驚喜多驚嚇少，云鶴九霄呱呱叫——2021年南京德云社觀演不完全總結（上）

九字科驚喜三人：李九春，李九重，孫九芳。

李九春還在傳習社學習時就在德云社擔任職務，后來給字給了個“春”，老郭對這個徒弟應該寄望挺深。

九春優(yōu)點很多，上過學讀過書，愛思考愛琢磨，一直在小劇場、書館高頻率演出，演出狀態(tài)極好。

九春很擅長用面部表情營造喜劇效果，你要看照片、看視頻，并不特別覺得他怎么調動面部肌肉，使了什么相，往往只是眉毛一挑、眼珠子一骨碌，觀眾就笑得不行了。

這一點頗得老郭的真?zhèn)鳌?/p>

和別的頭九師兄弟不同，李九春在找搭檔方面不怎么順利，這在很大程度上影響了他的發(fā)展。

相聲講究張揚個性，搭檔不同，使法也不同。

九春和章紹偉兩個人都很有個性，也很有想法，怎么樣磨合，怎么樣發(fā)揮兩個人的長處，是個問題。

對九春，在肯定和喜愛的同時，我也總有點擔憂，覺得九春有點太喜歡輸出價值觀。

分享自己的思考所得本身沒錯，可是，這很容易被人逮錯。

隨著年齡增長、閱歷增多，我們對事物的看法是會變的，以前覺得對的，以后未必覺得對，當時輿論環(huán)境允許的，以后輿論環(huán)境未必認可。

如果九春以后知名度高了，他以前說過的話，會不會被有心人斷章取義來抹黑他，進而抹黑整個德云社？

這種事兒對德云社來說，一點不新鮮。

相聲可以是娛樂，但相聲演員不該被娛樂，更不該被裹挾，成為格調不高的八卦新聞的主角。

如何奪回輿論主導權，可能要靠年輕相聲演員多思考、努力了。

如果說李九春是沒驚有喜，那李九重就真正是驚喜。

不夸張地說，李九重是2021年九字科最大的驚喜！

看李九重說相聲，我不需要聽到包袱，相聲文本里固有的包袱已經不重要了，重要的是李九重的表演，光看他就夠我樂的。

看完李九重表演，我基本記不住有什么地方是亮點，光覺得可樂，哪哪都可樂。

怎么那么可樂呢？說什么什么可樂，演什么什么可樂，這就是能耐?。?br>

李九重說得好，演得好，唱得也好。

雖然李九重的唱不算一流，但他肯唱，肯賣力氣，這就很好。

好的相聲演員都是在不斷的演出中磨煉出來的，如果李九重能一直保持住現(xiàn)在的勁頭，假以時日，必能更上一層樓。

我印象里，孫九芳是音量最大的一個。

音量大，意味著觀眾想走神的可能性要小一點，既然被吵得不能走神，那就專心看演出吧。

能有這么巨大的音量，說明九芳的發(fā)聲共鳴做得不錯。

九芳很敬業(yè)，不管場面是涼還是熱，都能以飽滿的熱情面對觀眾。

有時候場子涼得我都替演員感到尷尬，但是九芳依然會努力調動觀眾情緒。

去年的裂穴，讓人為九芳捏了一把汗，現(xiàn)在看，老郭沒虧待九芳，給九芳現(xiàn)在配的這個搭檔不錯。

九芳腦子活，肯思考，馬霄戎讀過書，心態(tài)正。

就目前的表演看，馬霄戎盡力配合孫九芳的需求，孫九芳也盡力遷就馬霄戎的節(jié)奏。

能有這種對搭檔的體恤，對自己的克制，我很看好他倆的未來。

相聲是故事，故事是人生。

每個演員的作品里，都藏著自己對人生的感悟和理解。

觀眾會喜歡相聲文本，但是能讓觀眾寄托感情的，一定是那個打動過他們的人。

孫九芳繼續(xù)努力吧，一定可以的。

