1月看得有點(diǎn)少，4月看了挺多。電影這塊直接大放血，統(tǒng)共花了五百多塊錢。只能說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片還是挺有意思。

深海：這片實(shí)在是沒(méi)啥意思。畫(huà)面上看似紛繁縈繞的粒子特效一陣陣地掃過(guò)熒幕，但我微微抬起3D眼鏡后，合著景深、層疊全是靠眼鏡輔助表達(dá)的！我一向十分在意動(dòng)畫(huà)媒介中“層”的重要性，很可惜，本片里種種顏色在同一塊畫(huà)布上眩目的涂鴉實(shí)在是讓人失去了注視的能力。

此外，被張揚(yáng)展示的3DCG之野蠻讓人重拾對(duì)凝滯，或「間」的思考。技術(shù)上的人物建模與演出上如橡皮泥一般的形態(tài)變換，其二者本身或許就具有內(nèi)在的矛盾。我眼中看到的不是角色在行動(dòng)，而是在光怪陸離的粘稠背景下，色塊不停地騰轉(zhuǎn)挪移。永遠(yuǎn)在手舞足蹈，永遠(yuǎn)在一驚一乍，永遠(yuǎn)在擠眉弄眼，被操弄的角色令人唏噓。

若要談?wù)摴适卤旧?，那非常符合我讀完簡(jiǎn)介后腦海中的第一印象。原生家庭、抑郁癥、現(xiàn)代家庭的溝通缺失、可能又有點(diǎn)父權(quán)壓迫了。說(shuō)的我都懂，拍攝也確實(shí)緊貼這條主線，可是解答是什么呢？對(duì)著深刻的話題極盡筆墨地描寫(xiě)，對(duì)著未知的答案裝聾作啞地敷衍，我實(shí)在是流也流不出淚，笑也笑不出來(lái)。這種隔靴搔癢感頗有種時(shí)代的風(fēng)味，同時(shí)再一次證明了，在人人都在用兩套幾近分裂的思維方式打量身邊、眼前日常的現(xiàn)實(shí)世界與網(wǎng)絡(luò)、作品里非日常的虛擬世界的現(xiàn)狀下，肆意差遣的角色實(shí)在能成為絕佳的虛擬回路落腳點(diǎn)，迅速爽快按摩。

還有一點(diǎn)很想吐槽，在情緒的高潮階段，主人公聲音的音量一下子提高，導(dǎo)致我聽(tīng)得心驚膽戰(zhàn)的。這種非常粗魯?shù)难莩龇桨笇?shí)在讓人厭惡。

想要成為影之實(shí)力者?。河淇旆笓碛辛α?，我覺(jué)得這簡(jiǎn)直如同恐怖故事的背景。人人都在說(shuō)精良(?)的制作，似乎從なろう系輕改中提取閃光點(diǎn)已經(jīng)成為顯學(xué)。在確定場(chǎng)所內(nèi)的大動(dòng)干戈總是附帶了各種刻奇的視覺(jué)特效，意圖明顯的光影和空間調(diào)度無(wú)歧義地傳遞著必須裝逼的唯一主旋律，甚至故事本身的闡述也要讓位于氛圍的展開(kāi)，已致我早就忘記這超能力黑幫團(tuán)體到底做了些什么，只能回憶起零星的靜止張和各種略顯刻板印象的漆黑。

所以演出越通俗易懂越好？這是不是一種按摩？

天使降臨到了我身邊！Precious Friends：因?yàn)椴皇翘}莉控所以沒(méi)看過(guò)TV，這類型的劇場(chǎng)版應(yīng)該能直接看吧。結(jié)果不出所料，果然能直接看，看完馬上就去回顧悠哉日常大王的劇場(chǎng)版了。我發(fā)自內(nèi)心地覺(jué)得，小鬼和大人屬性的空轉(zhuǎn)讓人昏昏欲睡，個(gè)體與個(gè)體之間的交互才讓人心曠神怡。

轉(zhuǎn)生公主與天才千金的魔法革命：實(shí)事求是地說(shuō)，畫(huà)得真不行。每一個(gè)單集都有或多或少的作畫(huà)失誤，雖然能看出想要騙過(guò)觀眾雙眼的心思，但始終保持精致的面龐倒有點(diǎn)昭然若揭了。不過(guò)就算如此也會(huì)安排一些難度較高的動(dòng)作設(shè)計(jì)，或許是一種敘事上的執(zhí)著。意外地，ED后半段讓我印象尤其深刻。畫(huà)面的黑白切換與片尾曲的節(jié)拍完全沒(méi)有對(duì)上，其違和感讓我在心神不寧的同時(shí)更體悟到動(dòng)畫(huà)媒介中，視聽(tīng)結(jié)合的關(guān)鍵性。

談及劇情，春物完結(jié)之時(shí)我就化身氵度舟亢黑了，自然難以有什么公允的評(píng)價(jià)。在播出前本片以“真百合”收獲了廣泛的溢美，實(shí)際上，情愫的萌發(fā)與進(jìn)化似乎完全依附于政治戲碼的矛盾沖突。先不談及“金鋤頭”般對(duì)王室種種蠅營(yíng)狗茍的幻想，客觀外界環(huán)境成為任人打扮的背景板，僅需提供百合投喂的正當(dāng)性好像就能功成名就。人物的行事邏輯僅僅成立于劇中展現(xiàn)的各個(gè)主要人物之間，似乎這理所當(dāng)然，但圍繞劇中人物旋轉(zhuǎn)的世界多多少少有點(diǎn)隨意、有點(diǎn)兒戲。

新福星小子：最為經(jīng)典的校園輕喜劇之一，最為豐富的搞笑奇幻劇之一，最為古典的昭和懷舊劇之一?；ㄗV所演唱的ED1難道不是對(duì)這部動(dòng)畫(huà)最完美的概括么，難道不是令和時(shí)代對(duì)昭和青春活劇的真情回應(yīng)么？若把畫(huà)中世界當(dāng)作思緒遨游的場(chǎng)所，其必然擁有不受現(xiàn)實(shí)規(guī)則左右的特權(quán)?？粗Δ毪护Г浃膜椋艺嫘膶?shí)意地提出疑問(wèn)：“我們是不是變得，越來(lái)越開(kāi)不起玩笑了？”

閃閃發(fā)光的鐳射牽引我走出陰郁的夜之城，步入溫馨的平凡小鎮(zhèn)。這里沒(méi)有主線故事，少有矛盾沖突，只有個(gè)性鮮明的角色每日歡天喜地地鬧騰。我只是不停穿梭在街頭巷尾，偶爾躍遷到浩瀚星空，癡迷地捕捉著日?；姆侨粘Ｖ缥病；顫姷哪贻p人時(shí)刻迸發(fā)旺盛的生命力，吵嚷的雰囲気始終籠罩躍動(dòng)的小城鎮(zhèn)，何嘗不是桃源了！

