? 方式一：大量的負(fù)空間 ?一張照片的負(fù)空間，就是照片中物體和物體之間的空間，也就是一般我們所謂“空白”或“留白”的地方。負(fù)空間通常擁有非常簡單、單一的畫面元素，雖然容易被忽視，但是對(duì)于呈現(xiàn)一張照片中的主體，卻是非常重要的元素。

想象一張藍(lán)天的照片，中間有一只鳥，天空的遼闊和它顏色的單一，讓身為主題的這只鳥非常顯眼，并突出了它孤立的狀態(tài)。

這只鳥周圍的藍(lán)色空間，就是這張照片的負(fù)空間，也就是說負(fù)空間不一定是白色的，但是一定是簡單的，能夠凸顯主題的。

大量的負(fù)空間之所以能讓圖片看起來更干凈，是因?yàn)樗旧砭拖鄬?duì)單一，簡單，不存在一般相片主體有的復(fù)雜線條和顏色。

再來就是它能讓我們的眼睛很容易地專注在主體上，透過大量留白的反差制造一種很舒服的呼吸感。

? 方式二：簡單的色彩搭配 ?

色彩可以說是一張照片里最搶眼的視覺元素。透過不同色度、彩度、亮度的組合，我們能制造出各式各樣的顏色，有的和諧，有的相沖突。

如果我們留心看一張擁有干凈質(zhì)感的照片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它通常擁有簡單、單一、而且和諧的顏色搭配。

這并不代表相沖突的顏色就不能制造干凈的感覺，因?yàn)檫@些顏色雖然搶眼，但是如果它們在一張圖片里占的面積夠大，線條質(zhì)地夠簡單，照片整體自然還是會(huì)呈現(xiàn)干凈的感覺。

話雖如此，通常越是單一、和諧的顏色，越容易給人一種干凈的感覺。

? 方式三：光影的層次 ?光是攝影的本質(zhì)。我們拍攝的不是物體，而是光線物體之間的互動(dòng)，所以攝影就是光的研究。如果沒有光，就沒有線條、顏色、和形體的存在。
有光就有影，光影的層次，能左右一張照片的干凈程度。如果一張照片的光打得均勻，就不會(huì)產(chǎn)生一塊塊的影子，那整體給人的感覺就是比較干凈舒服。這就是為什么很多攝影者在拍食物或者人像的時(shí)候，都喜歡在大片的落地窗旁邊擺設(shè)他們的主題？因?yàn)橥溉氪竺娣e玻璃的自然光是很柔和的，而且在物體表面產(chǎn)生的影子漸層也是相對(duì)細(xì)膩的，不會(huì)有一塊塊，臟臟的感覺。反之，日正當(dāng)中，或者從頭頂照下來的一束強(qiáng)光，很容易讓被罩住的物件出現(xiàn)一塊黑一塊亮的光影。不止之間缺乏細(xì)膩的漸層過度，黑與亮的方差通常也會(huì)很大，同時(shí)凸顯物體平面上的皺痕，很搶眼，造成一種不必要的視覺復(fù)雜。但是，這也不是說把整個(gè)畫面打得通亮沒有一塊塊的影子就會(huì)好看。因?yàn)檫@樣缺乏立體感，缺乏深度，感覺很平面，畢竟，在照片這種2D的平面要產(chǎn)生3D的立體感，靠的就是影子。所以我覺得關(guān)鍵不是在于畫面一定要很亮或很暗，或是不能有反差，而是光與暗之間的過渡要細(xì)膩，呈現(xiàn)一種柔和的層次。換句話說，光的質(zhì)，而不是光的量，決定這個(gè)畫面是否干凈。

? 方式四：簡單的線條 ?想象兩張照片，一張充滿鋸齒狀的線條和尖銳的棱角，另一張則有簡單柔和的曲線，兩種線條給人的感覺是截然不同的。前者鋒利，讓人有種活躍和緊張的情緒，而后者帶給人的更加安靜、被動(dòng)。活躍和安靜本身不足以影響一張圖片干凈的程度。但是一個(gè)活躍的線條，比安靜的曲線更容易形成視覺上的復(fù)雜，而復(fù)雜本身就會(huì)造成觀看者無法立即掌握畫面的動(dòng)態(tài)，給觀看者一種相對(duì)“不干凈”的感覺。所以如果要讓畫面看起來更干凈，我們可以留意出現(xiàn)在取景框內(nèi)的線條，避免棱角和鋸齒，用簡單柔和的曲線來營造放松的狀態(tài)。

? 方式五：平滑單一的質(zhì)地 ?拍照久了，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律。通常拍大自然題材的照片，尤其如果里面有大片的樹林或者土地，照片看起來都很難會(huì)有“干凈”的感覺。反之，在城市里面，尤其是以后現(xiàn)代玻璃和水泥作為場景的照片，通常拍出來的照片都有一種很舒服、干凈的感覺。要如何理解這個(gè)現(xiàn)象？

首當(dāng)其沖的是顏色的差異。在大自然里，雖然樹林給人的第一印象是綠色的，但是如果我們仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂“樹是綠色的”。

