前提：比較長，這部分解釋幫助一些也許需要知道才能理解我的解讀思路的人，有理論基礎的人可以直接閱讀正文哦。 Part 2其實是寫Part 1過程中分岔出來的思維，所以就像嘉嘉的magic man multiple universes，我的書寫也有自己的多重宇宙，這就是我認知世界的方式。 Part 2?想要著重聊聊意義的指涉、折射、轉映等等操作，看似約定俗成的意象（面具/妝造，也就是能指）背后可能有完全迥異的內涵（所指）。 文本內容承載的意義在創(chuàng)作者的立場上已然圓滿，對觀賞者來說卻存在著『雙方意識銜接的無垠空白』，難以按圖索驥，也沒有章法可循，因此閱讀/聆聽本身就是一個重新賦予意義的過程，我個人是從這個角度理解拉康對于語意鏈松散破碎之必然的闡釋，而且我也認為嘉嘉在Come Alive mv中使用的形象設計是有解構主義思想的。 公認拉康的語言研究來自瑞士語言學家索緒爾對于“能指（符號、語音等）/所指（意義、象征等）”的延伸解讀，他把“約定俗成的語意”做了拆解，認為語意和文本都是流動的，而我個人因為身兼創(chuàng)作者與觀眾/讀者，接受這種論點，并且也有我極為私人的解釋。 再次重申，全文皆我流解讀法，個人理解有意見分歧很正常的，大家按自己喜好的方式讀就可以了，因為我的文字跟大家的理解之間，必然也存在『空白』。??（注一） ———以下正文——— Come Alive MV的視覺文本的意象將觀賞者如我原本預設是“復仇”的置之死地而后生，做了意料之外的轉化。說實話，大家看到嘉嘉衣衫襤褸、遍體鱗傷地在地上爬行時，都有那么一瞬間預想到之后應該是絕地大反擊吧？但mv立刻給了神來之筆的轉折：不是revenge（復仇），而是rebirth（復活）。 而這種對預判意象、經(jīng)驗式解讀的玩轉，其實在Champagne Cool visualizer里面已經(jīng)預告式地呈現(xiàn)了：“以為我在吸煙，其實香煙根本沒有點燃?！?再到了Come Alive MV，嘉嘉點燃了一根中華??，但這氣體卻是復活其他人的生命原力。 blow的煙霧、cruel的流金火焰、champagne cool的香煙、come alive?的紅煙甚至是嘉嘉吐入煙氣的那顆紅氣球，可能都是同一個不固定、也追索不到的意象的變體。（是什么暫時沒有定論，或許也沒有定論，我猜嘉嘉可能把理解“它”的解釋權開放給觀賞者了） 是煙，但又不是煙。 fog/smoke/mist/cigarette/fireworks/fire/flame……能指與所指之間的關系忽近忽遠，能指之間也有形象聯(lián)系，因此“煙”在嘉嘉的MV里得以“類似的面貌”重復出現(xiàn)在不同的歌曲畫面當中，就像嘉嘉飾演的角色闖蕩不同宇宙，在相似的外表之下觀眾都能感受到、讀取到不同的意義，這不能不說是演繹符號(signifier)、轉譯意義（signified）的成功。 然而即使我不做如此曲折疊加的解釋，最終大家也會看懂，直接地說，就是嘉嘉的MV一再透過各種影音文本設定昭示同一個主題：“意在言外”。 “意外”就是Come Alive MV的文本基調，在每一個人物被復活時表達得淋漓盡致，也在串連magic man專輯不同mv宇宙之間無縫接軌。 我真的找不出來還有什么比這個操作是對于拉康語意鏈指出的“真實的不可得、意義的瓦解與隨意賦予、誤解的普遍存在”更神妙而嘲諷的實踐。 嘉嘉的mv視覺設計也可以看出隔著不同時空互相自我參照的痕跡，例如Bullet to the heart與Cruel，Oxygen?與Blue，甚至是Papillon與Blow，似曾相識的痕跡宛如鏡像對稱，他在意識到并認識自我的過程中，不斷經(jīng)歷『撕掉原有標簽—重新建構自我』的過程。