作者：izumi
封面：《君主·埃爾梅羅二世事件簿 魔眼收集列車(chē) Grace note》

不同于英雄們整日馳騁奔走，或忙于毀滅、或忙于拯救世界的《Fate/Zero》，梶浦由記眼中《君主·埃爾梅羅二世事件簿 魔眼收集列車(chē) Grace note》的小說(shuō)原作，更多還是顯現(xiàn)推理的特色。但這點(diǎn)，直到梶浦當(dāng)面與主創(chuàng)們交換意見(jiàn)、達(dá)成共識(shí)后，才真正感到安心。

TV 動(dòng)畫(huà)《二世事件簿》由若干話單獨(dú)完結(jié)的推理短劇串聯(lián)而成，加上故事舞臺(tái)設(shè)置在英國(guó)的緣故，令梶浦不由聯(lián)想到了《大偵探波洛》中的一幕幕場(chǎng)景。由于片中匯集了形形色色個(gè)性突出的奇葩角色，因此梶浦覺(jué)得，比起《夏洛克·福爾摩斯》，本劇更《波洛》一些。還有就是，梶浦本人超愛(ài)讀阿加莎·克里斯蒂的作品。

當(dāng)然，本劇與《波洛》的不同之處在于，除了偵探推理，還多出一重魔術(shù)元素。也因?yàn)樵黾映龅倪@一魔術(shù)變量，使得各事件背后牽扯著與魔術(shù)世界相關(guān)聯(lián)的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的千頭萬(wàn)緒。這就需要梶浦將這種令人想要掙脫的陰郁氣息，以及撲朔迷離的詭異氛圍一并寫(xiě)進(jìn)樂(lè)曲之中。

在對(duì)曲調(diào)風(fēng)格的整體把握上，盡管梶浦從一開(kāi)始便與監(jiān)督加藤誠(chéng)的觀點(diǎn)不謀而合，但落實(shí)到每首曲子，對(duì)方還是羅列出極為詳細(xì)的指示。除了魔術(shù)本身的基調(diào)，還得貼合敘事推理的節(jié)奏，外加連篇累牘的臺(tái)詞，因而留給作曲家一長(zhǎng)串復(fù)雜的說(shuō)明待以消化。此外，為避免背景音樂(lè)對(duì)臺(tái)詞表現(xiàn)形成干擾，監(jiān)督要求梶浦在處理相關(guān)鏡頭的作曲時(shí)，盡可能減少音數(shù)。

再加上，關(guān)于魔術(shù)的說(shuō)明橋段，總讓人一不小心便會(huì)聽(tīng)漏掉，卻又事關(guān)對(duì)劇情的正確理解，因此一方面得借助音樂(lè)引導(dǎo)觀眾的注意力，另一方面又不可讓音符妨礙到配音……所謂缺少曲子嫌孤單，有了旋律還得拿捏有度，真是不得不處處謹(jǐn)慎操作的推理劇劇伴。

此次《二世事件簿》動(dòng)畫(huà)版包括 OP 曲在內(nèi)，均采用器樂(lè)演奏的形式。如同疾風(fēng)般快速行進(jìn)的節(jié)拍，在優(yōu)美的小提琴與長(zhǎng)笛共同奏鳴的主旋律之上一路疾馳，神秘之感霎時(shí)躍然而出……不愧為長(zhǎng)年為“TYPE-MOON”各作品譜曲的梶浦的又一得力佳作。

除此之外，梶浦還包辦了由 ASCA 演唱的 ED 曲《云雀》的作詞、作曲及編曲。在進(jìn)行 ED 曲創(chuàng)作時(shí)，梶浦首先感覺(jué)民謠風(fēng)敘事曲與作品主題很搭，且主創(chuàng)人員也持相同意見(jiàn)，而 ASCA 的歌聲在中音區(qū)格外深邃動(dòng)聽(tīng)，于是梶浦選取這一區(qū)域的音符，再配以彌漫著英倫風(fēng)情的敘事歌謠曲風(fēng)，因而她認(rèn)定，肯定能讓自己獲得曼妙愉悅的聽(tīng)覺(jué)享受。

曲名“云雀”，在日本也被稱(chēng)為“告天子”，這是一種朝向太陽(yáng)一飛沖天的鳥(niǎo)類(lèi)，此曲由 ASCA 唱來(lái)，甚是凄楚婉轉(zhuǎn)。而上文所指的英倫氣息，很大程度借用自凱爾特音樂(lè)中的元素，但梶浦并未露骨地大加運(yùn)用，也就是加入了少許豎琴的音色而已。原本由女性歌手來(lái)演繹的片尾曲，總不由讓人將格蕾代入其中。雖然歌曲并非格蕾本人親自唱出，但歌者在演唱時(shí)還是將自己想象成了格蕾。

尚且年少的格蕾，不僅有著她那個(gè)年齡段孩子應(yīng)有的煩憂(yōu)，還擔(dān)負(fù)著其它種種心事，但她身上也不乏熠熠閃爍的光芒，因而，不可以太過(guò)突顯滄桑老成的調(diào)子。另一方面，雖是敘事曲，卻也沒(méi)用悠揚(yáng)舒緩的節(jié)奏，而是用的中等曲速。編曲時(shí)，則不單用了原聲吉他，還特意點(diǎn)綴進(jìn)豎琴的音色，以便讓聽(tīng)眾感受那種閃閃放光的感覺(jué)。

歌詞方面則稍稍令梶浦一時(shí)有些糾結(jié)，最終定為云雀，畢竟雪萊、華茲華斯等英國(guó)詩(shī)人沒(méi)少拿這鳥(niǎo)兒大做文章。況且梶浦曾數(shù)次親眼見(jiàn)到突然間朝著太陽(yáng)沖天而上的揚(yáng)云雀的身影，猶如撲火的飛蛾在做著徒勞的嘗試，簡(jiǎn)直是種不可思議的光景。整首歌就是借格蕾之口詠唱云雀。當(dāng)然，也不必限定格蕾定然見(jiàn)到了云雀沖天的那一幕。

就像是執(zhí)著向前的奔跑者，會(huì)引發(fā)路人展開(kāi)各式各樣的思考，以格蕾為首的劇中人，在觀察為了助人經(jīng)常努力到令人匪夷所思地步的二世時(shí)，也會(huì)深受其行事風(fēng)格的影響。因而何不將胸中的情緒引吭高歌，或許會(huì)讓人從不顧三七二十一咬牙沖刺的成年人身上獲得某種救贖。

參考資料：

• 19年9月號(hào)《NewType》

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