今年8月是國產(chǎn)二游的一個爆發(fā)期，幾十款作品將先后登入戰(zhàn)場，到時候誰能笑到最后，還猶未可知。

不過，如果將戰(zhàn)局鎖定在上周的范圍內(nèi)的話，《千年之旅》無疑是最大贏家。該游戲上線后均在好游快爆、TapTap與B站為首的平臺之上，獲得了二游榜第一的成績，游戲甚至沖上了各平臺綜合人氣榜單的前三，可謂登場既高光。

《千年之旅》這份成績可以歸因的地方有很多，比如《千年之旅》游戲的美工，尤其是立繪風(fēng)格賣相很好；再比如游戲的代理商B站游戲也利用平臺優(yōu)勢做了非常好的推廣，讓路人玩家更容易知道游戲的存在。

當(dāng)然，對于很多二游玩家來說，《千年之旅》的超高人氣也是因為游戲出過較為有名的黑紅事件，比如所謂的“牛頭人”文本，在三測階段鬧得沸沸揚揚，使得游戲雖然出圈，但評分卻兩極分化。

不過劇本的問題制作組已經(jīng)修正，問題不大。在游戲玩法上，《千年之旅》養(yǎng)老婆的趣味性在多個模塊體現(xiàn)得淋漓盡致；同時，在很多機制上，《千年之旅》體現(xiàn)了“副游特質(zhì)”，有著很多直白的美術(shù)調(diào)度與玩法設(shè)置，但游戲又對養(yǎng)成進行堆料，讓游戲的投入成本極高，打破了副游好入門， 休閑，填補碎片時間的作用。

那么，《千年之旅》的副游特色是怎樣的？繁重的養(yǎng)成又體現(xiàn)在什么地方？

游戲副游特色

“副游”這個概念在如今二游市場里已經(jīng)非常普遍。

在玩家社群里特指那些進行減負的玩法設(shè)計、體驗簡單易懂的游戲，這類作品可以為玩家提供碎片化的體驗，讓玩家玩得更輕松、更好地支配時間分配。

《千年之旅》的一些設(shè)計上也比較契合這種定位。比如：

①直白的異世界西幻風(fēng)劇本

《千年之旅》的敘事世界觀是很常見的西幻+后宮風(fēng)格，并且敘事直截了當(dāng)、焦點明確，玩家扮演的侍主處于絕對中心C位，相關(guān)的角色魔女與星痕全是女性，并高度圍繞男主撰寫主線與個人故事。在不少二游開始大量加入男性角色，主打龐大世界觀+群像戲的當(dāng)下，《千年之旅》的表述甚至有點返古，但也更容易理解。

其次，《千年之旅》雖然也構(gòu)造了復(fù)雜的世界觀體系，比如對世界歷史足足劃分了13個時期。但是在具體敘事上，反而在前期弱化了很多世界觀設(shè)定，主打日常敘事+口語化的文本，讓游戲不會急于鋪張世界觀，不會變得謎語人化，增加閱讀門檻。

這些設(shè)計最終讓玩家可以非?？斓乃俣冗M入敘事節(jié)奏，失憶的主角很快與幾位女主角熟絡(luò)，敘事的鋪墊時間長度《千年之旅》在諸多二游之中也算快速，除去10多鐘具有玩法教程意義的序章后，大概20分鐘左右，玩家在認識第一名魔女律以后，就可以開始進入游戲的正軌階段。

之后的其他機制與玩法的教程也進行一定簡化與拆分，不會一股腦在開頭就開放給玩家，教程切片逐步開放使得玩家體驗的節(jié)奏感也較為舒緩，游戲可以暫定的節(jié)點也變得更多，更有利于在拿得起放得下的碎片時間里體驗。

②直接的美術(shù)審美與分類：

初見《千年之旅》，不少玩家會有一種很錯愕的感覺。一方面游戲的過場CG與立繪絕對是業(yè)內(nèi)拔尖的水平。另一方面，游戲的整體畫面、不同場景下的美術(shù)資源呈現(xiàn)都給人一種撮合用的味道，且不同場景使用美術(shù)調(diào)度不統(tǒng)一，顯得有一些粗糙，給人一種不夠耐看的味道。

