對于攝像師來說，手上有數(shù)臺攝影機是再正常不過的事，但是，要如何面對不同品牌、不同系統(tǒng)之間的兼容性？還有進(jìn)入后期制作會遇到「色偏」的情況，這該怎么克服呢？一起來看看。

>> 拍攝前的設(shè)定?<<

兩臺攝影機的顏色在后期好不好匹配？前期的設(shè)定至關(guān)重要！在這里以索尼A7Sll和URSA為例：

拍攝前，請將現(xiàn)場所有攝影機的白平衡與曝光值設(shè)定成相同且固定。即使是相同的設(shè)定，但兩臺攝影機還是會存在差異，而且盡可能采用Flat或Log色彩進(jìn)行拍攝，以保留較為足夠的色彩細(xì)節(jié)。

▲A7Sll（上）和URSA（下）色溫設(shè)定皆為5000K

>> 后期校正<<

接下來進(jìn)入到今天的重點，也就是后期校對顏色的部份。在這里以Premiere作為示范，如果你使用FCPX、達(dá)芬奇或其他后期軟件，做法大同小異。

Step 1：選擇主要的畫面

通常我們會以現(xiàn)場較高階的機種作為A機，其余則為B機、C機…。在校對顏色時也以此原則，以A機做為調(diào)整顏色的基準(zhǔn)。在這個案例中，很明顯A機是URSA，那么B機就是A7Sll了。

為了方便比對顏色，我們需先開啟回放窗設(shè)置->比較視圖，這樣才能方便實時比對。將參考畫面設(shè)定在A機畫面的影像，然后再針對B機影像的Lumetri進(jìn)行色彩處理。

Step 2：匹配最亮與最暗部

找出A、B二畫面共有的最亮與最暗區(qū)域。

并使用Lumetri顏色中的曲線面板，將B機的明暗對比調(diào)整至與A機相同。

Step 3：色溫 / 色調(diào)匹配

雖然在拍攝前，我們已經(jīng)調(diào)整兩臺攝影機為相同色溫，但后期呈現(xiàn)的顏色仍多少會有落差，所以直接以Lumetri顏色→基本校正中的色溫對B機進(jìn)行調(diào)整，直到與A機相同。

色溫是針對畫面偏藍(lán)或偏黃的調(diào)整，如果畫面有偏綠或偏紅的情況，則使用色彩進(jìn)行調(diào)整。

使用以上兩種工具，通?？梢皂樌麑⒉煌嬅娴纳珳嘏c色調(diào)處理到極為相近。

>>>善用調(diào)整圖層統(tǒng)一處理<<<

通過以上步驟，A、B二機的顏色已經(jīng)簡易校對完成，接下來想要針對這些畫面，統(tǒng)一進(jìn)行風(fēng)格化調(diào)色的話，可以怎么做呢?

初學(xué)者可能會先將其中一個畫面調(diào)整好，然后傻傻的去復(fù)制貼上Lumetri顏色到每一個片段上，其實不必這么累！

你可以在素材窗口中新增一個調(diào)整圖層（和PS中的相同），將它插入到時間軸并置于所有素材之上，再直接針對它的Lumetri顏色進(jìn)行調(diào)色，就可將所有片段畫面一口氣套用同樣的效果。

以上這些步驟，雖然說不上是最嚴(yán)格的色彩匹配方式，但已適用于大部份的小型后期處理，也可以說是重要的基本功之一，只要常練習(xí)使用，你也可以駕輕就熟，真的不懂的話，請關(guān)注videocase 公 眾 號看影片啰~