【直播錄像】崩3主線33章part2——結(jié)構(gòu)上驚喜不少，大概或許獲得了一點(diǎn)...
這是本次的作品推薦（霧），請(qǐng)查收，另稍微夾帶一點(diǎn)個(gè)人私貨
1.「將軍，你的坦克很強(qiáng)大，
它可以摧毀森林，碾碎成百的人。
但它有一個(gè)缺點(diǎn)：
它需要一位駕駛員。
······」
——貝爾托·布萊希特，《將軍，你的坦克很強(qiáng)大》
注：實(shí)際上各位與布萊希特早就見(jiàn)過(guò)了，因?yàn)?strong>“打破第四堵墻”就是他的主張。（但“第四堵墻”不是他，是由法國(guó)哲學(xué)家狄德羅提出的。“第四堵墻”是一個(gè)基于戲劇表演提出，對(duì)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的哲學(xué)問(wèn)題——它亦是「探討“虛構(gòu)”與“真實(shí)”的界限」這個(gè)母題的支流之一。）
不過(guò)這則詩(shī)歌的主題是“反法西斯”，是最后一句：
“將軍，人是很有用的。他會(huì)飛，他會(huì)殺人。但他有一個(gè)缺點(diǎn)：他會(huì)思考?！?/strong>
是對(duì)自己、對(duì)人的存在——那“智性的原罪”的諷刺與厭棄。
2.「災(zāi)難中是有歡愉感的。將一切摧殘毀廢是種誘人的行為。」
——拉斯·馮·提爾
注：來(lái)自對(duì)其導(dǎo)演作品《憂郁癥》相關(guān)的專訪：“憂郁癥的歡愉”——
Q：這個(gè)說(shuō)法很有意思… 你說(shuō)這部電影很簡(jiǎn)單，但是憂郁癥的純粹具備摧毀一切的力量。
A：是，我就是要找到呈現(xiàn)這種摧毀以及個(gè)中甘味的表現(xiàn)方式。賈斯汀(Justine)呼喚這顆行星的到來(lái)，它便抵達(dá)了。災(zāi)難中是有歡愉感的。這種苦難中的歡愉也是憂郁癥所饋予的一部分。將一切摧殘毀廢是個(gè)誘人的行為。丹麥詩(shī)人Tom Kristensen有則詩(shī)句：“我們擁有對(duì)破滅、屠殺和猝死的欲望。（《恐懼》，1930）”我對(duì)此甚為了然。
3.「槲寄生」，“在某些神話里，它代表了「生命」；但在另一些神話里，它又和「死亡」息息相關(guān)?！?/strong>
注：與北歐神話中「光明之神」巴德?tīng)栔赖牟煌姹居嘘P(guān)，目前主流的兩個(gè)版本其一來(lái)自《埃達(dá)》，另一來(lái)自《丹麥人的事跡》。
4.「長(zhǎng)眠此地，只因我們并未選擇活下去。那會(huì)使孕育我們的土地蒙羞受侵?！?/strong>
「生命，誠(chéng)然不可輕易失去。但年輕人無(wú)所顧慮——我們又恰好年輕?！?/strong>
——此銘文位于亞得里亞海維斯島英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)公墓中的紀(jì)念碑，作者A. E. 豪斯曼，寫(xiě)于1919年。收錄于由薩繆爾·法努斯所編著的《墓志銘圖書(shū)館》
注：原文如下——
Here dead we lie because we did not choose.
To live and shame the land from which we sprung.
Life, to be sure, is nothing much to lose;
But young men think it is，and we were young.
——A.E. Housman
5.「威尼斯已經(jīng)物是人非，最好的希臘島嶼正在加速沉沒(méi)。但正是擁有，而非保留，才值得珍愛(ài)。」
——杰克·吉爾伯特，《被遺忘的巴黎旅館》
注：這首詩(shī)的后半部分也很值得玩味。
6.「芭芭雅嘎(Baba Yaga/Баба-яга)」：林中惡魔
斯拉夫文化中的女巫，又叫雅加婆婆。
住在森林深處中的神秘老婦。在俄國(guó)童話中是一個(gè)專吃小孩的邪惡形象，可稱俄國(guó)張遼（劃掉）。
但在另一些故事里，是一個(gè)熱情好客、愿意為不懼造訪她的人提供明智建議和提示的慈藹婆婆。
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個(gè)人私貨：
1.關(guān)于鴨鴨媽媽
檔案姐那邊把那一段單獨(dú)切了出來(lái)，因?yàn)榉浅Ｓ懈腥玖?。我非常認(rèn)同，因?yàn)槲蚁氲搅宋覌寢尅?/p>
本來(lái)如果一切正常，高二那年我會(huì)有一個(gè)小我16歲的妹妹或弟弟。我們家在家庭關(guān)系上算是模范家庭了，所有人都很歡迎小家伙的到來(lái)，政策也允許?？上У氖牵齻€(gè)月的時(shí)候診出胎心停了，一番輾轉(zhuǎn)后還是決定流掉，這對(duì)一個(gè)40歲的母親來(lái)說(shuō)意味著什么不言而喻。我媽媽是很那種外柔內(nèi)剛，非常堅(jiān)韌的人，無(wú)論是做出決定還是結(jié)束之后，她都很理智，沒(méi)有很激動(dòng)，但是她之后的反應(yīng)更讓人擔(dān)心。