應(yīng)接不暇的角色們紛紛亮相，他們與我卻仿佛像老朋友一般熟識(shí)，不停催促著我跟上他們的身影。就算進(jìn)行了煥然一新的重置，濃郁的昭和氣息還是讓人思緒萬(wàn)千。留存于歲月記憶中的背景環(huán)境、古老而頗具開(kāi)創(chuàng)性的人物設(shè)計(jì)、大開(kāi)大合的段子、快步向前的文脈，無(wú)不讓人驚嘆于高橋老師的筆力深厚，以及作品與時(shí)代精神的完美契合。我從未體驗(yàn)過(guò)運(yùn)用如此貼切的漫符，很少見(jiàn)識(shí)到色彩如此鮮艷的人們。

完結(jié)已然數(shù)月，聽(tīng)著森口博子的新專輯，沉重的悵然若失涌上心頭。今天，那個(gè)世界的人們又在做些什么呢？

別當(dāng)歐尼醬了！：與去年同樣美譽(yù)為“作畫(huà)片”的DIY進(jìn)行對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)對(duì)頭發(fā)內(nèi)側(cè)的色指定都強(qiáng)烈地區(qū)別于傳統(tǒng)影處理，外露地彰顯了主人公的異質(zhì)，深刻地提示了小世界的現(xiàn)象。此外，構(gòu)成角色的色塊外圍勾線輕重同樣成為演出的重要一環(huán)，使畫(huà)面信息量更直接地為觀眾感知?？吹街腹?jié)被模糊處理的雙手，我便再一次體悟到作畫(huà)大拿云集的充盈感。全劇給我印象最深的是EP8，利幸的繪柄和tnk的演出達(dá)成了精彩的融合。強(qiáng)調(diào)物理位移約束的頭發(fā)與可塑性極強(qiáng)的Q彈臉頰同時(shí)出現(xiàn)，但其實(shí)不過(guò)是簡(jiǎn)單線條的包絡(luò)！雖然想象力的勾勒讓人倍感激動(dòng)，但在每周固定的畫(huà)面刺激下，瞳孔里映照的光芒在閃動(dòng)，對(duì)我而言不透明的第四面墻卻遮蔽了無(wú)處落腳的共情。我似乎只能感受到，呃，“學(xué)術(shù)價(jià)值”。

故事圍繞著對(duì)性別交換這一在交織著欣羨感的好奇心驅(qū)動(dòng)下的傳統(tǒng)探求給日常的徹底改造之再發(fā)現(xiàn)展開(kāi)，同時(shí)也不出意料地，在以對(duì)待創(chuàng)作物時(shí)所特有的一廂情愿去粗糙構(gòu)建的盆景中選擇明確抽離于現(xiàn)實(shí)議題。海市蜃樓般的四季流轉(zhuǎn)、管中窺豹般的只言片語(yǔ)，我連化身為家具、課桌、街道的一角而注視這份充滿氤氳的空氣都做不到。最終回的電車一景則更為直接，緩緩沿著窗外的T.B仿佛在直接質(zhì)問(wèn)觀眾與作品間的聯(lián)系，似乎對(duì)箱庭些微的染指都理應(yīng)受到嚴(yán)厲的呵斥。怎么說(shuō)呢，類似于手段強(qiáng)硬的宣傳片？

但客觀而言，空氣系作品的延拓絕非走到終點(diǎn)，被觀賞的美少女（男）們?yōu)榱隧槕?yīng)凝視方式的革新而最先做出的改變，似乎就是安然地排列于新媒體的畫(huà)框之中，無(wú)意識(shí)地表演。

鈴芽戶締：這片剛播完就在社團(tuán)里進(jìn)行了大范圍的爭(zhēng)論（主要是我一對(duì)多），如今再來(lái)回想，女主人公已然與“天皇”的形象合二為一。颯爽英姿很多時(shí)候是宗教代餐，人定勝天很多時(shí)候是扯雞巴蛋，誠(chéng)哥在311后見(jiàn)到不合時(shí)宜順季開(kāi)放的櫻花時(shí)，想的是什么呢？

自君名起，新海誠(chéng)視角的世界系就具有極為同質(zhì)的背景設(shè)定。世界不以個(gè)人的意志為轉(zhuǎn)移，個(gè)人卻只能在世界中尋找投射意志的媒介。與此同時(shí)，世界系這一脫胎于大機(jī)器人作品的類型，其主體“人”的延申最初建立于以機(jī)械結(jié)構(gòu)美學(xué)為核心的巨大裝甲給予人們力量的擴(kuò)展，而之后力量重心的偏移漸漸剝離了已然擁有、融合超能力的人們與本應(yīng)作為動(dòng)力介質(zhì)的外物，而在最后達(dá)到了個(gè)體本身形而上的進(jìn)化。在這一步步的演變下，寄托于客觀實(shí)在（即便是在虛擬世界）的物質(zhì)崇拜也逐漸向人的崇拜演化，宗教的意味愈發(fā)濃郁。想必經(jīng)文化的最新力作，就是鈴芽戶締。

但若以宗教的視角考查，必須承認(rèn)的是，新海誠(chéng)選擇了最討巧、最溫和的方式用羽毛掃輕撫皮膚，以期已經(jīng)治療了十?dāng)?shù)年的內(nèi)傷所造成的痛苦能夠經(jīng)由精神慰藉排遣。我之前曾開(kāi)玩笑說(shuō)如果讓高畑勛來(lái)拍，主角肯定就是住在福島安置房備受欺凌侮辱的災(zāi)民，以及荒草叢生下一輛輛救援車輛的海天一色。結(jié)果看完鈴芽后才發(fā)現(xiàn)一部短片，是廖化在宅社福島分社拍的（《想いのかけら》），或許又是一種折衷的回應(yīng)了。

可是，相較扶?；ê兔酝局遥潞Ｕ\(chéng)還真現(xiàn)代不少，至少認(rèn)識(shí)到了民族傷痛的外部性是多么顯著。因此，有這樣行動(dòng)力卓絕的大和美少女強(qiáng)拉著你起身邁步向前，至少我是不愿甩開(kāi)手吶喊的。