游戲選擇了一些直觀且討巧的方式去掩蓋一些技術(shù)難題，既給不同游戲場景的美術(shù)需求提供相對最有賣相的資源輸出，每一種畫風(fēng)與美術(shù)資源都只針對一個場景需要復(fù)現(xiàn)，并成階梯型分布。說直白點，就是盡可能用更多的美術(shù)風(fēng)格去遮丑，游戲雖然是3D的，但是3D建模只用在很小的一部分場景，其他畫面則用更多更有效果的畫風(fēng)去替代。

比如，角色精度的呈現(xiàn)隨著動態(tài)需要的難度而遞減；3D建模主要運用于戰(zhàn)斗場景之下，需要承擔(dān)技能演出與戰(zhàn)斗的動作呈現(xiàn)，動畫效果要求大，因此精度最低，大幅度降低了3D建模的光影與一些角色立繪的裝飾、紋章細節(jié)，并且缺少了一些質(zhì)感上的雕琢，顯得比較寡淡。

而大量2Dlive承擔(dān)劇情的日常交互，需要一定的情緒發(fā)揮與小幅度動作的演出，所以精度比大動作的建模更上一個臺階；插圖與立繪則精度最高，細節(jié)拉滿、筆觸細膩、光影豐富。

不僅是大的資源調(diào)度呈階梯分布，游戲的主要抽卡單位星痕，不同星級的落差也特別明顯。比方說游戲的星痕卡面大多帶場景，不同星級的場景復(fù)雜度與大小有明顯的差距；比如星痕角色不同星級的筆觸復(fù)雜程度與服飾的裝飾水平也有明顯差別；再比如不同卡面的顏色塑造也有差別，高星級的角色都會以紫金、黑金、白金等給人奢華的配色為主，并且即便是一些同色系的運用上，高等級的星痕也更加亮眼。

這種階梯型的審美在風(fēng)格越來越注重統(tǒng)一性的當(dāng)下，反而少見。并且游戲提供了一種審美上的功能性效果，不同的美術(shù)資源依靠重要性、動態(tài)需要與等級判定去做階梯型的塑造，玩家能最快從美術(shù)上獲取想要的信息。

小窗頭像上，不同星級的精細度對比更加明顯，玩家能直接從美術(shù)的豐富度上直接判斷星級
而為了讓這么復(fù)雜且直接好懂的美術(shù)資源得以落地。游戲在大的UI界面設(shè)計上，以大黑框和黑底為主，這種設(shè)計缺乏個性，并且沒有太復(fù)雜的設(shè)計，但顏色百搭，款式托底不犯錯，讓各種美術(shù)資源不至于混亂。

這種各取所需、信息直觀的美術(shù)調(diào)動相對符合不求甚解的“副游”定位。但也因為欠缺打磨，不同畫面的美術(shù)差異太大，顯得不夠耐看，很難像美術(shù)風(fēng)格高度統(tǒng)一的頂流作品那樣有較強的沉浸感。

③直接好懂的玩法，將數(shù)據(jù)與機制直白化

從游戲的玩法設(shè)計上來說，《千年之旅》的回合制上限很高，看著也很復(fù)雜。游戲的回合制設(shè)計集結(jié)了《精靈寶可夢》《女神異聞錄》等游戲的技能角色化；以及SQUARE ENIX系RPG，如《勇氣默示錄》等游戲擅長的資源管控機制的特色。

游戲的操控單位叫作“魔女”，有點類似《寶可夢》游戲訓(xùn)練師的定位，而抽卡角色變成一種叫作“星痕”的單位，類似寶可夢的存在；角色回合制的攻擊技能就由“星痕”執(zhí)行，每個主角可以搭配3個星痕，每個星痕配備3個技能，星痕也跟寶可夢對戰(zhàn)一般，不同的星痕各有屬性與克制特性。

將技能拆分成3個星痕意味著，每次戰(zhàn)斗，單一魔女就有3x3的搭配復(fù)雜度。不只是如此，游戲利用資源管控的設(shè)計思維，設(shè)計了每一回合的攻擊會因為技能和特性增加一些能量點數(shù)的加成設(shè)定，能量點數(shù)對技能有很高的加成效果。

并且為了讓能量點數(shù)能與打弱點的機制相結(jié)合，游戲還提供了破盾增加行動回合與自由調(diào)度出場角色行動順序的機制，讓玩家在積累點數(shù)時，可疊加加成效果的回合變多、變復(fù)雜很多，游戲也依靠堆料登場角色+預(yù)留加成資源的做法，做出了一定的策略性。