霄字科驚喜人員五名：王霄頤、李霄樵、姬霄桐、吳霄澤、張霄白。

王霄頤的舞臺功底好得不像一個霄字科。

看資料，王霄頤是音樂專業(yè)畢業(yè)，難怪對舞臺的把控與眾不同。

相聲演員的肚是雜貨鋪，不光知識有用，所有學過的、見過的、感受過的，最后都會體現(xiàn)到舞臺上，灌注在作品中。

王霄頤的表演有股怡然自得的勁兒，這種勁頭可能來自于這一代年輕相聲演員所獨有的自信。

相聲的發(fā)展歷經許多階段，最初的天橋賣藝多有自我輕賤，經過幾代人的努力，相聲的藝術性大有提高，但相聲藝人的地位仍然很低。

解放后，相聲成為文藝戰(zhàn)線的輕騎兵。

八九十年代，相聲不景氣，固然與大環(huán)境有關，但是，跟不上人民審美需求的發(fā)展，也是原因之一。

老郭了不起，，讓有志從事相聲的年輕人能有德云社這么一個大平臺學習相聲、從事相聲工作。

如今，越來越多像王霄頤這樣有學問有追求的年輕人進入相聲這個行業(yè)，這對相聲、對喜愛相聲的觀眾來說，是好事。

希望這一批年輕人能夠影響到相聲的倫理，從而影響著相聲發(fā)展到更好的方向。

如果說李九重是九字科的驚喜，那么李霄樵就是霄字科的驚喜。

看李霄樵的表演，讓人忍不住感嘆德云社的人才儲備太強，連霄字科都有業(yè)務這么扎實的，何愁相聲未來后繼無人啊？

李霄樵和觀眾溝通方面尚顯稚嫩，他的優(yōu)點在于表演的時候，能有意識地區(qū)分人物。

去年龍字科抖音招生直播時，楊鶴通提出一個問題：如果在“相聲”前頭加一個動詞，你會加什么？

正確答案是“演”。

馬季曾經提出，在“說學逗唱”后面要再加個“演”，其實“演”本身就包括了說學逗唱，要貫徹在說學逗唱之中。

吳霄澤、張霄白和姬霄桐，這三位都是霄字科的捧哏。

看這三位捧哏，感覺舒適。

不打斷，不冷場，不掉話，不遲緩，用欒云平的話說，“感覺不到捧哏演員的存在”。

在“進攻型捧哏”更吃香的情況下，這三位演員能踏踏實實地捧哏，值得夸獎。

所謂的進攻型捧哏，究其實質，只是因為能耐不到、心態(tài)還不好。

既不肯把光彩都給逗哏，自己又沒能耐輔助逗哏講好故事，最后就采用廉價的方式，無視人物、無視情節(jié)、無視包袱，只以攪和逗哏為樂。

那種捧哏方式也許能博得一時的笑聲，卻難在藝術上有長遠的發(fā)展。

云鶴九霄之外，德云社還有不少優(yōu)秀的相聲演員，比如張金山、安久健這兩位，臺上的表現(xiàn)就很讓人驚喜。

張金山老師是著名評書藝術家劉蘭芳的弟子，技藝精湛、經驗豐富。

我看的那幾場，張金山老師的墊話幾乎沒什么變化，然而，他每次說，我每次都還覺得看。

哪怕他次次都演得一樣，我還是次次都樂。

他演多少次我都樂，他演什么我都樂，到了這個程度，可以不虧心地說一句，張金山老師人保活。

安久健長得挺逗，演得也挺好。

好的相聲演員都有共通之處，情緒飽滿熱烈，表演流暢自如，用表演吸引觀眾的注意力，用情緒感染觀眾。

隨著德云社的壯大，越來越多的優(yōu)秀相聲演員被吸納進來，高強度的演出，近距離的反饋，多樣化的選擇，德云社對相聲的傳承發(fā)展做出了巨大貢獻。

2021年南京德云社觀演不完全總結到此結束。

一心想買下周日晚場票的我，此刻心情十分不爽。