劇情之外，我心悅誠(chéng)服地認(rèn)為新海誠(chéng)是最懂得都市生活的當(dāng)代動(dòng)畫(huà)作家。數(shù)碼產(chǎn)品、社交媒體、車輛內(nèi)飾、城市風(fēng)貌，觀眾們得以面對(duì)現(xiàn)實(shí)的高精度再現(xiàn)，進(jìn)行旅途的代償式體驗(yàn)。在皇居地底鈴芽掏出手機(jī)查看地圖的那一刻，走出隧道后率先尋找便利店充電插頭的那一刻，我就發(fā)現(xiàn)細(xì)田〇、佐藤〇等等已經(jīng)失去了掌控時(shí)代脈絡(luò)的功力了。所以還是不要涉足這樣的題材比較好，為什么不去拍具有歷史感的冒險(xiǎn)活劇呢？

總而言之，我是誠(chéng)蜜。

阿魯斯的巨獸：因?yàn)楹７o(jì)光看的，結(jié)果tm故事都沒(méi)講完，最終回完結(jié)待續(xù)但這質(zhì)量絕對(duì)不可能有續(xù)作了，完全是水平太低導(dǎo)致的。

致深愛(ài)你的那個(gè)我/致我深愛(ài)的每個(gè)你：現(xiàn)在有太多TV規(guī)格的動(dòng)畫(huà)上影院了，我覺(jué)得十分野蠻，簡(jiǎn)直就是詐騙。這部電影尤甚，甚至必須得看兩部才能體驗(yàn)全部故事。這讓我一下想起了兩年前游玩過(guò)的一款JRPG——緋紅結(jié)系，以致觀影時(shí)觸發(fā)了各種各樣的PTSD。

畫(huà)面貧瘠到我都不曉得有什么地方可以說(shuō)的，只能談?wù)剟∏?。但是很可悲的是，劇里的各種科學(xué)設(shè)定有點(diǎn)……和我專業(yè)對(duì)口了。所以很難入戲、很難感悟、很難評(píng)價(jià)。不過(guò)硬要說(shuō)的話，還是比hello world優(yōu)秀不少，至少會(huì)雜糅點(diǎn)壽命論進(jìn)去，不會(huì)突然在結(jié)尾“你醒了”。但樹(shù)狀的平行時(shí)間線敘事已經(jīng)同質(zhì)化得太嚴(yán)重，以致我開(kāi)始懷疑這是不是最樸素的構(gòu)想，像是某種從人類共同意識(shí)集合萌發(fā)出來(lái)的產(chǎn)物。或者就單純是什么小妙招

不過(guò)現(xiàn)代的日新月異與古典的情感交互之差異實(shí)在是聚光燈下的時(shí)代熱點(diǎn)。前一時(shí)刻到處閃爍的代碼和數(shù)據(jù)與后一時(shí)刻人們相互交往的笨拙和單純象征著每個(gè)社會(huì)湍流中漫無(wú)目的地尋找落腳點(diǎn)的患者所視而不見(jiàn)的葛藤。

殺手奶爸：動(dòng)畫(huà)看得越多，我就越來(lái)越懷疑自己：動(dòng)畫(huà)的劇情，真的有如此重要么？

想必只有真正的PA粉絲，或者是鐘情于女性向作品的老饕才會(huì)看這片。就算是再?zèng)]有眼光的觀眾，也會(huì)在動(dòng)畫(huà)的開(kāi)頭部分就明顯感受到遠(yuǎn)超間諜過(guò)家家的構(gòu)圖水平。多人同框的層次感、人物與家具的互動(dòng)、復(fù)雜而完備的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)都得以讓觀眾腦內(nèi)的建模清晰明了。作畫(huà)同樣不俗，得益于女性向作品的通解形式，人物的肢體、位移、時(shí)點(diǎn)始終被強(qiáng)調(diào)，肉體的欣賞并不流于美麗造型的陳列擺放，甚至連豐都在里面畫(huà)了一段?。m然摸了）此外，如此明麗而高對(duì)比度的背景讓我想到了GREAT PRETENDER，越想越覺(jué)得像，說(shuō)明我們PA日后必將創(chuàng)造霸權(quán)！

可悲的是，劇情實(shí)在蛋疼。我思考了很久為什么會(huì)這樣，是不是應(yīng)該多瀏覽微博熱點(diǎn)話題？是不是應(yīng)該閱讀小紅書(shū)烤肉店repo？是不是應(yīng)該去豆瓣群組一探究竟？我好像便乘冷無(wú)缺的保守主義小作文發(fā)送機(jī)器了，歸根結(jié)底還是看得太少。

其實(shí)對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)作品，單純因?yàn)楣适虑楣?jié)，或僅僅是某些要素就觸發(fā)了逆鱗，就開(kāi)始口誅筆伐、扯大旗了，我覺(jué)得這是素養(yǎng)不夠的體現(xiàn)。將想象力作繭自縛的行為無(wú)異于和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的核心理念背道而馳，為什么看不到劇情之外的美妙部分呢？（富野.jpg）但是天神下凡的恐怖分子帶娃真的很愚蠢。當(dāng)下的文藝作品常常把對(duì)親情的回歸落實(shí)在一廂情愿的美夢(mèng)中，以此將普適的議題從大腦覺(jué)醒度不夠的一般人所擁有的共性中摘除，進(jìn)而能夠在標(biāo)榜文明的同時(shí)達(dá)成設(shè)定上的深刻。但這不是一種收縮、敵意、對(duì)抗一切的姿態(tài)么，我，我，我覺(jué)得我還是個(gè)徹頭徹尾的野蠻人！

正因如此，重看間諜過(guò)家家的ED2，我感到很愉快。

輝夜大小姐想讓我告白-初吻不會(huì)結(jié)束-：為什么凍鰻被稱作動(dòng)漫，這個(gè)譯名本身就帶有充足的時(shí)代烙印。在霓虹アニメ產(chǎn)業(yè)剛剛萌芽的時(shí)候，涌現(xiàn)了大量的“動(dòng)態(tài)漫畫(huà)”、“電視漫畫(huà)”作品，而我執(zhí)拗地認(rèn)為是宮崎駿跨越次元的構(gòu)圖水準(zhǔn)才得以將動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)媒介上的鴻溝徹底暴露于觀眾眼前?？上驳氖牵@種淵源上的藕斷絲連在這部OVA（劇場(chǎng)）作品里被再一次喚起，而現(xiàn)在，雖早已擺脫數(shù)十年前的窘迫，多媒體的浸染似乎成為遠(yuǎn)古矛盾的替身使者，不斷地向人們發(fā)問(wèn)。你所欣賞的一部作品，究竟包含了哪些元素、哪些部分？至于為什么動(dòng)漫被稱作凍鰻，可能是因?yàn)橄矚g二次元的人都沒(méi)什么朋友，不懂怎么和別人社交所以特別喜歡講冷笑話。而且還有心理疾病，喜歡攻擊自己，真是搞不懂怎么想的。

