一、金

從結構上來說，“金”字有兩個寬度梯次：

兩條紅線的間距標明了第一個寬度梯次，而兩條綠線的間距則標明了第二個寬度梯次。

為了要營造出痩硬清健的視覺效果，必須拉大這兩個寬度梯次的長短對比，換句話說，綠線標注的寬度梯次要盡量寫得緊一點、窄一點，否則這種對比是不容易凸顯出來的。

二、碧

“碧”字同樣要注意寬窄梯次的對比，只不過，它的所謂“寬”是由“石”的一撇來體現(xiàn)的。

從我臨寫這個字的體會來說，其實另有一個容易犯的錯誤，那就是因為“石”上的“玉”和“白”筆畫相對更多而把它們寫得更長。

這樣一來，會導致這個字的腰線下移。身長而腿短，就算是個人，這副身材也不會好看的。

而作為一種象形文字，漢字的審美也與此如出一轍。

三、相

如果說“金”和“碧”的結字凸顯了歐陽詢楷書的“瘦”，那么，這個“相”字無疑就凸顯了它的“長”。

怎么凸顯？我們?nèi)越鑸D示來表明：

附上我臨寫的“相”字：

四、暉

之前有些朋友讀過我寫的“《九成宮碑》日課”專欄之后，總覺得我的筆畫比起拓片上的字要更豐腴，因而疑心我其實是用顏楷的底子來臨《九成宮碑》。

實話實說，我是寫過顏楷的。但那是兒時發(fā)蒙做過的功課，距離今天已有30年的光景。

若說那時打下的基礎（如果那也算是個基礎的話）直到今天還在潛移默化地對我發(fā)生作用，至少我自己是不相信的。

我寫《九成宮》要比原碑更厚、更重，這是事實，我也承認的。但我認為這主要是書寫工具和書寫尺寸造成的。

照唐人的習慣，寫字是用硬毫筆的。而我們熟知的大多數(shù)硬毫——紫毫、狼毫、鼠須等等，都做不了大筆，寫不了大字。所以《九成宮碑》原石上的字，其實只有銅錢大小。

但是今天臨寫《九成宮碑》的人已經(jīng)很少寫這么小的尺寸了。要把尺寸放大，甚至放得很大，那不可避免地要更換文房器。

而自清代以來，為了適應書寫尺寸日益放大而采用的羊毫筆（軟毫）和生宣紙，用這兩樣東西寫出來的大字，效果當然和原碑不同——俗話說，要想大字好，黑多白的少呀！

有些當代名家比如孫曉云女士曾說，臨帖最好與作者用相同或者相似的文房器，按照原大來臨寫。

或許這樣的經(jīng)驗對一部分人很奏效，但在我身上卻不見多少積極的作用。

所以文中的插圖，是我挑了一支口徑1.7公分、出鋒6.8公分的純羊毫筆，在半生熟的宣紙上寫成的。每個字的尺寸大概在12公分左右。

以上，算是我對朋友們近期疑問所做的一點解釋。

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)