????????《天氣之子》上映，趁著首日國(guó)內(nèi)上線(xiàn)，在附近的電影院和朋友看過(guò)后，想說(shuō)說(shuō)自己的感受（以下內(nèi)容涉及劇透，謹(jǐn)慎觀看）：

????????總體來(lái)說(shuō)《天氣之子》繼承了新海誠(chéng)式的一貫電影制作質(zhì)量——優(yōu)秀的配樂(lè)、唯美的畫(huà)面以其導(dǎo)演新海誠(chéng)表達(dá)“感動(dòng)”的吶喊。同時(shí)，在觀影途中，明顯地感受到新海誠(chéng)的“學(xué)習(xí)與進(jìn)步”：3D技術(shù)的引用、黑屏剪輯嘗試“留白”、構(gòu)建不同畫(huà)面結(jié)構(gòu)對(duì)環(huán)境渲染、更加?jì)故斓冂R頭運(yùn)動(dòng)、更加大膽地配樂(lè)使用等等。如果不是新海誠(chéng)電影那標(biāo)志性的“每一幀截下來(lái)都能當(dāng)壁紙”，我甚至懷疑這部是本篇人設(shè)師—田中將賀一手操刀的電影。

????????電影總體講述了三個(gè)部分的內(nèi)容：

????????一開(kāi)始，電影講述女主100%晴女陽(yáng)菜和離家出走的男主帆高相遇，給大家?guī)?lái)晴天的故事。帆高在接受人們各式各樣地“晴天委托”中，感受到了“人們很奇特，會(huì)因?yàn)殛?yáng)光而感受到生活的美好”。

????????這部分是在講人與自然的關(guān)系，除開(kāi)電影出現(xiàn)的現(xiàn)代科技要素，還頗有點(diǎn)宮崎駿的味道。

????????電影中間部分，為了讓天氣放晴，女主陽(yáng)菜選擇獻(xiàn)祭自己，男主則克服困難將女主從天空拯救。

????????這一方面在講述男主的成長(zhǎng)，終于正視自己的意愿；另一方面也是新海誠(chéng)式熟悉的“距離與思戀”。

????????電影末尾，因?yàn)槟兄骶瘸雠?，天空不在放晴，東京被不斷淹沒(méi)，男女主再次相遇的故事。男主最終放棄去拯救他人的世界，轉(zhuǎn)而選擇與女主一同開(kāi)辟新的未來(lái)。

????????在電影敘述的過(guò)程中，新海誠(chéng)雖然沒(méi)有用之前的文字旁白，但很多劇情情感的銜接是靠男女主內(nèi)心活動(dòng)的旁白推進(jìn)，很容易造成觀眾的審美疲勞。同時(shí)，本片在嚴(yán)格意義上屬于單主角的形式，所以對(duì)于看完《你的名字》雙主角設(shè)計(jì)的觀眾來(lái)說(shuō)，更加顯得情節(jié)的單調(diào)、扁平。其次，明顯感受到新海誠(chéng)對(duì)于這些新嘗試無(wú)法做到游刃有余，（尤其是在電影的第一、第三部分）直接導(dǎo)致了無(wú)法像《你的名字》那樣精準(zhǔn)的控制觀眾情緒流動(dòng)：新海誠(chéng)想要觀眾沉浸下來(lái)的時(shí)候，往往因?yàn)殇亯|不夠而無(wú)法引起觀眾的共情；需要讓觀眾情緒高漲時(shí)，也略顯突兀、跳戲。這樣一來(lái)觀眾仿佛在看一段與電影本身毫無(wú)關(guān)聯(lián)的“家長(zhǎng)里短”，等觀眾意識(shí)過(guò)來(lái)想要抓住什么的時(shí)候，電影卻一閃而過(guò)。如果在第一部分去掉這些“創(chuàng)新”的商業(yè)化元素，《天氣之子》在文藝的層面上應(yīng)該能更加立體完整。

????????第二部分從男主帆高失去女主陽(yáng)菜再到從空中找回的情節(jié)是全片的最高潮，也應(yīng)該是觀眾看得最投入、感動(dòng)的部分。還是熟悉的“日劇跑”，還是熟悉的“距離與思戀，還是熟悉的新海誠(chéng)。（男主跑上救生梯、鏡頭拉遠(yuǎn)旋轉(zhuǎn)，甚至有那么一刻感覺(jué)回到了《言葉之庭》）

????????第三部分的情節(jié)設(shè)計(jì)一開(kāi)始我不太能理解，因?yàn)槿绻凑找酝潞Ｕ\(chéng)的電影，結(jié)束在第二部分是通常做法。那么為什么新海陳要在長(zhǎng)達(dá)5秒的黑屏（我甚至以為電影結(jié)束了）后再次開(kāi)始呢？男主最終選擇了女主，承認(rèn)“瘋狂的世界”的結(jié)果也略顯突兀。這是一個(gè)很矛盾的情況。

????????那如果以第三部分為核心重新看看第一二部分呢？

????????我想答案出來(lái)了——第三部分是對(duì)第一部分的部分否定、是男主在第二部分的成長(zhǎng)后最終做出的選擇：通常，人們會(huì)因?yàn)橄掠甓y過(guò)、放晴而開(kāi)心，但是由于如果要讓天氣放晴，就必須犧牲作為天氣之子的女主陽(yáng)菜，所以男主希望即使世界停在下雨的23：59，也不要出現(xiàn)讓陽(yáng)菜犧牲換來(lái)的00：00開(kāi)始放晴：男主找到了女主陽(yáng)菜存在的意義——給東京帶來(lái)晴天，但是之后為了陽(yáng)菜他又親自否定了這份意義。所以第三部分其實(shí)是在說(shuō)男女主的情感突破了世界、社會(huì)、自然的局限，在以往追逐“距離”的程度上更深一步。從這一角度，新海誠(chéng)還是那個(gè)細(xì)膩、敏銳又有勇氣追求幸福的新海誠(chéng)。

????????至此，導(dǎo)演的目的我們清楚了，也更容易看出這部電影的最大缺點(diǎn)——

????????一個(gè)更需要文學(xué)化的主題卻在制作的過(guò)程中過(guò)多地被商業(yè)化。

這可能是一部同期上線(xiàn)電影中合格的商業(yè)作品，但絕對(duì)不是一部?jī)?yōu)秀的文藝作品，至少，在新海誠(chéng)這里不是。

????????新海誠(chéng)，這次沒(méi)有成功。