輝夜動(dòng)畫(huà)作為現(xiàn)代日式動(dòng)畫(huà)演出方針的注腳，生動(dòng)地詮釋了觀眾眼中的畫(huà)面會(huì)如何誘發(fā)內(nèi)化的心理活動(dòng)，例如：畫(huà)面信息量的多寡本身就能成為一種信息為觀眾提取；以側(cè)臉口パク為原點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)理念揭示了透視這一現(xiàn)象對(duì)抽象線條、色塊的形象化來(lái)自基于想象的規(guī)范；明確位置關(guān)系時(shí)，以虛擬的鏡頭為坐標(biāo)原點(diǎn)的場(chǎng)景構(gòu)建需要實(shí)現(xiàn)視效的最大化和相當(dāng)刻意的視線引導(dǎo)（最通俗的即宮崎駿和押井守對(duì)談中，《未來(lái)少年柯南》里的一根線條）；特效背景（速度線、帶有簡(jiǎn)單圖案的色塊等等）與視聽(tīng)沉浸的糅合需要的是位于后室的心象世界之既視感共鳴，是極為形而上的思維邏輯鏈之具象化，等等。但在一次次捶胸頓足中，我深感自己是說(shuō)都不會(huì)話的鈍漢，完全無(wú)法用文字勾連故事、畫(huà)面、我這三者間的感應(yīng)，十分悲痛。

再者，還是同樣的，動(dòng)畫(huà)看得越多，我就越來(lái)越懷疑自己：動(dòng)畫(huà)的劇情，真的有如此重要么？作為堅(jiān)定不看原作的觀眾，動(dòng)畫(huà)作為我第一次接觸某個(gè)故事的媒介提供與我近乎全部的信息。此時(shí)，若是經(jīng)由各種渠道獲取了原作的相關(guān)信息，盡管原作中打著相同名號(hào)的人們做著相同的事，我卻總覺(jué)得不同演繹方式下的他們似乎成為了克隆人，真是擁有如此人物畫(huà)像的角色嗎？眾所周知，千里眼的存在將許多作品的末路過(guò)早地埋葬，而輝夜尤甚。只得感嘆，創(chuàng)作者的無(wú)上權(quán)力生生介入充滿私密性的二次元體驗(yàn)時(shí)，其強(qiáng)大的破壞力。

艦隊(duì)Collection 總有一天，在那片海：呃，這片的價(jià)值只有夏活的削甲倍卡暗示。最后一集鴨華出場(chǎng)的瞬間直接就繃不住了，艦?zāi)锱c深海究竟是在進(jìn)行怎樣的戰(zhàn)斗！說(shuō)是仿照史實(shí)改寫(xiě)，可能感觸最深的就是大本營(yíng)戰(zhàn)報(bào)了。

艦c玩家都是很好的人，在一年四次大型吃屎活動(dòng)中樂(lè)此不疲、津津有味；在電腦面前久坐數(shù)小時(shí)只為了看貼圖對(duì)撞，撈船空軍；在極為貧瘠、全靠腦補(bǔ)的游戲內(nèi)容之上，造就了劃時(shí)代的同人奇跡。憑借著共同的熱愛(ài)，從線上走到線下，從網(wǎng)友變成朋友，注視屏幕上的伙伴，踏上現(xiàn)實(shí)里的甲板，形成生活中的習(xí)慣。近代歷史信手拈來(lái)，艦船知識(shí)娓娓道來(lái)，博聞強(qiáng)識(shí)是提督的稟賦。二創(chuàng)梗圖源源不斷，次元盛會(huì)薪火相傳，通曉古今是阿宅的天性。動(dòng)畫(huà)做成這樣，對(duì)得起我們嗎！

罵歸罵，看已經(jīng)看了，結(jié)尾艦?zāi)飦?lái)到現(xiàn)實(shí)世界確實(shí)挺意猶未盡的?；叵肴缁鹑巛钡木€下活動(dòng)，庵野秀明似乎與田中謙介達(dá)成了驚人的統(tǒng)一。從虛擬世界抽身踏入現(xiàn)實(shí)的瞬間，可能才是和解的第一步。

THE FIRST SLAM DUNK：其實(shí)我從來(lái)沒(méi)看過(guò)灌籃高手，這部電影是和籃球健將一起去看的。自然，我對(duì)于籃球的了解僅限于姚明、易建聯(lián)這樣的人名以及大學(xué)必修的體育課上糟糕的孤獨(dú)回憶。戰(zhàn)術(shù)指導(dǎo)、球員跑位等等專業(yè)的技術(shù)我僅僅一知半解，故不敢妄論一整場(chǎng)籃球賽在設(shè)計(jì)上究竟有多出彩。但3D與手繪結(jié)合的新高度深深震撼了我。

整部作品大多數(shù)時(shí)候都采用3D建模+手繪修正的模式，故而在優(yōu)秀動(dòng)捕演員的加持下，極為復(fù)雜的肢體位移和運(yùn)動(dòng)矢量得以充分的還原。而我最關(guān)心的，是具體修正了哪些地方?？上щ娪安荒艿狗牛舸嬗谖矣洃浿械?，是勾勒肌肉的線條與光影指示下的色塊構(gòu)成完美的貼合；是基于實(shí)際動(dòng)作的真實(shí)還原與刻意夸大的obake所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊間平衡的互補(bǔ)；更是毛發(fā)、瞳孔、耳廓等等器官因?yàn)榻６_(dá)成的徹底再造。現(xiàn)在再看少女樂(lè)隊(duì)哭，只得扼腕嘆息，什么東西！

而在純手繪的絕殺球部分，畫(huà)面上僅存晃動(dòng)的黑白兩色，風(fēng)馳電掣的鏡頭移動(dòng)似乎貫通了漫畫(huà)原作一個(gè)個(gè)分離的格子，達(dá)成了冷靜的狂野！電影院看到的瞬間就認(rèn)定是今井，在近兩小時(shí)的鏖戰(zhàn)后，此般酣暢淋漓的手繪讓人徹底融入體育運(yùn)動(dòng)所帶來(lái)的原始沖動(dòng)。散場(chǎng)時(shí)，才驚覺(jué)后背已經(jīng)浸透。

劇中把主角的過(guò)往插入球賽的間隙，這樣的做法我不置可否，畢竟是第一次了解這個(gè)IP。但如果把live切成一段一段，那勢(shì)必會(huì)對(duì)演出造成毀滅性的打擊。