其實(shí)都是又很多種復(fù)雜的綠、黃、灰、咖啡色所組成的，森林是如此，土地和海洋也是如此。

看起來似乎是同一種顏色，等到我們要嘗試把它畫出來的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這些顏色是如此的復(fù)雜。

反觀，人造的材質(zhì)，如玻璃或者水泥，通常都有一種比較均勻的顏色，不容易打亂視覺，屬于上面提到比較簡單的色彩搭配。

當(dāng)然，這不是說層次復(fù)雜的顏色就一定會(huì)給人緊張的感覺，通常海和森林等給人視覺上是很舒服的感覺，反而過于一致的顏色會(huì)容易讓人感到壓抑。

所以說，視覺上是否舒服，只是形成“干凈”的感覺的其中一個(gè)指標(biāo)，但不是必要條件。

除了顏色，我們還可以用質(zhì)地來了解這個(gè)現(xiàn)象。

質(zhì)地是什么呢？

就是一個(gè)東西的材質(zhì)，它是平滑還是有皺褶？它看起來是軟的還是硬的？

它是像花崗巖一樣顏色豐富，還是像黑曜石一樣顏色單一？

像紫水晶一樣光滑通透還是火山巖一樣粗糙不平？

如果一件物體的質(zhì)地平滑，那它反射的光線自然會(huì)均勻許多，漸層也會(huì)更柔和。

如果表面粗糙材質(zhì)繁雜，那無論是反射出的光線還是顏色的變化，都會(huì)明顯復(fù)雜很多，豐富視覺上的刺激。

這就是為什么流水本身雖然復(fù)雜，但是如果用慢快門拍攝，把水面的痕跡模糊，整體感覺就會(huì)讓人覺得干凈許多，因?yàn)楸砻娴念伾唾|(zhì)地借著模糊而統(tǒng)一化了。

?? 方式六：清晰的輪廓 ?

既然上面提到移動(dòng)的水面是復(fù)雜的，慢快門可以把水面模糊，讓畫面更干凈，那標(biāo)題怎么又說輪廓清晰畫面更干凈呢？

這是因?yàn)?，在慢快門里，我們模糊的是動(dòng)作，不是靜態(tài)物體之間的線條。慢快門將原本動(dòng)作中復(fù)雜的線條質(zhì)地簡單化，同時(shí)確保不動(dòng)的物件擁有清晰的輪廓，是一種以抽象的方式來呈現(xiàn)時(shí)間過程的美。

如果畫面本身因著相機(jī)的移動(dòng)而模糊，那連原本沒有動(dòng)作的線條都模糊了，反而將靜態(tài)中簡單的線條復(fù)雜化 (因?yàn)楹遣灰?guī)律的)，讓整張圖片看起來更復(fù)雜。

當(dāng)然，每一種規(guī)律都有它能被打破的地方。如果我們把光圈開大，模糊化處理整個(gè)畫面，或許反而能達(dá)到一種抽象的干凈。這是一種夸張的手法，似乎有點(diǎn)物極必反的感覺，但是一般來說如果不是刻意地想要大規(guī)模模糊化，清晰的輪廓比較能帶給人干凈的感覺。

? 方式七：雜質(zhì)移除插件 ?我把這個(gè)留到最后，不是因?yàn)樗亲钪匾?，反之，雜質(zhì)移除插件應(yīng)該是最不重要的。為什么呢？一般除了膠片本身的特色，一張數(shù)位照片中出現(xiàn)的雜質(zhì)更多情況是源于開大ISO后所出現(xiàn)的噪點(diǎn)，而除非我們是在夜晚街拍或者其它不可控的光線因素，它影響一張照片最終的干凈程度是比較有限的。如果我們能在構(gòu)圖的時(shí)候留有大量的負(fù)空間，保持色彩線條和質(zhì)地的簡單，還有柔和的光影，那照片基本上不會(huì)因?yàn)镮SO噪點(diǎn)的出現(xiàn)而影響整體的整潔度。話雖如此，我們卻還是可以借著大部分的修圖軟件來移除畫面中的雜質(zhì)，更進(jìn)一步地把畫面變干凈。這項(xiàng)技巧的延伸，就是”過份地“移除畫面中的”雜質(zhì)“，讓原本不是雜質(zhì)的細(xì)微顏色變化，都被去雜質(zhì)化，看起來更統(tǒng)一，有一種塑膠的感覺。至于這種處理技巧實(shí)際上應(yīng)該如何操作，我會(huì)另外在新的一篇文章作詳解。

? 總結(jié) ?這些讓照片看起來更干凈的方式，其實(shí)在本質(zhì)上都是透過各種視覺元素，來呈現(xiàn)一種“簡單”的感覺：簡單的線條，簡單的色彩搭配，簡單的質(zhì)地，簡單的空間利用等。話雖如此，但不是所有簡單的東西都干凈，也不是所有干凈的質(zhì)感都一定是簡單的。

規(guī)則給我們的是一個(gè)認(rèn)識(shí)視覺元素和情感之間鏈接的方式，但是不同規(guī)則的搭配與合并出來的效果如何，每張照片都不一樣，我們應(yīng)該追求的，是背后的感覺，而不是規(guī)則本身。

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