我媽媽喜歡看書(shū)和寫(xiě)寫(xiě)隨筆，會(huì)打扮自己，每天都很充實(shí)很有精神，因?yàn)樗嘈胖挥凶约喊焉钸^(guò)得充實(shí)，讓自己看起來(lái)有精神，才能讓身邊的人也這樣覺(jué)得，也這樣去生活。但在那之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這樣的一個(gè)人失去活力了，不再看書(shū)，不再打扮自己，整日在手機(jī)上看小嬰兒的視頻。有人在旁的時(shí)候，會(huì)拉著我們一起看。老爸請(qǐng)了假在家陪著，他告訴我她總是這樣說(shuō)：“你看，多可愛(ài)啊?！薄靶〖一锒嘞矚g人。”我高中要住校，每到放假回家，我就在她旁邊躺下，她會(huì)讓我躺在她懷里，摸著我的頭發(fā)說(shuō)：“你看，這個(gè)小寶寶眼睛多漂亮，像你小時(shí)候。”說(shuō)著說(shuō)著，聲音就逐漸哽咽——我知道每一句話都沒(méi)有說(shuō)完，都還有未曾出口的后半句。
自此之后，一旦涉及到這種話題，我都很難將“故事”只當(dāng)作故事，將“案例”只當(dāng)作案例。在另一個(gè)方面，我雖然依舊承認(rèn)相關(guān)科學(xué)理論的科學(xué)性，但不會(huì)再用這些理論對(duì)個(gè)人的行為和心理進(jìn)行歸因——至少我覺(jué)得，那樣做是錯(cuò)位的。
所以看到這段劇情的時(shí)候，我?guī)缀跏撬查g就想到了自己的媽媽，就算二者面臨的境況可以說(shuō)是天差地別。我的媽媽沒(méi)有艱苦的條件，沒(méi)有處于極端兩難的選擇，甚至可以說(shuō)是只能單向的決定，也沒(méi)有初為人母的青澀，早已知曉「養(yǎng)育」一個(gè)生命方方面面的不易，但是孕育這個(gè)小生命時(shí)的那種欣喜、期待與祝福，得知會(huì)失去這個(gè)小生命時(shí)的絕望、悲痛與祈求，并無(wú)半分不同。
2.回到劇情相關(guān)
既然有些人提到了當(dāng)初冰律的劇情，那索性我再提供一個(gè)看待問(wèn)題的角度，從內(nèi)容量說(shuō)話：
不談遠(yuǎn)的，就從琪芽分離開(kāi)始，不算支線，帶戰(zhàn)斗，無(wú)跳過(guò)，正常（或者較細(xì)致地閱讀包括旁白在內(nèi)的一切文本，略有偏慢的）速度下——
20年5-6月：16-17兩章雷律篇，16章劇情流程首次逼近2小時(shí)，17章首次突破2小時(shí)，平均一章2.1小時(shí)。有動(dòng)畫(huà)短片《罪人挽歌》。
7-9月：18-19兩章冰律篇，平均一章1.2小時(shí)。（你沒(méi)看錯(cuò)。但是同期活動(dòng)劇情《迷迭香的花語(yǔ)》有3.5小時(shí)，質(zhì)量也不錯(cuò)。）無(wú)動(dòng)畫(huà)短片。（這個(gè)確實(shí)可以歸因到在劇作中的定位問(wèn)題）
10月-21年1月：20-22三章識(shí)律篇，20章首次突破3小時(shí)，平均一章2.3小時(shí)。有動(dòng)畫(huà)短片《渡塵》。
4-7月：23-25三章千律篇，23章首次突破4小時(shí)，平均一章3.7小時(shí)（7月往世樂(lè)土上線，劇情第一章開(kāi)始更新）。有動(dòng)畫(huà)短片《薪炎永燃》。
8月-22年1月：26-28三章帶一間章奧托篇，間章1.5小時(shí)，26章首次突破5小時(shí)，平均一章4.7小時(shí)有動(dòng)畫(huà)短片《阿波卡利斯如是說(shuō)》。（期間還進(jìn)行了后崩壞書(shū)Ⅱ福斯灣和往世樂(lè)土第二章兩個(gè)DLC的劇情更新）。
（2-3月：完成后崩壞書(shū)Ⅱ第二章和往世樂(lè)土第三章）
4月-8月：29-31三章樂(lè)土篇，31章首次達(dá)7小時(shí)，平均一章5.5小時(shí)。有動(dòng)畫(huà)短片《因你而在的故事》。
9月至今：間章2.3小時(shí)，32章4.8小時(shí)，33章5.8小時(shí)。
請(qǐng)注意，在這兩年里，無(wú)論是劇情的流程安排、戰(zhàn)斗安排還是演出，崩三是一直穩(wěn)中求進(jìn)的，是在優(yōu)化的。這意味著，靠這些環(huán)節(jié)水時(shí)長(zhǎng)是站不住的，想要在內(nèi)容量上進(jìn)步，只能靠實(shí)打?qū)嵉奈谋玖?，幾乎無(wú)法注水的文本量，這是一切的基礎(chǔ)，否則什么都不好說(shuō)，就像各種意義上都有些尷尬的冰律篇。
我不多說(shuō)什么，我只是想說(shuō)，對(duì)劇情的觀感也好，理解也好，評(píng)價(jià)也好，這些確實(shí)是相對(duì)主觀的問(wèn)題，見(jiàn)仁見(jiàn)智，但至少要立在已有內(nèi)容的基礎(chǔ)上，不說(shuō)全部，至少知悉80%（并且要連起來(lái)看）不過(guò)分吧，這樣對(duì)那些敘事手法，語(yǔ)言表達(dá)，故事重心，情感表達(dá)，內(nèi)涵表達(dá)的褒揚(yáng)和批評(píng)才是立得住腳的。過(guò)于粗暴的對(duì)比和歸因，我也可以粗暴地下判斷：你就是沒(méi)看到自己想看到的。而且你想看到的東西，對(duì)這個(gè)故事本身也許本來(lái)就沒(méi)那么重要，甚至是相悖的。