劇場(chǎng)版 高達(dá)G之復(fù)國(guó)運(yùn)動(dòng)：昭和高父最后的絕唱，手繪機(jī)戰(zhàn)最后的榮光，無(wú)法被撼動(dòng)的劃時(shí)代吶喊，永遠(yuǎn)被銘記的真善美光輝。尤其是第四部劇場(chǎng)版后半段的戰(zhàn)斗為動(dòng)畫(huà)史上所罕有，借年輕人的怒吼，富野傳遞著他眼中世界的癥結(jié)。多方勢(shì)力，各種訴求全部融合于一場(chǎng)宇宙維度的總體戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)中，正是所謂「アニメじゃない」。我以后，可能真的再也看不到這樣暢快的蘿卜片了。

在與NHK的訪談中，富野直言本作的TV播出時(shí)，根本沒(méi)人往他所想要傳遞的思想上作文章。其實(shí)我也沒(méi)有意識(shí)到，原來(lái)是環(huán)境資源問(wèn)題！在他義憤填膺地抨擊狗萬(wàn)代不干人事后，我瞬間意識(shí)到時(shí)間上的縱深早已吞噬我們所有人，而他作為終點(diǎn)線前的人，其驀然回首顯得如此溫柔。

很多人認(rèn)為富野筆下角色的臺(tái)詞非常電波，有意識(shí)流風(fēng)味。我始終覺(jué)得這是他對(duì)于創(chuàng)作“子供向”作品的一種持續(xù)數(shù)十年的恪守。具體的語(yǔ)錄難以完美復(fù)述，只記得他說(shuō)過(guò)類似于自己的作品若是不能被電視機(jī)前的小朋友理解一絲半毫也完全無(wú)妨，只需在孩童的心中留下這個(gè)老頭子到底在絮絮叨叨些什么的疑問(wèn)，這種回憶在將來(lái)就會(huì)像種子一樣成為他們童年最好的回饋這樣的話。正因如此，人物口中的臺(tái)詞幾乎全都蘊(yùn)含當(dāng)事人情感的直接表達(dá)。若要通俗易懂地解釋，就是會(huì)說(shuō)出很多非?！巴础钡呐_(tái)詞。貝爾利被面具男步步緊逼后，直接大叫：“被你稱作殺人兇手，我感到很害怕！”。人們毫不掩飾地道出心靈深處的最強(qiáng)音，我只得羞赧地流下熱淚。在成長(zhǎng)的道路上，我們往往迫不得已地失去激情、失去活力、失去生命力。但拋棄激情、活力與生命力本身并不是成長(zhǎng)的證明，只會(huì)讓我們加速滑向空洞的深淵。成為無(wú)趣的大人，最終只會(huì)在活潑的年輕人面前尖酸刻薄地說(shuō)教顯擺，如此末路，是最應(yīng)被修正的。

整個(gè)故事的結(jié)尾，所有角色仿佛紛紛打開(kāi)公頻窗口，在激烈的混戰(zhàn)中達(dá)成了驚人的和解。朝氣蓬勃的年輕人們酣暢淋漓地親歷著心的交互，并在最后一致將矛頭指向根源性的始作俑者。活在過(guò)去的人們所犯下的罪過(guò)并非強(qiáng)加于新生代的詛咒，而是在命運(yùn)的螺旋中化作沃土的養(yǎng)料。創(chuàng)造新時(shí)代的永遠(yuǎn)不會(huì)是老人，與世界同進(jìn)退，是屬于年輕人的特權(quán)。

BD box上的小標(biāo)題完美地詮釋了整部作品最樸素的創(chuàng)作意旨：A Message to the Future for All Children Through the World.

賽馬娘RTTP：完全超越期待的web動(dòng)畫(huà)。光是山崎淳的人設(shè)就讓整部作品的散司提高了幾個(gè)檔次，前并的obake更是讓競(jìng)技體育的視覺(jué)再現(xiàn)進(jìn)入主客觀統(tǒng)一的境界。

很可悲，我不是馬迷，并未了解現(xiàn)實(shí)世界里賽馬們的傳奇經(jīng)歷。我所時(shí)刻關(guān)注的，是臺(tái)階上的腿、瀝青上的腿、石磚上的腿、沙灘上的腿、舞臺(tái)上的腿、更是賽場(chǎng)上的腿。腿、大跨步地沖刺、酣暢淋漓地奔跑，人是馬，馬是人，源于生命本能的澎湃，承自純粹天性的激蕩。

CyP絕對(duì)會(huì)在不久的將來(lái)成為領(lǐng)跑動(dòng)畫(huà)業(yè)界的佼佼者，我是如此論斷的。

鏡之孤城：畫(huà)得不行，不是靠井上俊之和松本憲生畫(huà)兩卡就搞的好像有劇場(chǎng)版水準(zhǔn)了一樣，實(shí)在是欺詐。

前半段的霸凌反擊深刻地揭示了外部性的幫助是救贖的必要條件，這我是非常認(rèn)同的。但由于整部電影謎題的答案實(shí)在是過(guò)于顯而易見(jiàn)，使得后半段圍繞其展開(kāi)的一切顯得索然無(wú)味。最后的一廂情愿不能讓我停止發(fā)問(wèn)：“劇中的人物自顧自地邁步向前，是不是忘了牽起觀眾的手？”于我而言，是與聲之形相似的未能給出答案的作品。

這下給原惠一祛魅了。

劇場(chǎng)版 刀劍神域 進(jìn)擊篇 黯淡黃昏的諧謔曲：泳池那段忙著認(rèn)卡了，完全忘記欣賞妙齡少女的體態(tài)，實(shí)在是讓我追悔莫及。過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)般的劇情非常無(wú)聊，我唯一的感受就是，呃，亞絲娜好白。打斗倒是相當(dāng)精彩，結(jié)果還是忙著認(rèn)卡了，只感覺(jué)密室的結(jié)構(gòu)被如此大膽地調(diào)度，CG技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)業(yè)界的發(fā)展真是功不可沒(méi)啊。

看著書(shū)柜上一排的刀劍小說(shuō)，我陷入了沉思。亞斯娜她，是不是有點(diǎn)惺惺作態(tài)了？絕無(wú)可能，或許是因?yàn)槲也皇峭┤恕?span style="text-decoration: line-through;">加速世界，啟動(dòng)！

通往夏天的隧道，再見(jiàn)的出口：沒(méi)看過(guò)原作，但這部片仿佛就不停地讓我忽視劇情性，用絢麗的色指定讓我沉迷于萬(wàn)花筒中無(wú)法自拔。

