網(wǎng)小藝：題材單一、故事笨拙，是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作中容易被人“詬病”的問題。我們今天就來談?wù)劊@一問題如何破解？網(wǎng)絡(luò)電影有哪些值得關(guān)注的視角、領(lǐng)域，以及創(chuàng)作方法？

Chapter 1

問題剖析

網(wǎng)小藝：網(wǎng)絡(luò)電影題材“跟風(fēng)”有多嚴(yán)重？先來看一組制作機(jī)構(gòu)提交備案的片目，有的勉強(qiáng)通過，很多沒過哦！

案例1：怪獸類

案例2：盜墓靈異類

案例3：人物改編類

網(wǎng)小藝：如何看待跟風(fēng)創(chuàng)作的問題？

李瑋：跟風(fēng)創(chuàng)作無可避免，在其他創(chuàng)作領(lǐng)域也會(huì)存在同樣現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)電影投入低，創(chuàng)作周期更短，跟風(fēng)創(chuàng)作某種程度上變成最“穩(wěn)妥”、“有利”的選擇。同時(shí)，濃縮的創(chuàng)作時(shí)間、低廉的制作成本，會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作者習(xí)慣在舒適圈打轉(zhuǎn)，沒有探索新題材的試錯(cuò)勇氣。但是作為一個(gè)藝術(shù)門類，平臺(tái)和創(chuàng)作者都應(yīng)當(dāng)意識(shí)到“跟風(fēng)”不是一種可持續(xù)的發(fā)展模式，轉(zhuǎn)而思考和探索網(wǎng)絡(luò)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)的突破口。

S sir：創(chuàng)作往往是不可預(yù)知的，但尋求風(fēng)險(xiǎn)的最小化是資本的天性，帶有濃厚商業(yè)色彩的網(wǎng)絡(luò)電影更是如此。從客觀上看，數(shù)據(jù)和算法逐漸滲透到網(wǎng)絡(luò)電影全鏈條。在數(shù)據(jù)面前，仿佛觀眾的偏好已經(jīng)透明。數(shù)據(jù)是客觀的、積極的，但判斷是主觀的、彈性的。數(shù)據(jù)不能取代創(chuàng)造，跟風(fēng)只能是暫時(shí)性行為。

從主觀上說，網(wǎng)絡(luò)電影似乎是短期主義者的擁躉，強(qiáng)調(diào)迅速而準(zhǔn)確地抵達(dá)彼岸。缺少對(duì)經(jīng)典文本的學(xué)習(xí)，忽視對(duì)未來呈現(xiàn)的探索，怠慢當(dāng)下火熱而豐富的生活。短期必然追求速成，速成與跟風(fēng)如出一轍。可是，不要忘了，網(wǎng)絡(luò)電影有自己的獨(dú)特優(yōu)勢??！即使跟風(fēng)，也要吹出與眾不同的節(jié)奏和力度，葉放花千樹，吹落星如雨。

有什么優(yōu)勢呢？我們馬上來看。

Chapter 2

得天獨(dú)厚的優(yōu)勢

網(wǎng)小藝：我還記得上期訪談中，S sir說過，網(wǎng)絡(luò)電影有它得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，那就是“自由”。成本降低，制作門檻降低，束縛減少。這都為網(wǎng)絡(luò)電影帶來探索更多題材的可能。

S sir：網(wǎng)絡(luò)電影之所以被遮蔽雙眼，是因?yàn)闆]有看清自己自由而輕盈的優(yōu)勢所在。首先，輕與快。既然網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)獲得了隨時(shí)隨地，移動(dòng)觀看的相對(duì)自由，那就應(yīng)該在時(shí)間方面進(jìn)行突破，做到輕盈和快捷。輕盈、快捷是與笨重、笨拙相對(duì)立的，是在敘事上直指人心，在節(jié)奏上從容不迫，在風(fēng)格上曉暢質(zhì)樸。

