探戈是一種源于阿根廷的雙人舞蹈，其動作利落有力，頓挫有致，伴奏音樂起伏強烈，男女雙方在欲進還退的共舞中產(chǎn)生奇妙的聯(lián)結(jié)，是眾多舞蹈類型中別致的存在。作為一種時間與空間的藝術(shù)，探戈的雙重屬性體現(xiàn)在舞步與舞曲之中。舞蹈時，舞者的走步、擰轉(zhuǎn)被控制在方寸之地，表演空間的大小全憑前進和后退的動作拓荒。

而提琴音樂的回轉(zhuǎn)起伏在時間的流逝中牽動著舞者的情緒，指導其進行動作變換。時空中的探戈舞蹈與同樣塑造時空的電影結(jié)合，便成為一種特殊的語言，在電影的故事書寫中起著相輔亦相成的作用。探戈的優(yōu)雅、熱烈以及象征情感的能力在電影鏡頭的加持下愈發(fā)顯現(xiàn)出其浪漫色彩，而在情節(jié)的推移行進中一步步散發(fā)著其必不可少的魅力。

探戈舞步的游移對于舞蹈本身是一種肢體語言，而在電影中的展現(xiàn)則變換為一種鏡頭語言，用以表現(xiàn)舞蹈行進中的舞姿變換?！丢氼I(lǐng)風潮》中的一段探戈融合了拉丁舞的奔放，將舞蹈的動作魅力同時化作性張力，充滿了侵略性。影片不僅僅拍攝了兩位舞者的動作，還加入了觀者的反應鏡頭，在一唱一和的互動中反襯出探戈本身的精彩。這一探戈片段從女舞者從樓梯走下來的腳部特寫開始，幾步路卻也走出了婀娜風姿，令人好奇它的主人是否還有更大的魅力。

此后又是隱藏面部的他者鏡頭，將觀眾的好奇推至頂點。風衣褪下，風情萬種的面部特寫漸漸露出了女舞者的廬山真面目。隨著音樂有節(jié)奏的響起，畫面鏡頭仍然在一眾觀者和舞者之間快速切換，將舞者的輕松淡然和觀者的詫異驚奇呈現(xiàn)出來。舞蹈開始后，鏡頭隨著音樂和動作的節(jié)奏在舞者身上游走、切換，大膽地張顯女性的柔美。而后男舞者的加入正式開始了探戈的對話。影片發(fā)揮出了電影鏡頭的優(yōu)勢，將多種視角、多種景別運用到呈現(xiàn)這出表演中來。

平均一秒一切的鏡頭從遠景呈現(xiàn)二人的空間位置、整體造型，到近景聚焦二人充滿誘惑力的眼神，同時加入圍觀者的近景，表現(xiàn)其驚訝、贊嘆、竊竊私語。節(jié)奏極快的剪輯讓這場探戈表演充滿了荷爾蒙的張力，將探戈本身的特點經(jīng)由鏡頭數(shù)倍放大，將觀眾送入現(xiàn)場的人群里，親歷一場語言的勃發(fā)。

舞者雙方的距離是由舞種本身的特點所決定，但進入電影、摻雜演員飾演人物的情感后就成為一種人物關(guān)系，助推角色之間的交流。《觸不可及》中傅經(jīng)年與寧待的感情便生發(fā)于一曲探戈之中。夜晚在舞蹈教室里，傅經(jīng)年第一次輕松地面對寧待，沒有任務在身卻即將離別的氛圍讓他鼓起勇氣邀請寧待一舞。由此一曲舞罷，二人的情感便就此展開。這支舞蹈包含了二人欲說還休的語言，在經(jīng)典探戈音樂《por una cabeza》的伴隨下徐徐展開。

音樂開始，傅經(jīng)年主動攬過寧待的腰，收回的動作就像耳邊的小提琴琴弦拉開。而接下來不斷向下的手像是一種大膽地試探，突破了探戈原本的曲式動作而帶有逾矩的挑釁。寧待瞬間和他拉開距離，保持著安全的空間。而音樂中的兩人再次起舞，繼續(xù)進行著空間的爭取和保衛(wèi)。也許因為演員的舞技欠佳，亦或是此舞意不在此，鏡頭基本聚焦于二人的面部反應，冷靜和慌亂的對比一目了然，比探戈的肢體語言更加表現(xiàn)出愛情開始時的悸動。