車站上送傘的情節(jié)非常羅曼蒂克，很可惜，不是一把紅傘?？Х葟d里的凝滯十分扣人心弦，很可惜，缺了陣陣蟬聲。在大幅偏離常軌的人生中，稍稍偏離常識(shí)人所謂日常的瞬間，反而充滿了僅此二人的私密性，讓人好生欣羨。

本片的色彩運(yùn)用相當(dāng)先進(jìn)，也是業(yè)界進(jìn)化的縮影。賦影處理以鮮明色彩，予光特效以數(shù)字質(zhì)感，我們眼中的影像，始終牽引著我們的想象。

想了想，什么是殘念，這片就是殘念系集大成之作。

美少女戰(zhàn)士Cosmos：老早忘記之前講了什么了，幾乎以新作的心態(tài)去面對(duì)這部作品?？赐晟习肫?，我只感覺(jué)大家好像都被解放了啊.jpg 但在中場(chǎng)的「ムーンライト伝説」過(guò)后，后半突然一轉(zhuǎn)深刻的內(nèi)面討論、熾熱的理念碰撞、浪漫的時(shí)空交疊、雄偉的銀河史詩(shī)！Sailor moon在金色光輝的籠罩下，聯(lián)系了小我和大我，在時(shí)間的狹縫中尋求著拯救和救贖的道路，而最終堅(jiān)實(shí)的落腳點(diǎn)便是宏大、純粹、簡(jiǎn)單的愛(ài)。超人的姿態(tài)提示了魔法少女這一意象的永恒主題：人類本真感情的暢快釋放。外我與超我的否定之否定下，徹底介入世界的改寫(xiě)能力成為追求烏托邦的最趁手工具。魔法少女是破壞與秩序的女神，亦是所有人為之憧憬的，理想的化身。選擇相信的魔法，愿意相信的魔法，相信的心，就是我的魔法！

必須要指出，芳山優(yōu)對(duì)“變身”的理解極為深刻，我認(rèn)為是真正具有知世精神的出色原畫(huà)。古典的大開(kāi)大合與古典的變身bank，樸素的真善美與樸素的情感渲染，充滿推背感的劇情時(shí)刻彰顯了連接過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)所需要的是什么，相當(dāng)精彩！

我心里危險(xiǎn)的東西：雖然畫(huà)得不太行，但是牛尾的劇伴相當(dāng)一流，我感覺(jué)比電鋸人好多了。

看過(guò)的觀眾應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)幾乎每一集都有的下頭環(huán)節(jié)，這就引出了如何塑造“真實(shí)感”的問(wèn)題。很少有初中不傻逼的男生，但是把逆天拍出來(lái)就能夠引起強(qiáng)烈的共鳴嗎？至少我覺(jué)得非常崩潰，黑歷史噴涌而出，讓我在收看劇集的同時(shí)止不住地敲打大腿，都沒(méi)心思關(guān)心二人關(guān)系性了，只是單純將畫(huà)面上的資訊映射到古早的回憶中，陷入深深的抑郁。這與孤獨(dú)搖滾式的“天啊這真的就是我”有何不同？顯然，心聲的復(fù)現(xiàn)與實(shí)際行為的體驗(yàn)完全是兩個(gè)維度的共感，對(duì)于后者，“我”的落腳點(diǎn)沉重地砸落在年輕時(shí)的缺憾里。尤其是經(jīng)常性朦朧的攝影，更是使勁地把我往記憶的泥潭里猛拽，相當(dāng)令人惴惴不安。

很多人認(rèn)為這部片與常見(jiàn)的“工業(yè)糖精”有顯著區(qū)別，雖然我不怎么看所謂工業(yè)糖精，不過(guò)最顯著的特征應(yīng)該就是各種蛋疼、尷尬的窘迫行為，哪有中學(xué)生不樣衰的。但樣衰必須得拍出來(lái)，否則不就是「ガチ戀」么。

為美好的世界獻(xiàn)上爆焰！：小澤和則的特效作畫(huà)相當(dāng)矚目，魔法究竟是什么，仿佛像德芙巧克力一樣的絲滑流動(dòng)，仿佛像放射性射線一般的刺眼熒光，魔力就是如此形而上的投影，伴隨著轟的一聲，形而上向形而下塌縮的那一刻，世界的面貌也被大魔法使所形塑。如果說(shuō)魔法少女操縱著破壞與創(chuàng)造的力量，那對(duì)于大魔法使而言，魔力散司、招式品味則是更讓人傾心的一生追求。從實(shí)用轉(zhuǎn)向?qū)徝?，荒誕卻又不失堂吉訶德的根性，而在現(xiàn)實(shí)與理想間來(lái)回踱步、故作深沉的，就是主人公惠惠。

可能只有每個(gè)禮拜片頭的中二學(xué)生齊聚一堂擺POSE稍微能體現(xiàn)些制作水準(zhǔn)，不得不承認(rèn)，外包給韓國(guó)人的太多了，有那么一瞬間，我看到了近20年前涼宮春日的影子。涼宮春日，惠惠不就想當(dāng)涼宮春日么，惠惠不就是涼宮春日么！蕓蕓不就是1096學(xué)姐么！我逐漸理解了一切。

惠惠就像是每個(gè)人生命中都會(huì)遇到的，天賦異稟卻又稀奇古怪的奇葩。素晴本篇的ED、紅傳說(shuō)的ED和爆焰的ED無(wú)不提醒著我們一件事：人生最好的歸宿，就是在永遠(yuǎn)稍微偏離常軌的每日中，與同道中人分享荒誕、體驗(yàn)整蠱，最后爽朗地大笑。會(huì)吹牛逼，會(huì)占小便宜，會(huì)耍帥，會(huì)受委屈，會(huì)談天說(shuō)地，會(huì)精打細(xì)算，會(huì)見(jiàn)人下菜，會(huì)真情實(shí)感，會(huì)自我意識(shí)過(guò)剩，會(huì)終日郁郁不得志。完全的清水寡湯讓人在沉寂的氛圍中失去趣味，徹底的翻天覆地又讓人在緊繃的周遭中特立獨(dú)行。中途半端的人生與中途半端的人們相伴，是最讓人羨慕的幸福。所以我非常喜歡惠惠的母親

最后幾集特別讓人感觸，擁有上帝視角的觀眾早已明了今后四日小隊(duì)的孽緣，時(shí)刻出現(xiàn)在背景板里的角色撩撥著人物紐帶，衍生出基于未來(lái)視的妙趣橫生。在另外一個(gè)次元里，我們也時(shí)常感嘆世界真小，或許，一期一會(huì)的淡淡凄涼就能如此和解吧。