如今想來，即使他本人無意，從《Mirrors》到《Magic Man》似乎是“鏡像理論”的巧合詮釋（注二），是“擬像論”的不言而喻（注三），是生命遲來的生長痛，也是人生早悟的哲學題。 而更巧的是，拉康對語言塑造意義與主體意識之有力的肯定，似乎在嘉嘉對自己的心理重塑過程中實現(xiàn)了，他在訪談中不只一次提到制作人Issac首次堅持要跟他談心的神奇影響：for the first time, to me, words mean something. It’s magic. “I hear you callin' my name I want you You're the match and the flame Oxygen to the brain” Come Alive的這段歌詞真的很“言靈”，如果回顧整張專輯的歌詞，許多看似意有所指的“you”，可能根本不指涉任何單一對象，而是一切名字、可被稱呼的人物事相，語言本身即為定義、認知、與理解一切存在的符號結構，《陰陽師》里的安倍晴明曾說：“名即為咒”，也是同理。 至此，貌似生命中錯綜復雜的選擇導致曾路過而未能踏足的雪夜林邊小徑（注四），因緣巧合再次匯聚于此時此刻，嘉嘉在17歲那年選擇放棄的斯坦福大學心理學系的專業(yè)，以另一種方式重新參與了他的人生，也提醒著他繼續(xù)前行。 所有的錯身而過，終將再次相遇；本已得到，從未失去。 *彩蛋：復活女舞者的那顆紅氣球，讓我想起1956年的法國奇幻喜劇電影《紅氣球（Le ballon rouge）》，講的是一個小男孩和一個有感覺有自我意識、但沉默的紅氣球，一起漂浮巴黎上空探險的故事，紅氣球是這個小男孩最知心的朋友。電影主題關于內心的孤獨、自我價值實現(xiàn)，因此嘉嘉的mv用了這個紅氣球，確實有比喻magic friends的意思吧，真是一個童心未泯的人啊。 注一：在文本分析方面的一點個人意見。我不但認為沒有完滿的解讀，我也不認為有完美的文本，意義是在作品與作品受眾之間不斷交感而編織生產(chǎn)出來的。 注二：拉康的理論進一步表示所謂的鏡像不只限于真實的鏡子，也包括周遭他人的眼光與其對自我的反映，主體在成長過程中的認同建立是經(jīng)過各種不同的鏡像反射，這也包括與周遭他人的互動與意見來形成或接受或排斥的認知。 而我刻意運用了鏡子的“映照/折射”功能，與嘉嘉的前?！禡irrors》做了語意的交叉，純屬私人解讀趣味。 註三：擬像論（simulacrum）（Jean Baudrillard，1929－2007）布希亞認為影像才是真實的存在，而實物卻在人們的認知中日益隱形，被各種各樣的“包裝”（文字、聲音、影像、符號疊加等）所掩蓋，人們不再能獲得“真實”，只有“超真實/過度真實（Hyperreality）”，虛擬與真實的界線模糊，已無明顯區(qū)隔。 我個人認為，布希亞的意思并非虛實二元對立，而是互為一體無法區(qū)隔。 注四：《Stopping by Woods on a Snowy Evening》by Robert Lee Frost. The woods are lovely, dark and deep,? But I have promises to keep,? And miles to go before I sleep,? And miles to go before I sleep. 擷取個人特別喜歡的四句，感覺很呼應嘉嘉的經(jīng)歷，已然走過黑暗，風雪暫停，目標尚在前方，還要繼續(xù)走下去。 PS.?感覺有點失控了，本來是想寫點感性的輕文本分析就好，主要還是安利嘉嘉作品的，下一part我要回歸正常狀態(tài)。??