上周六（3月18日），受邀參加《鈴芽之旅》在中國(guó)國(guó)際影城的首映禮，真是見(jiàn)識(shí)了新海誠(chéng)粉絲們的熱情。這種場(chǎng)合的安保工作還是必要的，否則活動(dòng)結(jié)束之后，拿著各種海報(bào)禮物索要簽名的擁躉者們，必然會(huì)將新海誠(chéng)層層包圍。

在觀看之前，還發(fā)生了一段小插曲。主辦方給我的票是最后一排（13排）最靠左邊的第三個(gè)座位。沒(méi)想到那個(gè)地方有兩個(gè)工作人員在操作音響設(shè)備，角落里的三個(gè)座位被占了，所以臨時(shí)調(diào)換成中間的第六排座位，也和同樣來(lái)自知乎的一些創(chuàng)作者們相識(shí)。

可以看出新海誠(chéng)為這次首映禮做了不少功課。主角草太化身的三條腿小椅子，成了這次中國(guó)行的隨身攜帶物品，就好像片中的鈴芽，一路完成“關(guān)門”使命時(shí)，都隨身帶著小椅子。下面就來(lái)談?wù)剬?duì)這部動(dòng)畫(huà)作品的感受。

01 災(zāi)難情結(jié)

三條腿的小椅子是帶著象征意味的，直接和這部作品的背景，也就是12年前的“3·11大地震”相關(guān)，椅子的殘缺代表著人們傷痛的印記。十年前的晨間劇《海女》當(dāng)中也有這部分內(nèi)容的展現(xiàn)。從播出時(shí)間上來(lái)看，應(yīng)該是地震結(jié)束后不久就開(kāi)始著手創(chuàng)作的。

而12年過(guò)去了，這份傷痛仍在，至少有像新海誠(chéng)這樣的日本人是不會(huì)忘記的。而作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他內(nèi)心無(wú)形中會(huì)有一份強(qiáng)烈的責(zé)任感。在片中，女主鈴芽的人物背景，就是母親在大地震中喪生。

新海誠(chéng)是有災(zāi)難情結(jié)的，或者說(shuō)也被日本特有的“物哀美學(xué)”所影響，正如他在接受采訪中提到的那樣，前兩部作品，《你的名字》和《天氣之子》也都是和災(zāi)難相關(guān)，前者是隕石墜落，后者是持續(xù)的陰雨天氣。

而這一次的災(zāi)難背景更加強(qiáng)烈，畢竟來(lái)自于過(guò)于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，其沖擊力，相信日本之外國(guó)家的人，也能感同身受。這也是新海誠(chéng)決定在這個(gè)背景下創(chuàng)作的原因，既表達(dá)一份對(duì)本國(guó)災(zāi)難的關(guān)照，也能引起全世界觀眾的共鳴。

另外，就是在做《鈴芽之旅》企劃案的時(shí)候，也是全世界都在經(jīng)歷疫情的時(shí)刻，那段時(shí)間日本疫情也相當(dāng)嚴(yán)重。這樣一來(lái)，12年前的傷痛和撰寫企劃案時(shí)壓抑的心情交疊著，促使有些迷茫的新海誠(chéng)更加堅(jiān)定地做出了選擇。

02 另一個(gè)世界

在災(zāi)難情結(jié)之外，新海誠(chéng)還有一些美學(xué)意象和創(chuàng)作習(xí)慣的保持。比如通過(guò)一扇門，或者類似門的通道，抵達(dá)“另一個(gè)世界”。這個(gè)世界可以是宏觀上的，包含前世今生，或者說(shuō)是靈異冥界，抑或是平行時(shí)空。但總會(huì)有一面到另一面的追尋和牽扯，有一種迷戀時(shí)空穿越的執(zhí)著。

于是，在《天氣之子》里比較直觀的“鳥(niǎo)居”，在《鈴芽之旅》就直接變成一扇可以打開(kāi)和關(guān)閉的門。畢竟，鳥(niǎo)居本身就是區(qū)分人類和神域之物。如果想表達(dá)通往神跡之路也就更好理解。在《你的名字》里，宮水家的外婆也會(huì)告訴女主三葉，前面就是“那邊的世界”了。

這種習(xí)慣就像是吳宇森喜歡拍攝白鴿飛起，也像是金基德電影中總愛(ài)表現(xiàn)“汪洋中的一域”。這次具象的門被稱作“往門”，兩個(gè)主角要做到的就是關(guān)閉這扇門，將其鎖住，阻止新的災(zāi)害再次發(fā)生。門的另一邊，也就是被翻譯成“常世”的世界，也就是所謂的靈界。

往門更是直接就放在了影片最開(kāi)始就出現(xiàn)在觀眾面前，比之前的作品都更直接和急迫。不過(guò)開(kāi)頭的確足夠吸引人，包括被叫做“大臣”的小貓，是看守往門的“要石”，被鈴芽拔出后就被激活了。但以上這些類似的設(shè)定、意象和視覺(jué)符號(hào)，也勢(shì)必會(huì)讓很多看過(guò)新海誠(chéng)之前作品的觀眾有種審美疲勞。

03 少男少女之戀

新海誠(chéng)的作品擁有眾多少男少女粉絲也就不奇怪了，因?yàn)闊o(wú)論那些年輕觀眾是否能理解故事深層的意義，至少都能被其中的情感所打動(dòng)。更何況這種追尋情感的行為都是執(zhí)著且用力的。