今年6月上線的古裝動(dòng)作片《目中無人》，講述了身懷高超武功的盲眼“捉刀人”成瞎子，為慘遭滅門和凌辱的酒家女倪燕尋求公道并復(fù)仇的故事。導(dǎo)演兼編劇楊秉佳就進(jìn)行了有效的嘗試：在敘事上去除繁文縟節(jié)，在人物上刪繁就簡，在動(dòng)作上干脆利落，在時(shí)長上見好就收（74分鐘）。與同類院線電影作品相比，上述特點(diǎn)可能都不夠完美，但這種不完美恰恰是去除復(fù)雜、洗盡鉛華的完整。

其次，準(zhǔn)確與連貫。輕快并不意味著含糊或斷裂，而是對(duì)表達(dá)有了更精準(zhǔn)和連續(xù)的要求。例如真人“吃雞”場景一絕的動(dòng)作電影《硬漢槍神》，就采用了POV手法（視點(diǎn)人物寫作手法），拓展了敘事空間，增強(qiáng)了敘事靈活性，對(duì)各個(gè)角色的交代、對(duì)各個(gè)事件的描繪簡潔明了，而現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的交互，更是網(wǎng)絡(luò)電影一種表達(dá)的自我覺醒。

最后，鮮明與多樣。多樣性是文藝的內(nèi)在要求，《對(duì)立面》由7個(gè)故事組成，放眼生活的多樣，將情感、犯罪、共識(shí)、沖突、放縱、自覺等組合在一起，既是這個(gè)多彩社會(huì)的多角度展示，又凝練出生活本身就是充滿矛盾的對(duì)立性本質(zhì)，而對(duì)立最終又會(huì)面臨著和解?！秾?duì)立面》通過自由的文體表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了多樣性和一致性的統(tǒng)一。

自由使得網(wǎng)絡(luò)電影的風(fēng)格、樣式充滿了無限可能，互聯(lián)網(wǎng)橫掃了一切物理阻礙，留給創(chuàng)作者的只有自己內(nèi)心的屏障。題材不是陷阱，網(wǎng)絡(luò)電影的提升在于解放思想、解放自我。

Chapter 3

跳出題材“陷阱”的方法

網(wǎng)小藝：那么，憑借著這樣得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)電影需要如何跳出題材“陷阱”呀？

李瑋：首先是題材上，目前網(wǎng)絡(luò)電影，已大量開發(fā)驚悚恐怖題材和盜墓探險(xiǎn)題材，但同樣充滿東方特色、能傳達(dá)中國傳統(tǒng)文化的東方奇幻電影還未迎來自己的高光時(shí)刻。東方奇幻電影不僅有《聊齋志異》《山海經(jīng)》等諸多文學(xué)作品改編土壤，能巧妙融入和繼承中國傳統(tǒng)文化，整體造價(jià)低于科幻電影，還十分匹配網(wǎng)絡(luò)電影的觀影形式。無論是和朋友一起家中小聚，還是獨(dú)自一人享受夜晚時(shí)光，同時(shí)具備奇幻、微恐元素的東方奇幻影片都是不錯(cuò)的選擇。

其次是形式上，互動(dòng)形式的網(wǎng)絡(luò)電影，這種探索之前出現(xiàn)在互動(dòng)劇，出現(xiàn)少量水花后就幾近銷聲匿跡，但其實(shí)依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，直面?zhèn)€人用戶的網(wǎng)絡(luò)電影，自由和交互的感受是其最大的魅力所在。探索互動(dòng)電影的具體形式，尋找合適的發(fā)展路徑許是不錯(cuò)的選擇。騰訊視頻率先推出了互動(dòng)式的網(wǎng)絡(luò)電影《畫師》，上線后取得了327萬的點(diǎn)擊量和7.8的打分，算是一個(gè)不錯(cuò)的嘗試。

網(wǎng)小藝：其實(shí)這些年，確實(shí)有不少中小成本的網(wǎng)絡(luò)電影開始在更多的題材創(chuàng)作上進(jìn)行了嘗試，并取得了不錯(cuò)的收獲。

