--記[京劇麒派·海派藝術交流演出演出評議座談會綜述]

許多人都認為，趙麟童是這次演出中比較成功的一位。他能掌握周信芳的藝術規(guī)律，體現(xiàn)了麒派的特點，帶戲上場、帶戲下場，情緒飽滿，表演有爆發(fā)力，而且對戲的情節(jié)交代明白。他演出的《斬蕭何》《斬韓信》都是他自己改編的，在表演上遵循麒派的表演方法，又有他自己的創(chuàng)造。他的唱雖有創(chuàng)新，但主旋律沒有脫離麒派。周信芳的唱和說白一樣清晰，聲聲送耳，趙麟童也做到了這一點。錢英郁、葉舫瑞認為趙麟童的《風雪北城》，寇準性格明朗，氣派很大，風趣而又有剛正之氣。但是有人認為趙麟童對人物的內(nèi)心抒發(fā)還不夠充分。干板清唱很新穎，但幾出戲都采用這形式就有重復之感了。

大家認為明毓琨的表演大方、規(guī)范，身上真有周信芳的東西，這在教學上是很有好處的。他在上場門里一公尺的地方已進入角色，帶戲出場，這正是老院長的做法。他的《明末遺恨·踏雪夜訪》腳下一點不亂，《追韓信》的（流水）唱得很好?？赡芤驗槟挲g大了，勁頭與出情的地方略感不足。

陳鶴昆有海派風格。馬少童的《探地穴》圓場跑得好，腿功扎實。只是重復太多。葉舫瑞認為，劉澤民的《古城會》既循趙松樵、路凌云的路子，又參照吸收了麒派的神韻。高錫祿的《白帝城》演得很穩(wěn)練。童強的《清風亭》很有激情，張鑫海的鼓又把戲托了上去。

葉舫瑞、唐真、范肇鵬等認為，這次除了展覽麒派外，其他行當和流派的演員接受麒派的影響，也有很好表現(xiàn)。陸儀萍演的閻惜姣，學趙曉嵐，又根據(jù)自己的條件有所取舍。她在《探地穴》中的柴郡主的也演得很好。陸正紅的馬賽花在荀派基礎上糅合了花旦與彩旦的表演，很有創(chuàng)造性，許多即興表演也很精彩。王夢云的賀氏和童強配合默契，聲情并茂。浙江的二位旦角王小軍、毛劍華也很不錯。

對于這次演出的劇目，錢英郁認為《斬蕭何》是畫完了蕭何的最后一筆，使蕭何這個人物完整了。蕭何是個不尷不尬的人，就和他戴的髯口一樣，不黑不白，是黲的。唐真認為其中有些戲還沒有挖出來。如叫蕭何去墳中取書時，人物的內(nèi)心活動被忽略了。他自己訂的法怎么會忘了呢？是因為皇帝差遣而不怕，還是忘了？沒有交代?！督友勒杏H》雖是玩笑戲也有一定意義，姜子牙累遭挫折但從不灰心。這個戲劇本較粗糙，前面招親和后面捉鬼互不關聯(lián)，可以作進一步整理加工。陳西汀提出希望各位演員回去后，對劇本文學上多做工作，語言文字上還要加工。

與會者都為這次演出中出現(xiàn)二位青年演員朱立貴、蔡際東感到高興，從他們身上看到了希望。在肯定他們已取得的成績給以鼓勵的同時，熱情地指出其不足之處和努力方向，言之諄諄，寄與厚望?！娟愮涗浾?原載《周信芳藝術研究會會訊》1989.12第四期】