去歲沖炎橫大江，今年度暑臥筠陽。

滿園無數(shù)好亭子，一夏不知何許涼。

待等老夫親勘當(dāng)，更招幽鳥細(xì)商量。

朝慵午倦誰相伴，貓枕桃笙苦竹床。

——新暑追涼·宋·楊萬里

這首詩里就把貓的特性描述出來了，“朝慵午倦”把貓的狀態(tài)寫出來，接下來的枕和床，又描述了貓的陪伴性。詩詞中關(guān)于貓的并不多，在繪畫中，其實(shí)也是如此。“物以稀為貴”，大抵是這個(gè)原因，反倒讓國畫貓作品變的稀有珍貴。

我國以貓為題材進(jìn)行創(chuàng)作的畫家有三個(gè)流派：一是曹克家的工筆畫，他畫的貓細(xì)膩傳神。二是劉奎齡、劉繼茴父子的寫意畫，他們筆下的貓形象灑脫厚重;三是介于兩者之間的孫菊生，他畫的貓生動(dòng)活潑，意趣盎然，給人以呼之欲出之感。

郭萬祿畫貓雖不同于這三大流派，卻也堅(jiān)持了自己的特點(diǎn)。為了使貓的動(dòng)態(tài)多樣化，他把貓的各部分分別畫下來，然后再把貓的行、動(dòng)、坐、臥、竄、蹦、跳、躍、喜、怒、哀、樂等各種各樣不同神態(tài)畫下來，經(jīng)常不斷的反復(fù)練習(xí)。他之所以這樣做，為的是畫出更多不同姿勢的貓而達(dá)到多樣化。