哥斯拉大戰(zhàn)金剛，大家去看了嗎？

作為一部純粹的爆米花爽片，不在電影院看真的丟失了一半的體驗(yàn)。

看著霸道總裁哥總和金剛小靚仔從水里打到陸地，從美國(guó)打到中國(guó)，什么劇情不劇情的，劇情多了反而是累贅。

作為專業(yè)的設(shè)計(jì)師，除了感受戲里的酣暢淋漓，戲外的宣傳海報(bào)也是我們關(guān)注的一大重點(diǎn)。

不僅要關(guān)注，還要學(xué)會(huì)預(yù)判。

你看，哥斯拉大戰(zhàn)金剛的海報(bào)，我們一年前就幫著做好了。

最近還有自媒體文章拿我們海報(bào)的魔改版拿去當(dāng)配圖。

和電影本身一樣，讓人戰(zhàn)栗的矛盾感和呼之欲出的視覺(jué)張力是這類電影海報(bào)的核心訴求。

那么，如何展現(xiàn)海報(bào)張力？

上周末，很多朋友都留言說(shuō)想看這張海報(bào)的制作流程和技法。

今天，我們就以特效為主題，聊一聊我們是如何通過(guò)特效渲染海報(bào)氛圍的。

在完成了拼稿和黑白調(diào)整后，我們就可以進(jìn)入最好玩的調(diào)色和增加特效的環(huán)節(jié)。

我們從遠(yuǎn)景開始。

在暮青色的天空下，我們遠(yuǎn)景城市會(huì)由于光的反射整體色調(diào)也偏向青色。因此，我們利用色彩平衡將房屋建筑的色調(diào)向藍(lán)色和青色偏即可。

不止是房屋，我們?yōu)榱死_畫面層次所繪制的煙霧同樣應(yīng)該有一個(gè)基本的色調(diào)。

我們可以將煙霧整體編組，使用色相飽和度工具。

對(duì)于這類本身沒(méi)有色彩的素材，我們?cè)诩由珪r(shí)需要勾選下方的【著色】選項(xiàng)，然后將色調(diào)向藍(lán)青偏，增加飽和度，你看，煙霧的色調(diào)處理就完成了。

同樣的邏輯把各個(gè)區(qū)域的煙霧按照這樣的步驟做一個(gè)增色處理，畫面整體就會(huì)和諧許多。

遠(yuǎn)景色調(diào)統(tǒng)一完了，我們來(lái)處理這靚仔和哥總。

話不多說(shuō)，直接打開Camera Raw，將靚仔整體色調(diào)向藍(lán)青調(diào)偏。

如果覺(jué)得層次感不夠，我們可以借助色彩平衡和色相飽和度工具進(jìn)一步精調(diào)。

靚仔處理完了，我們?cè)賮?lái)服務(wù)哥總，先整體再局部。

這樣，畫面的一個(gè)整體的色調(diào)平衡就基本完成了。

但目前的視覺(jué)表現(xiàn)力，靚仔看了都嘆氣。

現(xiàn)在，我們來(lái)把畫面的氛圍感做出來(lái)。

首先，我們先來(lái)找一個(gè)既能表現(xiàn)劍拔弩張的緊張感又能平衡畫面冷色調(diào)的素材。

沒(méi)錯(cuò)，火。

別急著一股腦去找火焰素材，根據(jù)畫面的設(shè)計(jì)邏輯，幾百米的兩個(gè)壯漢battle，火焰再旺，也是抱不到他們的大腿的。

那靠什么體現(xiàn)火焰呢？

火光。

我們繼續(xù)用煙霧筆刷，用添加煙霧的邏輯，在大樓之間的間隙處畫上一點(diǎn)橙黃的火光，不僅可以渲染一種緊張感，還可以進(jìn)一步拉開場(chǎng)景層次。