突然想到，二次元是極具私密性的體驗(yàn)，但在體驗(yàn)的過(guò)程中，我們卻止不住地把自身的意念投射到在觀眾視線所及的范圍內(nèi)人與人的交互上去，似乎顯得越缺什么就越是要表達(dá)什么、接受什么?，F(xiàn)代人不完整，所以就條件反射般地尋求填充物，而互聯(lián)網(wǎng)狡猾地推動(dòng)了這一切，令人脊背發(fā)涼。

躍動(dòng)青春：PA制作這部動(dòng)畫(huà)，我不得不覺(jué)得相當(dāng)意味深。出合小都美每次都會(huì)帶來(lái)別于時(shí)代文風(fēng)的秀氣作品，不落窠臼地外顯著被影像資訊輪番轟炸后，銳度不斷降低的觀眾之視線所目不能及的明麗風(fēng)景——人。角色并不作為疊在BG前的book存在，而實(shí)在地成為風(fēng)景的一部分，動(dòng)畫(huà)中的鏡頭此時(shí)更類似旅行時(shí)掛在脖頸下的相機(jī)，記錄著相片的接續(xù)。

如此筆法具有強(qiáng)烈的宣傳PV印記。但我又沒(méi)真的去過(guò)類似于劇中的學(xué)校，還沒(méi)被狠狠祛魅呢，帶點(diǎn)濾鏡有什么不好！突然一下意識(shí)到瀏覽小×?xí)暇包c(diǎn)返圖和實(shí)際到訪當(dāng)?shù)睾蟮挠H歷感受之偏差了，本片果真是一部讓人邁開(kāi)步的作品，莫非是對(duì)旋轉(zhuǎn)少女的另一位面的回歸？

天國(guó)大魔境：鬧挺大，藤田春香和五十嵐海的名字突然被廣泛熟知了。但這故事不是沒(méi)講完么，要給劇情評(píng)價(jià)顯得太不負(fù)責(zé)任了，等第二季再說(shuō)。

回到演出手法上來(lái)，其實(shí)我一開(kāi)始還覺(jué)得藤田春香做得挺有感覺(jué)，后來(lái)才發(fā)覺(jué)這全是由于我不看原作導(dǎo)致的。如此處理扼殺了后續(xù)反芻的空間，像是將自己的解讀涂抹在殷紅的晚霞上，把這一瞬間踏實(shí)地留在了那個(gè)傍晚，可能她也不是原作黨吧。

至于五十嵐海，其實(shí)我覺(jué)得處理得相當(dāng)不妥！單集內(nèi)的各種妙手可以在各種動(dòng)畫(huà)解析里看到，我就淺談我所不認(rèn)同的地方。吉成剛的那段異質(zhì)感太強(qiáng)，放在任何心象世界以外的地方都不合適，完全是突兀、獨(dú)立的存在；人物面部表情的畫(huà)法似乎生怕觀眾看不出來(lái)是承自脫離噶的，作者性以跋扈的姿態(tài)馳騁于畫(huà)布上；廢棄大樓里一槍崩掉蛭子半身的動(dòng)作竟然選用了靜止張，虧我還特別期待那一段的特效作畫(huà)。歸根結(jié)底，這種大多只會(huì)出現(xiàn)在以年為周期的作品中難以彌合的敘事風(fēng)格不統(tǒng)一問(wèn)題，竟然在IG出品的季度動(dòng)畫(huà)里暴露出來(lái)，我十分驚訝。完全應(yīng)該出現(xiàn)于外傳性質(zhì)作品中的特立獨(dú)行并不如此令人驚羨，早知道，還是細(xì)田守。難以超越的DoReMi 大合奏ep40，21世紀(jì)唯一指定神回

其實(shí)我最喜歡ep11 8:40處，空中的晚霞似乎恰好契合窗框，嵌在墻體上以油畫(huà)的形態(tài)成為視線、話語(yǔ)的出口。而進(jìn)入夜晚，以外部視角觀測(cè)后，不過(guò)僅僅是失去窗戶的門戶大開(kāi)而已，但再次向外望去，流動(dòng)的景觀被賦予捉摸不透的距離感，窗框以敞開(kāi)的姿態(tài)，完成了尺度的游移。馬上去搜索分鏡演出，森山悠二郎，在bangumi上都無(wú)人評(píng)論的人物，實(shí)在令人感慨萬(wàn)千。

OP很厲害，Weilin Zhang絕對(duì)是Web系原畫(huà)中首屈一指的人物。區(qū)分角色的勾線與構(gòu)成肢體的色塊之分離，在解構(gòu)的意味上達(dá)成了視效與心象的雙重達(dá)成。我之前一直以為這是非常先進(jìn)的演出手法，但之后在B博看到其實(shí)早有如此處理方式，怎么說(shuō)呢，那就是非常先鋒的演出手法了！

魔法少女毀滅者：很符合我對(duì)二次元網(wǎng)左的想象，梗都說(shuō)不明白在那里自慰，都令和了還在迫害妄想癥，就不說(shuō)霓虹了，我他媽去人民廣場(chǎng)打牌都能看到新世界城上掛著原神和奢侈品的聯(lián)動(dòng)廣告，一樓就他媽有水星的魔女風(fēng)靈HG！求求這些收縮、敵意、對(duì)抗一切的人別來(lái)霍霍二次元了，我們的愛(ài)好不是你們露出陽(yáng)具的資本！

真正具有二次元之魂的，想必是兢兢業(yè)業(yè)的動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員，為了這一場(chǎng)鬧劇而實(shí)在地付出了自己的心血，要親手畫(huà)下將二次元當(dāng)作兒戲的SHOBON、魔法少女、御宅英雄等人。好像受到人格侮辱一般，我找出御宅族的錄像帶翻來(lái)覆去看。雖然兩部作品的出現(xiàn)時(shí)間可能有那么些顛倒，但自說(shuō)自話的本事倒都是不小。

OP一出，就引起了廣泛的傳播，似乎是“潮流”的典范。我倒是有些莫名其妙了，完全看不明白畫(huà)面上是什么情況，在觀賞鬼畜音MAD時(shí)好像也是如此感受。我只覺(jué)得，為什么像主角這樣的傻逼身邊都有美少女圍著，你媽的，為什么！