鐵皮小鼓：網(wǎng)絡(luò)電影矩陣中有一個(gè)重要的“第三極”，那便是中小成本類型片。在網(wǎng)絡(luò)電影誕生之初，不少從業(yè)者便對(duì)這種短、平、快的形式寄予過美好期待，希望它能成為影視新人的練兵場，成就中國B級(jí)片（低預(yù)算影片）的萌發(fā)地。只不過，在網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展初期，以小搏大、迅速變現(xiàn)的市場邏輯占據(jù)了上風(fēng)，讓“道士”“怪獸”成為了網(wǎng)絡(luò)電影的門臉，擠占了部分中小成本類型片的空間。近年來，隨著創(chuàng)作常識(shí)與市場理性的復(fù)歸，越來越多網(wǎng)絡(luò)電影中的類型佳作正在“點(diǎn)亮”。

武俠片

首先，以《辛棄疾1162》《功夫宗師霍元甲》《秋寒江南》為代表的武俠網(wǎng)絡(luò)電影在這兩年間有了突破性的發(fā)展。近年來，因?yàn)轭}材過度開發(fā)與類型創(chuàng)作人才流失，武俠電影在院線失去了市場優(yōu)勢。但在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，武俠卻憑借特有的傳奇性和動(dòng)作性成為了熱門創(chuàng)作選項(xiàng)。

以辛棄疾青年時(shí)期抗金歷程為藍(lán)本所創(chuàng)作的《辛棄疾1162》，表現(xiàn)尤為突出。這部電影將歷史精神、愛國主義與武俠敘事相融合，講述了以光復(fù)失土、山河一統(tǒng)為志向的辛棄疾在青年時(shí)期，聚集鄉(xiāng)眾參加抗金起義軍的英雄事跡。這部電影，打破了大眾對(duì)辛棄疾“詩人”的認(rèn)知定位，立體呈現(xiàn)了這位“文能提筆安天下，武能上馬定乾坤”的歷史人物。電影中熱血澎湃的英雄故事和刀光劍影的戰(zhàn)場實(shí)景，不僅緊緊吸引了觀眾的注意力，也引領(lǐng)武俠題材網(wǎng)絡(luò)電影踏上了發(fā)展的新臺(tái)階。

動(dòng)作片

其次，《東北警察故事》《憤怒的黃?！返葎?dòng)作片的涌現(xiàn)，有效催化了動(dòng)作題材網(wǎng)絡(luò)電影的類型細(xì)分。與武俠片類似，動(dòng)作片因?yàn)閺?qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的類型屬性，能夠較好實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影“在開場7分鐘內(nèi)留住觀眾”的訴求。但一味靠動(dòng)作場面升級(jí)和犯罪、黑色元素的疊加來吸引觀眾，很容易觸碰內(nèi)容紅線，也會(huì)引起審美疲勞。

《東北警察故事》《憤怒的黃?！愤@幾部作品，則沿著不同方向，拓寬了動(dòng)作片的創(chuàng)新空間。

《東北警察故事》以刑警李紅旗為主角，講述了他追捕涉黑勢力破獲賭博洗錢案的故事。全片故事簡單流暢，動(dòng)作場面凌厲生猛，在難得的市井氣息中，成功塑造了一位孤膽警察形象。以小人物抗暴救妻為主題的《憤怒的黃?！?，則憑借拳拳到肉的動(dòng)作設(shè)計(jì)和對(duì)社會(huì)問題的介入，讓動(dòng)作片有了較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。這兩部電影收獲的良好口碑證明，動(dòng)作片想要贏得觀眾的青睞，單靠暴力升級(jí)是行不通的。動(dòng)作場面設(shè)計(jì)的新穎性、小人物為生活而搏的代入感，在激發(fā)觀眾共情與共鳴上顯然更加有效。

懸疑片

另外，以《獵謊者》《法醫(yī)宋慈》為代表的懸疑類網(wǎng)絡(luò)電影也漸入佳境。相較于武俠、動(dòng)作片而言，懸疑電影在視覺刺激上可以發(fā)揮的空間相對(duì)較小。因此，也對(duì)創(chuàng)作者的敘事能力和節(jié)奏把控能力，提出了更高的要求。如何利用“燒腦”情節(jié)迅速讓觀眾進(jìn)入觀影節(jié)奏并有效維持注意力，是懸疑類網(wǎng)絡(luò)電影需要攻克的創(chuàng)作難題。