而這套機制對于玩家來說，要降低門檻，最大的方式就是信息公開化，游戲為了讓游戲更直白，將星痕的克制情況，戰(zhàn)斗的破盾，敵我的屬性互相克直接展示，甚至做成表格放在游戲的各種界面上，每一局敵方單位得到情況也都是一開始透明化，直白標(biāo)注給玩家去看，減少了玩家嘗試的時間。

這種減負讓游戲可以更專注于玩法本身，省去很多不必要的學(xué)習(xí)成本?？梢哉f，從直接且日?；臄⑹略俚街庇^有階梯性排布的美術(shù)資源，最后到了對回合制的信息徹底公開化，游戲選擇了“減負”手段是一種將內(nèi)容直白化的措施，將各種要素都淺白地展示給玩家看，讓玩家不需要在劇情設(shè)定、玩法入門、美術(shù)的甄別上花費時間。

再加上教程的切割碎片化、游戲自帶的掃蕩機制、主線副本比較嚴(yán)苛的體力限制以及一些附加的小游戲也可以一鍵搞定的設(shè)計，讓游戲多數(shù)時候比較自由、低負擔(dān)的游戲，看起來是能夠滿足一款“副游”的要求，但是，游戲的繁復(fù)的養(yǎng)成又將游戲體驗推到了一個很復(fù)雜的境地。

繁復(fù)的養(yǎng)成

如果說，游戲周期獎勵以及中后期提供的小玩法如建造、食譜、賽馬還屬于一些供玩家自愿的選擇，與核心的機制關(guān)聯(lián)不夠明顯，那么意外的養(yǎng)成負擔(dān)則是很多玩家很容易要面對的問題。
將技能角色化意味著，需要養(yǎng)成培育的單位一分為二，分為“魔女”一支和“星痕”一支。星痕單位的升級涵蓋了常見的幾樣，包括等級提升、覺醒與突破等；魔女則是裝備系統(tǒng)、符文與天賦樹等；并且由于每一局戰(zhàn)斗需要的配置是3主角+9個星痕的配置，所以出于戰(zhàn)斗的需要，需要養(yǎng)成的單位也比一般二游要多得多，因此，游戲其他減負的設(shè)計在養(yǎng)成之上，通通加回來了，這是游戲?qū)擂沃帯?br>

養(yǎng)成成本變高的問題，開發(fā)團隊也有預(yù)料到，所以魔女單位的升級的點數(shù)與副本綁定。但礙于星痕隊伍使用率高、組合復(fù)雜的問題，養(yǎng)成的難度還是很難降得下去。

此外，游戲的一些額外獲取資源的副本也卡得比較嚴(yán)格，比如每周刷新的周本幻夢之境，想要拿到足夠的獎勵就得打最少30大關(guān)，這種比較肝的副本設(shè)計，也比較消磨“副游”玩家與輕度玩家的耐心。

總結(jié)

某種意義上來說，《千年之旅》的減負更像是各種妥協(xié)之后的結(jié)果。

比如，在黑紅事件以后，游戲?qū)幾h劇本進行大刀闊斧的修改，本就滿足宅友風(fēng)格的文本改進方向，礙于工期問題，文本與表現(xiàn)方式變得更加直白，并且在后面的章節(jié)里，因為劇情表現(xiàn)的波動也引起了一些爭議；再比如，美術(shù)資源的階梯型運用，也在于一些美術(shù)資源，如3D建模的水平不足以像其他3D二游那樣，適配所有環(huán)節(jié)，所以不同場景只能用上了不同的美術(shù)表現(xiàn)形式去加強呈現(xiàn)效果。

這些現(xiàn)實情況最終導(dǎo)致游戲給人一種磨合不夠完整的模樣，最終游戲也只能在某些點上退而求其次，滿足某些點第一眼能看、能玩、好上手的要求，確?；颈P不崩。而一些沒受到?jīng)_擊的機制如養(yǎng)成與副本設(shè)計則維持原裝，導(dǎo)致了游戲想要減負卻沒徹底減下去的現(xiàn)狀。

那么對于《千年之旅》來說，是更新版本后，褪去玩家”副游“的聲音開始轉(zhuǎn)正，還是進一步優(yōu)化養(yǎng)成，做好”副游“的本分，就看游戲的首發(fā)人氣還有多少留存。（文/丸子）