西方流行音樂(lè)第一章

第一小節(jié)，靈魂(soul)和汽車城(motown)音樂(lè)

一、歷史和特征

1, 靈魂音樂(lè)風(fēng)格（Soul)

風(fēng)格來(lái)源：R&B(Rhythm and Blues,節(jié)奏和布魯斯【藍(lán)調(diào)】音樂(lè)）, 和Gospel（福音）音樂(lè)，

以上兩種風(fēng)格根植于美國(guó)南部，特別是密西西比三角區(qū)的非裔教會(huì)音樂(lè)。

特征：二者風(fēng)格類似，節(jié)奏感強(qiáng)，問(wèn)答式人聲，人聲即興式，情感表達(dá)強(qiáng)烈，甚至有些歌詞來(lái)源和改編于福音歌曲

R&B命名：

時(shí)間1948年，命名人為年輕記者Jerry Wexler，取代其舊名：Race Music

2，汽車城音樂(lè)風(fēng)格（Motown)

1960-70年代，另一個(gè)黑人音樂(lè)中心在汽車城底特律，音樂(lè)風(fēng)格在R&B基礎(chǔ)上有創(chuàng)新。

70年代后，這批底特律音樂(lè)人逐漸過(guò)世/公司變賣。聽眾口味向迪斯科風(fēng)格轉(zhuǎn)移。放克音樂(lè)逐漸開始興起。

二、,基本配器：

1，架子鼓

2，電貝斯（手指撥弦而非撥片）

3，鋼琴，Rhodes或Wurlitzer式電鋼，或Hammond式電管風(fēng)琴

4，兩把電吉他

5，領(lǐng)唱和伴唱

6，有時(shí)用銅管和弦樂(lè)潤(rùn)滑

三、和聲：

調(diào)內(nèi)三和弦，七和弦，偶爾用半音和弦：比如副屬和弦與藍(lán)調(diào)和弦

四、旋律：

旋律性強(qiáng)，傾向與使用調(diào)內(nèi)音和藍(lán)調(diào)音階

五、拍號(hào)：

大多數(shù)為4/4, 有時(shí)用12/8和3/4

六、主要節(jié)奏：

不止一種固定節(jié)奏型，通常架子鼓形成的主要特征節(jié)奏型十分重要

七、譜例分析

例1，經(jīng)典南方靈魂樂(lè)

（Classic Southern Soul）

A,注釋理解：

1,每小節(jié)的節(jié)奏型并非一模一樣，譬如架子鼓第二小節(jié)最后一拍最后一個(gè)十六分音符并沒(méi)有出現(xiàn)與前小節(jié)相同的低音鼓音符

2,主和弦和與之交替的下屬和弦都以屬七和弦形式出現(xiàn)，受藍(lán)調(diào)音樂(lè)影響。

（注意此曲G調(diào),但譜號(hào)沒(méi)有G大調(diào)調(diào)號(hào)）

3，反拍(backbeat)由吉他與軍鼓（鼓譜第二間）演奏

4，主和弦和根音每小節(jié)一循環(huán)，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，兩個(gè)和弦的根音只在每小節(jié)的強(qiáng)拍出現(xiàn)（1，3拍）

B,筆記者注：

1，貝斯旋律感強(qiáng)，注意升A應(yīng)是藍(lán)調(diào)音階內(nèi)音

2, 管風(fēng)琴和聲的D沿留到下屬和弦，但不影響下屬和弦的和弦功能

例2，經(jīng)典汽車城音樂(lè)（Classic Motown)

A，注釋理解：

1，和例1一樣，仍然是主和弦與下屬和弦交替，并且都為屬七和弦形式（不同點(diǎn)是每小節(jié)一個(gè)和聲）

2，軍鼓每四分音符演奏一次。（原文里陳述吉他也每四分音符演奏一次，但譜例里無(wú)吉他）

3，貝斯旋律仍然從主音到主音，線條式移動(dòng)。

例3，靈魂歌謠(soul ballad)

A，注釋理解：

1，和聲與前兩例不同，全部為調(diào)內(nèi)三和弦

2，吉他與電鋼琴織體完全不同，只有在第四小節(jié)內(nèi)有重疊。

3，貝斯基本只打節(jié)奏，重復(fù)音，沒(méi)有旋律線條

B, 筆記者注：

1，架子鼓鼓點(diǎn)也不如前兩例頻繁，整體節(jié)奏感不強(qiáng)，趨于平和。

例4 靈魂風(fēng)格與拉丁風(fēng)格的混合

(Soul and Latin mix)

A，注釋理解：

1，拉丁風(fēng)格體現(xiàn)以下幾點(diǎn)：
在高筒鼓與軍鼓鼓邊敲擊的節(jié)奏型模仿拉丁康茄舞節(jié)奏

疊音鈸(bell ride cymbal)模仿拉丁樂(lè)器牛鈴（cowbell)聲

3-4,7-8小節(jié)的貝斯旋律為古巴音樂(lè)里常用的三連音效果(three side of son clave)

吉他節(jié)奏型與拉丁風(fēng)格不相同但近似

2，鋼琴織體與吉他織體反差較大，一個(gè)做延音，一個(gè)做節(jié)奏。但為互補(bǔ)-鋼琴在吉他無(wú)聲時(shí)開始打節(jié)奏）

B,筆記者注：

1，譜例上沒(méi)有主和弦與下屬和弦切換，但在每次回歸主和弦前有調(diào)外的半音經(jīng)過(guò)和弦

2，E-7是小七和弦

3，貝斯旋律并不密集，但仍然以線條方式出現(xiàn)，并出現(xiàn)離主音距離半音的調(diào)外音。

4，鋼琴做節(jié)奏時(shí)，總跨度比做和聲時(shí)要廣。

5，筒鼓與軍鼓鼓邊的組合確實(shí)有別與以上幾例（軍鼓與踩镲）

例5，靈魂風(fēng)格與放克風(fēng)格的轉(zhuǎn)化

A,注釋理解：

1，本曲體現(xiàn)了靈魂風(fēng)格與放克風(fēng)格的融合

2，2和4小節(jié)的貝斯音符體現(xiàn)了靈魂風(fēng)格貝斯的臺(tái)階式進(jìn)行

3，體現(xiàn)了更多的節(jié)奏感而非和聲（沒(méi)有和聲功能變化）

4，軍鼓在第2和第4個(gè)十六分音符出現(xiàn)的弱拍音（ghost note)

5，第一小節(jié)第四拍反拍在第二個(gè)小節(jié)移動(dòng)到了第四拍的重拍

6，第一小節(jié)第三拍后半拍的強(qiáng)調(diào)（貌似應(yīng)該是第四拍-筆記者注）

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