當然，全景鏡頭對于起舞時的空間移動，以及二人對于空間支配的權(quán)力轉(zhuǎn)移有著點明作用，在關(guān)鍵時刻如寧待的第一次拒絕、傅經(jīng)年對舞步力量和舞伴身體的掌控以及寧待最后的逃離，都有著決定性的解釋作用，成為二人情感關(guān)系發(fā)展的說明鏡頭。此刻探戈本身的含蓄成為了兩個角色之間交流的暗語，一曲探戈省去了無數(shù)蒼白累贅的文字，在身體的近距離接觸間直抒胸臆，深藏意味，為情感關(guān)系的流露與推動增添了多少的趣味。

探戈本身的優(yōu)雅和激烈賦予了這一舞種獨特的內(nèi)涵和意指，在電影中運用含義豐富的探戈則是對相同屬性的人物性格、情節(jié)發(fā)展的呼應?！堵勏阕R女人》中的一段探戈可謂以其標志性的探戈配樂和演員優(yōu)雅的舞姿成為這部電影的代名。而深究其背后的內(nèi)涵，這與探戈的優(yōu)雅含蓄和弗蘭克對女性的欣賞成功契合不無關(guān)系。弗蘭克雖失去光明，一心向死，但他對于女性美好的追求從始至終沒有更改，更成為這一人物的性格標簽之一。

因此在餐廳中偶遇等待情人的唐娜時便以舞會友，不僅是一段簡單的舞蹈，更融入了上校人生的悲歡。從影片先前的鋪墊我們可以認定，上校是一個生性驕傲、桀驁不馴的人，軍隊給予的榮耀也證明了他的價值，同時也帶給他無法磨滅的創(chuàng)傷，這在影片最后查理的“斷案”現(xiàn)場終于由他親口承認。失明加重了這種痛苦，讓他暴戾、任性，讓別人不愿意接近。而探戈的出現(xiàn)猶如他猛虎細嗅的超能力，和通過香水判斷異性的細致一樣打破了他所呈現(xiàn)出的生冷形象，變得柔軟儒雅，仿佛能看清人生中的一切不明。

舞池的場地限制不住他倔強的靈魂，似乎是放棄生命前的一搏，讓人留戀的美好。一曲探戈跳出了他的前半生，從懵懂少年到歷經(jīng)世事的老人，只需要曲風節(jié)奏的轉(zhuǎn)瞬變化，舞步的突然回旋，一切就變得如此大不相同了。而在《史密斯夫婦》中，探戈又成為了危險的化身。約翰和簡在互相警覺了對方的身份之后對彼此充滿了敵意，但愛意難減，背負國家秘密的同時仍在互相試探底線，在曖昧的舞蹈中過招。二人跟隨音樂在舞廳中起舞，約翰將探戈中的每一個發(fā)力點變?yōu)楣酎c，可說是放大了舞蹈的力量感，讓探戈的男部動作變成充滿攻擊力和危險的肢體語言。

二人的關(guān)系在將說未說的語言、欲進還退的舞步中一點點推進。而簡雖處于因動的弱勢，也充分發(fā)揮了探戈女部動作的能動性特征，以柔克剛，在曖昧而充滿誘惑力的動作中也械了約翰的武裝。探戈在這里的應用完全不同于《聞香識女人》的儒雅溫柔，而是激烈、熱烈、危險的。作為同是特工的夫婦二人，必是與常人的談情說愛不同，他們情感的發(fā)展伴隨著二人生命的威脅，亦步亦趨，節(jié)奏也必無法舒緩。而探戈的加入既展現(xiàn)了夫妻情感的膠著，也將舞蹈本身起源時的激烈針對性通過特殊身份的周旋再次浮現(xiàn)出來。

電影中的舞蹈給電影增加了別樣的趣味。演員的肢體語言如此富有魔力，以至于似乎將電影帶回無需傾聽對白便能了解情意的無聲時期。各種類型的舞蹈動作匹配了不同的角色性格和電影類型，不論是《卡門》中的弗拉明戈，還是《低俗小說》中的扭扭舞，舞蹈與電影同生共體，互相成就彼此各自的特征。也不論是動作片中的探戈還是愛情片中的探戈，源自阿根廷的那股熱烈與奔放、纏綿與優(yōu)雅在任何情境下都被盡數(shù)展現(xiàn)開來。探戈本身意義的多樣性造就了電影中探戈運用的無限空間，是對電影語言的拓展，亦是情感交流的催化。探戈入影，是兩種藝術(shù)互相成就的美好。