的自己時回顧這一路感悟到自己的想法是錯誤的，她遇到了草太值得自己喜歡的人，意識到了自己的身后永遠有姨媽存在，感受到了濃濃的愛意，感受了人生旅途中會遇到各種有趣的人。所以女主才會講那些心情傳達給小時候的自己把凳子傳遞給小時候的自己，完成了自我的救贖。從之前的想換命變成了珍愛自己的生命才會這樣想學(xué)習(xí)媽媽的樣子去當(dāng)一名護士吧。 女主對小鈴芽說完后，常世也化為了烏有 男女主相擁告別，表達了感謝與不舍 共生死的兩人會比任何人都珍視對方。 這種情愫還會繼續(xù)成長某天也會長成大樹 所以他們約定相見 在回家的路上女主和姨媽也回去感激了那些幫助過她的人 最兩人相見時，女主說了 おかえり 即是歡迎回來也是歡迎回家 （日本只有一家人才會說這句話） 女主曾經(jīng)說過自己的媽媽是護士，片尾的彩蛋是女主的桌子上有護士知識類的書籍，這應(yīng)該是想告訴我們，鈴芽通過這次的旅行明白了生命的重視性，也不會再去輕視自己的生命（以命換命救男主），而是以后幫助更多的人，拯救更多的人，這樣一來不難猜到后續(xù)的發(fā)展，男主成為老師，女主成為護士，然后兩人相戀，結(jié)婚，生子，然后孩子也可能繼續(xù)傳承鎖門人的任務(wù)。

這場自我救贖，因與草太相遇而起，也由兩人再次相遇而結(jié)尾 鈴芽真的很勇敢，草太也真的很值得。 這部影片沒有什么是多余的，親情友情愛情 在這個快餐戀愛的時代我們忘記了這種感情原本的美好。 要說新海誠老師沒變那還真是假的 與以往超會寫愛情的新海誠不同，誠哥換風(fēng)格了好像是把主旨顛倒過來了，三部曲前兩部都是主寫愛情側(cè)寫災(zāi)難現(xiàn)在反過來了主寫災(zāi)難側(cè)寫愛情，我認(rèn)為這是突兀的根本原因。甚至覺得這都不像新海誠的感覺。這應(yīng)該也是他呈現(xiàn)出來的東西與觀眾期望的有落差的原由。愛情殺手作家從讓大家向往愛情轉(zhuǎn)移到了對自然和社會的關(guān)注，我認(rèn)為這也是一個重要的突破，如果再按照那樣的套路寫下去一定會模式化，期待誠哥以后的作品?。。? 另外我認(rèn)為新海誠自16年起的三部電影里，進行拉踩是很不提倡的行為，蘿卜白菜各有所好，有的人喜歡這個有的人喜歡那個，不能因為你喜歡這個就說那個比不上那個不好，三部作品都很優(yōu)秀和出色，想表達的內(nèi)涵和感情也不同，新海誠這次一改主寫愛情的風(fēng)格，更著重寫對抗自然的重要性，也是一種對定型的突破，具有的意義也是不同的，你的名字是跨越時空和隕石的愛情，天氣之子是跨越天氣與世界的愛情，鈴芽之旅是跨越地震與生死的愛情，因此每部作品都想傳達著在自然災(zāi)害面前，總有能戰(zhàn)勝他們的偉大力量，這是這幾年誠哥的電影想表達出來的東西，因為16年的人們對這類電影很朦朧，所以對君名的喜歡的很深，19年的人們在天氣的對比又顯現(xiàn)在合理不合理，23年的人們在鈴芽的對比又覺得感情很突兀，沒有什么東西是讓人們十分滿足的，看你以怎樣的角度去看這些作品，對我而言這些作品同樣優(yōu)秀我同樣喜歡。 誠哥這部作品總的來說商業(yè)化 我作為粉絲還是很喜歡的。 由于地域（311地震）神話差異，認(rèn)同感以及觀影的感受沒有前兩部那么強烈。 細節(jié)很多節(jié)奏過快。 但是世界觀再次擴大了 不同于前兩部的新型敘述方式。多采用了意象來刻畫人物形象和增強張力。 既有亮點也有缺陷。 畫面還是一如既往地好 bgm建議大家去收藏 鈴芽的眼淚和片尾曲兩首 最后再次感謝新海誠老師 感謝制作組以及其他工作人員。