色彩不夠怎么辦？我們新建圖層，將圖層模式改為疊加，選擇一個(gè)色相偏紅的顏色，在火光基礎(chǔ)上疊加色彩。

最后，再新建圖層，用濾色或線性減淡模式將周圍被照射物體的受光畫出來(lái)即可。

你看，這種火光的畫法，不比直接找素材疊加差吧？

當(dāng)然了，疊素材也可以，但不是扔進(jìn)去就萬(wàn)事大吉。

我們先在網(wǎng)上找一個(gè)火焰素材。

在濾色模式下將素材調(diào)整好大小移動(dòng)到合適的位置。

配合蒙版保留需要的部分。

同樣需要借助濾色、線性減淡等發(fā)光圖層將火焰的光照感強(qiáng)化出來(lái)。

像大樓之間的層次感，我們同樣可以借助火焰素材來(lái)強(qiáng)化景深，記住一句口訣：

以形補(bǔ)形，缺哪兒補(bǔ)哪兒。

你看，有內(nèi)味兒了。

火光都有了，不給我們哥總也加點(diǎn)兒特效？

哥斯拉的必殺技，原子吐息，安排上！

哥總的粉絲都知道，哥斯拉原子吐息時(shí)背部會(huì)有青藍(lán)色的泛光，因此，我們先用色彩平衡針對(duì)背刺整體向青藍(lán)色調(diào)偏。

配合蒙版，僅保留背刺處色彩。

用選區(qū)工具框選出背刺輪廓，和強(qiáng)化火光的步驟一樣，選擇合適的圖層模式，畫出背部的青光感。

我們還可以用青色畫筆描邊哥斯拉邊緣，畫出輪廓光，進(jìn)一步強(qiáng)化光感。

同時(shí)，我們可以把哥總被火光照射部分的輪廓光畫出來(lái)。

以及被前景火焰照亮的軀干和利爪的輪廓光。

當(dāng)然，嘴部的特效別落下。

哥總這半邊處理完了，我們還可以疊加一些爆炸類的素材，制作方式和火焰一樣。

處理完成后，稿子成效基本顯現(xiàn)出來(lái)了。

不過(guò)，這么宏大的場(chǎng)面怎么能沒(méi)有吃瓜群眾呢？

我們可以在畫面中放入一些飛機(jī)、士兵等，突出畫面的緊張氛圍。

如果覺(jué)得前景的房屋有點(diǎn)陰暗破舊，我們可以找一些著火房屋的素材作為貼圖，制造出房屋著火的既視感。

再加一點(diǎn)這種前景的火星素材，將圖層模式改為濾色模式，進(jìn)一步豐富畫面層次。

最后，按照電影套路，這種重頭戲一般都會(huì)配合一個(gè)雨夜，畢竟朦朧更能讓人產(chǎn)生遐想。

因此，我們?cè)侬B入一個(gè)雨水素材，可以把圖層模式選為變亮，模擬雨天的朦朧感。

貌似到這兒就和成品無(wú)異了？

細(xì)節(jié)決定成敗，很多朋友在做雨天時(shí)總感覺(jué)畫面不夠逼真卻又說(shuō)不出原因，這是因?yàn)槲覀兊挠晏烊鄙倭撕蛨?chǎng)景的互動(dòng)。

尤其是像前景清晰的建筑，需要有雨水濺落的印記，這樣才能顯得雨水融入到了場(chǎng)景中。

所以，我們?cè)谇熬敖ㄖ显侬B加一些雨水濺落的素材，強(qiáng)化場(chǎng)景的真實(shí)邏輯。

配合煙霧筆刷畫一些水汽和霧氣，齊活~

最后就是整體在Camera Raw中整體調(diào)色統(tǒng)一方面，壓暗四角聚焦氛圍，增加雜色強(qiáng)化質(zhì)感。

一張完整的合成海報(bào)就完成了~

從海報(bào)的調(diào)色和渲染過(guò)程大家應(yīng)該也明白了：

特效不是一張海報(bào)的目的，

特效只是達(dá)到目的的手段。

在合成練習(xí)中，我們不能一味地追求特效的發(fā)光發(fā)熱，盲目地追加特效會(huì)導(dǎo)致畫面的失真與不和諧。

只要確定了畫面的情緒和氛圍，才能讓特效發(fā)揮最大的效果。