楷書肇于東漢，始于隸書草寫其間，簡化筆畫，省去隸意，增其頓勢或鉤挑而成。 曹魏鍾繇于此最高古，實現(xiàn)轉換，后被推為楷書之祖，《宣示表》《賀捷表》為其代表，其構方而自然嚴密，筆法略有隸意。東晉小楷多傳“鍾繇法”，二王為后世立下楷則，使小楷之筆法、結體實現(xiàn)審美轉換，盡脫隸意成為巔峰。至唐，則轉入森嚴法度中不能自拔，書寫規(guī)范至極致也。 魏晉小楷，乃書法人一生追求之經(jīng)典，那里，是楷書藝術的源泉。何謂楷書之根？今天咱們就說說這個話題。 一、觀念 我們當轉變“楷為楷，與別體有別而獨立，不融不學而無大礙”之繆見?？瑸樾兄畣⒚?，草之根基，古法盡在楷則中也，失此當是習書之憾也。 二、工具 合適之工具，習之事半功倍。一曰易于逼近古人，而曰易于得心應手。筆易擇硬毫或兼毫，筆肚豐而筆鋒健者為佳：筆肚豐，貯墨多，則不會頻繁沾墨而干擾筆勢之流暢及書寫之迅捷；筆鋒健，則提得起、按得下，隨倒隨起，干凈得落。 馮班《鈍吟書要》云：“畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊”，意為用筆要干凈，不臃腫，不齷齪，此與筆鋒皆密也。紙擇熟宣，則吸墨慢，易于彰顯小楷之棱側；而欲書古拙風格則可擇半生熟宣為佳。 墨，則以不粘紙為要，過濃則滯筆，過淡則傷神。硯，則須干凈，無污穢即可?？傊瑫】?，筆宜尖忌禿，墨宜濃忌淡，紙宜熟忌生，硯宜凈忌臟也。 三、取法 追蹤尋緣，還原古人筆法為根本。小楷緣起兩脈，一曰經(jīng)書，一曰名家法帖。經(jīng)書不宜初學，為經(jīng)生所書，以抄經(jīng)為目的，以速度為先，筆法簡約，有書法之“原生態(tài)”之美譽，然法度欠缺，易于詬病。后者則已“雅化”，其用筆、結構皆漸趨成熟。擇帖，則依每人之喜好為佳。然須守一法則，書風個性強烈者不選，易入習慣之魔道而不拔。 初學當以明清、元小楷為啟蒙，后則上溯魏晉，古云“書不入晉終下品”。在后則可橫向或縱向，增加或篆或行，或寫經(jīng)或墓志之類，以增其趣味，由約而博，假以時日則自出面目也！ 四、習練 小楷最忌“上下齊平、前后一等、平直相似、狀如算子”，故首入宋元明清之墨跡以求法，強其書寫性。后則直追魏晉，沉淫古法，厚其品味，添其書寫性和靈動性。一曰提升速度。小字若大字，筆畫精到為要，端莊沉著為主，慢則易于限于呆滯笨拘。 《漢溪書法通解》有云：“真書過遲，難求生活?！薄Ｂ蓵湃酥罐D法則，然失于精神；快則易于交會古人靈動和血脈之法則，易得毛筆微妙之神態(tài)。 五、勢態(tài) 勢態(tài)乃結構和章法。點畫之血脈映帶、筆斷意連，形離勢貫，均在此。清蔣衡《拙存堂題跋》云：“若逐筆安頓，雖工必呆”。孫過庭《書譜》亦云：“真以點畫為形質，使轉為情性”。使轉乃血脈之流動。 啟功先生云：“楷書宜當行書寫，其點畫顧盼始不呆板”。故楷書當借行書筆意。章法中，其上下之大小、奇正、虛實、疏密等皆會增其動勢也。 魏晉或明清小楷，時有上縮下伸，上奇下正之法，因字賦形，因時適變，變化豐富。包世臣《藝舟雙楫》曰：“古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關?！贝藶楹椭C錯落之必須也