對(duì)于這個(gè)問題，《獵謊者》給出值得參考的答案。這部電影講述了一個(gè)看似簡單的綁架殺人案，所涉人物只有丈夫、妻子、警察和出租車司機(jī)寥寥數(shù)人，場景也只有倉庫、機(jī)場、別墅、河岸和醫(yī)院幾個(gè)。但就是這么幾個(gè)簡單的要素，在片中卻被組合成了五個(gè)版本的故事。真相與謊言交錯(cuò)，善惡不斷反轉(zhuǎn)，不到最后一分鐘，觀眾很難猜透案件的真相和人物的真正底牌。

在與網(wǎng)絡(luò)電影同屬網(wǎng)生內(nèi)容賽道的網(wǎng)絡(luò)劇中，懸疑類型得到了重點(diǎn)發(fā)展。從本格推理、社會(huì)派推理再到家庭懸疑，各路創(chuàng)作者盡顯神通，以此為引線點(diǎn)燃了網(wǎng)劇類型化發(fā)展的引擎。注重文本而非視效的《獵謊者》是網(wǎng)絡(luò)電影中的少數(shù)派。但它所得到的認(rèn)可證明，只要找準(zhǔn)故事形態(tài)、摸透媒介規(guī)律，懸疑片在這一領(lǐng)域也大有可為。

科幻片

最后，《雙魚隕石》《重啟地球》等影片還在科幻片領(lǐng)域做出了寶貴嘗試?！峨p魚隕石》融合了平行時(shí)空、復(fù)制人悖論、羅布泊謎團(tuán)等多重概念，講述了一次科學(xué)勘察之旅中所發(fā)生的超現(xiàn)實(shí)事件。這部電影是典型的軟科幻，雖然沒有特效大場面，但驚悚的科幻氛圍營造得恰到好處；雖然沒有太空史詩與星球?yàn)?zāi)難的宏闊；但卻有復(fù)雜人心的寓言式呈現(xiàn)。它在制作上仍存在短板，但先聲奪人的創(chuàng)意和以小成本挑戰(zhàn)高概念的勇氣，值得褒揚(yáng)。

災(zāi)難科幻片《重啟地球》則更偏向硬科幻，講述一個(gè)在“綠潮”危機(jī)中拯救地球的故事。電影中，植物因變異而意識(shí)覺醒，導(dǎo)致了一場威脅人類和其他動(dòng)物生存的“綠潮”災(zāi)難。主角父女滯留在危險(xiǎn)區(qū)，意外和執(zhí)行拯救任務(wù)的行動(dòng)小隊(duì)相遇，從而踏上了困難重重的拯救地球之旅。這部電影在人物塑造、情感敘事上存在一定短板，但在災(zāi)難景觀的視效呈現(xiàn)上有較大突破。作為一部投入有限的網(wǎng)絡(luò)電影，主創(chuàng)不僅愿意挑戰(zhàn)科幻大場面，還用想象力彌補(bǔ)了部分技術(shù)短板，這種嘗試對(duì)中國科幻片的探索發(fā)展有啟發(fā)意義。

任何一種大眾文藝形式想要得到可持續(xù)發(fā)展，都需要構(gòu)建層級(jí)、比重合理的內(nèi)容金字塔。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影而言，多元發(fā)展的中小體量類型片就是堅(jiān)實(shí)的塔基。這些作品可能不如主題創(chuàng)作思想精深，也比不過奇幻大片的市場表現(xiàn)，但它是題材創(chuàng)新的優(yōu)選試水地，也是影視新人的最佳練兵場。更重要的是，它能有效滿足觀眾的多元審美訴求，幫助網(wǎng)絡(luò)電影真正進(jìn)入為觀眾創(chuàng)作的To Consumer（面向終端客戶）模式。

網(wǎng)小藝：所以，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影來說，題材并不是陷阱。網(wǎng)絡(luò)電影較為低廉的成本和與生俱來的“自由”優(yōu)勢，反而能讓它有探索更多題材的可能。前提是擯棄浮躁跟風(fēng)，專注創(chuàng)作和自我提升哦。