片中表達(dá)情感的場(chǎng)景總會(huì)成為觀眾的記憶和淚點(diǎn)?！垛徰恐谩分校倥徰筷幉铌?yáng)錯(cuò)和帥哥草太結(jié)伴前行，盡管遭遇“要石”小貓?jiān){咒后變成了小椅子，但也還在旅途中與其產(chǎn)生感情。以至于在看望草太患重病的師父時(shí)，失聲痛哭地表達(dá)出自己離不開(kāi)草太的深情。所以她堅(jiān)定的要去“常世”讓變成要石的草太活過(guò)來(lái)并恢復(fù)人形。

這種執(zhí)著的奔赴和義無(wú)反顧的姿態(tài)，也是新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品中常見(jiàn)的內(nèi)容?！赌愕拿帧防?，是男女主都為了想記住對(duì)方，而尋找彼此。瀧沒(méi)有在三葉手掌寫下自己的名字，而是寫上了，令無(wú)數(shù)少男少女流淚的“喜歡你”。

《天氣之子》里，離家出走，被警察追捕的帆高，不顧一切，甚至和警察發(fā)生沖突，也要越過(guò)鳥(niǎo)居去找回陽(yáng)菜的那份堅(jiān)定與執(zhí)著，和《鈴芽之旅》想要解救草太的鈴芽是一樣的。所以，找回對(duì)方并在一起的溫暖，給更多粉絲帶來(lái)甜美回憶。

04 奇幻與神秘之力

新海誠(chéng)的作品，有著在奇幻類型標(biāo)簽下的各種神秘色彩，且是帶有某種愿景的期待，是帶有理想色彩的童話世界。很多觀眾不在意其中的邏輯和設(shè)定的精準(zhǔn)，只要能在自圓其說(shuō)的故事中，讓他們體會(huì)到想要的深情，他們就滿足了。

《天氣之子》里，陽(yáng)菜是所謂的“晴女（下圖）”，能夠通過(guò)祈愿使得陰沉的天氣放晴。但她來(lái)自巫女世家，會(huì)受到詛咒變成祭品，如果天空徹底晴朗，她也將消失在另一個(gè)世界。這種令人心疼的感覺(jué)，同樣可以在囚禁于“常世”的草太身上體會(huì)到。

總有一個(gè)主角會(huì)被人憐惜，因?yàn)樗麄兛赡軐⒁圆煌姆绞健八廊ァ保僖惨?jiàn)不到。《你的名字》里，瀧在調(diào)查隕石墜落的過(guò)程中，就擔(dān)心三年過(guò)去了，三葉已經(jīng)不在人世。正如《鈴芽之旅》企劃案里提到的那樣，和《你的名字》《天氣之子》一樣，都是把一些民俗學(xué)的點(diǎn)子作為故事的某些設(shè)定。

剛才提到的陽(yáng)菜和草太，也都是以不同的方式在另一個(gè)世界中，相對(duì)于此岸，他們都是以某種“死亡”的狀態(tài)被禁錮。這種遠(yuǎn)離、分隔和難以相見(jiàn)，就會(huì)激發(fā)出另一個(gè)角色的追尋、挽救和牽掛，而這一切都是在新海誠(chéng)賦予的“神秘之力”的設(shè)定下完成。

05 面對(duì)自己

除了嗑CP，或者說(shuō)戀情之外，《鈴芽之旅》里的很多設(shè)定可以看出新海誠(chéng)對(duì)3·11大地震背景投入的深情。所以在拯救草太之后，催人淚下的場(chǎng)景是四歲的鈴芽與十六歲的鈴芽相遇。

這回的設(shè)定里，之所以鈴芽也會(huì)被卷入這件事，正是因?yàn)樗?dāng)年打開(kāi)了往門，曾誤入了“常世”。如果鈴芽見(jiàn)到的是母親，自然也會(huì)有催淚效果，但在劇作層面，就會(huì)相對(duì)弱一些。于是新海誠(chéng)就設(shè)定了未來(lái)的鈴芽來(lái)安慰過(guò)去的自己。勵(lì)志和成長(zhǎng)，以及對(duì)災(zāi)難的哀悼和緬懷，都在這一刻體現(xiàn)了。

而讓我本人更感動(dòng)地方，恰恰是在草太呼喚神靈助力他和鈴芽關(guān)閉往門，并用各自手中的要石封印“蚓厄”時(shí)的那些閃回鏡頭。那些“一路平安”“我出門了”“早上好”的問(wèn)候與表達(dá)，更能一下子擊中淚點(diǎn)。那些都是來(lái)自無(wú)數(shù)家庭中，日常的打招呼用語(yǔ)。而其中的告別，因?yàn)闉?zāi)難的降臨，而變成一生的訣別。

那段神來(lái)之筆正是在集體創(chuàng)作中激發(fā)出來(lái)的。因?yàn)樵趧”緦懽髦校@一段創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都感覺(jué)少了些什么，于是有了現(xiàn)在出現(xiàn)的這段內(nèi)容。它也同樣說(shuō)明，在這次故事中，新海誠(chéng)對(duì)災(zāi)難，特別是12年前的大地震的深入關(guān)懷與感受。我想，如果能體會(huì)到這一層的觀眾，就能明白到主創(chuàng)們的良苦用心。

不過(guò)，就像剛才提到的某種“審美疲勞”一樣，關(guān)于這部新作帶來(lái)的感動(dòng)，更多是來(lái)自于創(chuàng)作背景和故事的某種結(jié)合，而相較于之前的新海誠(chéng)，可以說(shuō)還是在重復(fù)之前已有的創(chuàng)作思路，仍然可以在其中找到曾經(jīng)作品中各種相似的橋段和表現(xiàn)手法。希望未來(lái)的新海誠(chéng)，還能突破自己，走出所謂的“舒適區(qū)”創(chuàng)作。