我變得好想看山本寬辱罵二次元。

我推的孩子：其實(shí)有兩點(diǎn)我十分在意，一是YOASOBI碟片上那一眼上世紀(jì)黑膠封面的星野愛(ài)，二是集集不帶avant直接進(jìn)入OP的復(fù)古做法。這不是明顯與故事內(nèi)容的時(shí)代脈絡(luò)相沖突么，到底是想傳遞些什么呢？

推子的劇中劇「ガチ戀」確實(shí)帶有對(duì)劇集-觀眾之間二元關(guān)系的探討，側(cè)重點(diǎn)更多地放在作者眼中符合觀眾刻板想象的，拍攝過(guò)程與staff內(nèi)部的娛樂(lè)圈潛規(guī)則、社交平臺(tái)黑暗面等等方面上。這本身并不稀奇，Z世代就好這口，但我看著畫(huà)面上的人物在片場(chǎng)之外過(guò)著被矛盾沖突推搡的生活時(shí)，我止不住地思考：推子這部動(dòng)畫(huà)演出上的意圖，是不是也成為「ガチ戀」類作品的范式之最好的例證呢。劇中劇露骨地選取爭(zhēng)議內(nèi)容、夸張演員演技、生造情感戲碼，唯恐觀眾不能清晰地明了所謂drama創(chuàng)作背后的種種花招。借演員之口，一種“懂”的心領(lǐng)神會(huì)似乎達(dá)成了完美的傳遞?？苫氐酵谱舆@部動(dòng)畫(huà)本身，主人公之間近乎時(shí)時(shí)刻刻受到鏡頭注視的表演姿態(tài)與精雕細(xì)琢的姣好面龐，不正是劇中劇所深刻指出的么。人與人之間，是絕不會(huì)這樣進(jìn)行日常交流的。觀眾對(duì)小世界的窺視，是絕不應(yīng)該處于手持?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝的攝像師位置上（C羅.gif）。自此，劇作想要傳遞的內(nèi)容完全被演出決策消弭，我仿佛就在看定型文：“懂得都懂……”

此外，不得不承認(rèn)第一集的超大杯是動(dòng)畫(huà)工房極為正確的營(yíng)銷策略。縱觀近年的動(dòng)畫(huà)作品，如雨后春筍一般，不少動(dòng)畫(huà)都選擇播出加長(zhǎng)的第一話，還有類似的所謂第零話，以及野蠻的劇場(chǎng)上映。時(shí)代在變，業(yè)界在變，觀眾在變，那么對(duì)于商業(yè)作品評(píng)價(jià)體系是否需要與時(shí)俱進(jìn)呢？

我能說(shuō)點(diǎn)好話的可能只有l(wèi)ive了。最后一集鮮艷綢絹般的絲帶強(qiáng)調(diào)著愛(ài)→露比的切換，讓我對(duì)特效作畫(huà)與action作畫(huà)的融合下畫(huà)面的層次進(jìn)化產(chǎn)生了全新理解。超自然的輝光果真是僅有影視作品中才能出現(xiàn)的神跡，是想象力的反哺。

所以我還是更鐘情于特效作畫(huà)。

地獄樂(lè)：還是看看咒術(shù)回戰(zhàn)2吧。本作劇情非常無(wú)趣，畫(huà)面相當(dāng)貧瘠，感覺(jué)是粗陋的JRPG。只能說(shuō)制作片場(chǎng)絕對(duì)是切實(shí)的地獄，MAPPA如今的成績(jī)，自始至終沾染著夢(mèng)想破碎后的殷紅。

機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 水星的魔女：只要哈薩維和SEED劇場(chǎng)版發(fā)起進(jìn)攻，一切都會(huì)好起來(lái)的。

我始終忘不了第一季中間幾集營(yíng)造的反抗父權(quán)形象，現(xiàn)在結(jié)尾寫(xiě)的什么情況！我已經(jīng)完全不想抨擊這樣的網(wǎng)紅作品了，就這樣吧，霓虹本土的商業(yè)反響也好評(píng)如潮。錢少事多還嘴碎，萌萌人看到了真的非常丑陋。

高達(dá)回歸鋼普拉廣告的要?jiǎng)?wù)，也算是一種回歸！

放學(xué)后失眠的你：畫(huà)得不行，故事很普通，就是通過(guò)某種可以方便地拿來(lái)當(dāng)作設(shè)定的戲劇沖突來(lái)展開(kāi)已經(jīng)品鑒過(guò)無(wú)數(shù)次的情竇初開(kāi)。

在虛擬世界中尋求真實(shí)感的人腦袋一定有問(wèn)題不假，但每每看到什么辣妹都對(duì)肥宅很溫柔，班上的現(xiàn)充女強(qiáng)人其實(shí)背地里是個(gè)二次元之類的，我都會(huì)非?？嚥蛔　Ｓ袝r(shí)候我真的很懷疑，BG作品中女主人公是否真的可以塑造成這般不注意距離感的個(gè)體？本作給我?guī)?lái)的這般感受尤其強(qiáng)烈，可能得重修心之壁理論了。

偶像大師 灰姑娘女孩 U149：其實(shí)還有一集OVA，但毋庸置疑，這就是2023上半年最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)。

其實(shí)三牛老師的逐集解說(shuō)已經(jīng)完備地捋順了這部動(dòng)畫(huà)的一切，我深感沒(méi)有必要再無(wú)謂地饒舌了。唯有一點(diǎn)，我覺(jué)得愛(ài)麗絲頗有上個(gè)世代的二次元作風(fēng)。在我剛踏入二次元深淵的年代，雖然不像上世紀(jì)那樣人人喊打，但也不如現(xiàn)在這樣張揚(yáng)、自信。非主流、亞文化的標(biāo)簽是圈地自萌的守備表示防壁，也是同好之間心有靈犀的潛意識(shí)。都不用別人來(lái)提醒，我們?cè)缇妥哉J(rèn)為低于其他“正經(jīng)”愛(ài)好一等了，所以會(huì)藏、會(huì)騙、會(huì)扭捏地遮掩、會(huì)羞澀地沉默。其深層心理，與愛(ài)麗絲對(duì)待偶像的心態(tài)可能完全相同。明明自己喜歡得不得了，卻怯于將其外露，故而逃匿到了互聯(lián)網(wǎng)上，這就是二次元之私密性的根源。而偶像作為被凝視的對(duì)象，私密性不得不被無(wú)奈地扯破，上述矛盾的驚濤駭浪就化作ep11的MV，為觀眾所深深共情。

但對(duì)愛(ài)麗絲而言，外部性的解答僅能成立于劇中，對(duì)觀眾的解答又是如何？或許最終話的ED就是最溫柔的提議。

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最終，還是想看宮崎駿隱退作，想必能把上面拉一塊秒了。

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