影視劇是根據(jù)時間發(fā)生的時間順序，從頭看到尾。但在前期創(chuàng)作的時候，卻是倒著寫，從尾往頭寫。觀眾不知道結局，可有一萬個猜測，增加觀看樂趣。而編劇不知結局，也會有一萬個可能，很容易讓自己迷失而無法前行。在寫作之前，我們總會有一個關于這個故事的高潮戲，我們要先設計好他的情節(jié)，再講故事娓娓道來。

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而無論一部電影、一個短片，還是一個戲劇段落，開場3-5分鐘，必須要有人出重拳。擊倒就是第一塊多米諾骨牌，第一個撞擊可以迎來第一次危機。這第一拳最好足夠的狠，才能激起強烈反響，被撞擊方和觀眾才能被打懵，才能引起足夠大的波瀾，才能引起一系列的連鎖反應，才能吊起觀眾的胃口，激發(fā)他們的好奇心。

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而在一個編劇寫故事的時候，我們要發(fā)散我們的思維，極大程度地去釋放我們的想象力。同時去羅織一張人物關系網(wǎng)，以及矛盾中心點。人和矛盾的牽扯才會產(chǎn)生一系列沖突，有沖突才會有故事。

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話說回來，當我們在寫故事的時候，往往寫出開頭時，已經(jīng)想好結局了。只有知道結局的故事才能寫得完整，寫得流暢，并且邏輯線完整。并且我們要足夠了解我們所創(chuàng)建出來的人物，在人物刻畫上避免雷同。

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在創(chuàng)作構思時候要將劇情分成10個章節(jié)，也就是這個故事會有10個轉折點:

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1.?建立時間、地點，介紹角色(主要人物)，同時指出要解決的問題。

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2.?建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來沖突的種子，次要情節(jié)的角色出現(xiàn)。

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3.?男女主角之間的感情更加往前發(fā)展，次要情節(jié)也往前發(fā)展。

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4.?沖突的種子萌芽，張力也萌芽，主要愛情關系更往前一步，(不管好壞)。

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5.?沖突升高了，男女主角不能在一起的沖突出現(xiàn)了，愛情障礙產(chǎn)生，男/或女主角做了困難的決定。

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6.?男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節(jié)再發(fā)展。

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7.男/女主角發(fā)現(xiàn)自己的情感，但沒告白，次要情節(jié)達到頂潮。

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8.沖突爆發(fā)了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關系似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節(jié)解決了。

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9. 主角們找不到出路，前途一片黑暗。

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10.?男女主角表現(xiàn)英雄式的行為選擇了愛。新的 訊息被介紹出了(告白了)，改變了環(huán)境，不管不日小大尚要情節(jié)解決了。主角們找不到出路，前途一片黑暗。男女主角表現(xiàn)英雄式的行為選擇了愛。新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環(huán)境，不管是外在方法，還是內(nèi)在覺醒，促使兩人在一起，沖突解決了，從此快樂的生活在一起。

11.?其實故事就是一個造夢的過程，不論結局是be還是he，最終都會是把所有困難解決的狀態(tài)。

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在我們設計以上人物拉扯與曲折時可以不直奔主題，將故事情節(jié)寫得越曲折越好。因為主題不重要，用什么故事去說明它才重要。我們要做的，是講好故事，讓觀眾品出故事的主題。弱化主題的存在，隱藏它，主題是觀眾品出來的。而在主題這方面，確是要慎重選擇的，它關乎到一個影片的立足之本，并且時升華故事的重要手段。因此主題是有意義，故事是有意思，首先有意思，而后有意義。