本文為〈畫樓心〉解說詞逐字稿。

前言

遠(yuǎn)方是崩壞中的世道，面前是夸夸其談的高調(diào)

苦命的奴婢，即便僥倖得到了一些上升的機(jī)緣

面對(duì)這天底下無時(shí)無刻不在吃人的代謝循環(huán)

又能怎麼樣呢？

在年復(fù)一年的金粉囚籠裡面，柳如是拒絕麻木，卻又看不到出路

只能將不甘沉淪的心志寄託在詩詞之上

付與千百年來文學(xué)共同體所凝聚的「萬世共靈心」。

「神女生涯倘是夢　何妨風(fēng)雨炤嬋娟」

嫦娥啊　你看到了嗎

幾千年過去了　我們地上的女人還在受苦受難

然而早早吃了不死之藥飛上月球的你　雖是得了清淨(jìng)

但也不再有成長和改變的可能

你就見證著我們這些　哪怕是醉生夢死也好的歷練吧

大家好，我是胡又天，我從大一開始研究歌詞、寫歌詞

後來又因緣際會(huì)參加了同人圈，就與小伙伴們一起做了一些東西

這裡先列一下這方面的履歷，給還不熟悉的朋友參考

〈畫樓心〉是我花了七年時(shí)間，多次修改，終於製作出來的

「集句填詞」歌曲，然而其中不免有一些比較費(fèi)解的句子

所以這裡就讓我來講述一下這首歌的創(chuàng)作始末

以及歌詞裡需要加以說明的地方

〈畫樓心〉的原曲出自2004年的遊戲《東方萃夢想》

之中旋律大體相同的兩首曲子〈碎月〉和〈東方萃夢想〉

這兩首曲子，由於旋律優(yōu)美，節(jié)奏簡單

所以誘發(fā)了非常多的二次創(chuàng)作同人歌曲

又因?yàn)榫涫匠嗜?、五、七言，聽起來特別適合填上舊體詩詞

所以中文區(qū)也時(shí)不時(shí)就有同好用它來填上一闋「古風(fēng)」

可以說，【碎月】是現(xiàn)代新出現(xiàn)的一支曲牌了

然而正如很多人所詬病的，這二三十年來大多數(shù)所謂的「古風(fēng)」

都存在各種缺陷；我個(gè)人是文史專業(yè)，不滿的程度也更大

那換我來寫，我能寫好嗎？能寫到和古代的一流作品一樣好嗎？

我當(dāng)然也不能如此誇口

但如果要寫，當(dāng)然要和第一流的看齊才有意思

所以怎麼辦呢？我就想到了「集句」。

集句就是從既有作品裡取樣，東一句西一句湊成一首

一般來說算是一種文字遊戲，但如果認(rèn)真去做

也未嘗不可翻出一些新意，就像我這裡將同一人不同時(shí)期的作品

剪輯到一個(gè)主題之下，也就重新剪輯出了他生命的一組面向

話說回2015年。那時(shí)我剛在2月完成第一首集句填詞作品：

調(diào)寄Alstroemeria Records版【Bad Apple!!】的〈雙照樓〉

然後3月2日，在臉書上見到流行歌曲研究前輩、紀(jì)錄片導(dǎo)演

張釗維學(xué)長發(fā)文：「為什麼沒有人幫柳如是寫首歌？

為什麼沒有人幫陳寅恪寫首歌？」

我頭腦一熱，便慨然回道：「好啊，我來寫！」

就這樣開始了。

至於他是為什麼聽〈暗湧〉會(huì)想到柳如是，下回我再問他。

張釗維學(xué)長貼出了陳寅恪先生《柳如是別傳》的照片

這套書我家也有，2001年剛出不久就買了，然而沒有人能看完

太難啃了，密度太高，就算只是略讀也費(fèi)勁

如果要精讀，那就更要對(duì)同時(shí)代的史事和文集都有大量瞭解才能看進(jìn)去

那為什麼會(huì)買呢？大概是受到陸鍵東《陳寅恪的最後二十年》的影響

這本1996年出版的報(bào)導(dǎo)文學(xué)當(dāng)時(shí)引起了「陳寅恪熱」，

臺(tái)灣的藝文界、新聞界也是那時(shí)候比較廣泛地認(rèn)識(shí)了

之前大概只有文史學(xué)界比較熟悉的陳寅恪先生

《柳如是別傳》是陳先生耗費(fèi)了生命最後十年寫成的一部鉅作

是什麼樣的女子，能讓一代史學(xué)大家定要把暮年的心力投注在這上面？

這件事情本身就充滿了傳奇性

所以即便我從來沒能啃完，但每次在書架上看到這一套書

我都能感覺到某種幽微深邃的低語　在那邊靜靜地等待著

如今，它終於等到了一個(gè)既讀了歷史系，又入了同人圈，還寫歌詞的人

於是，我找到了《柳如是詩文集》的電子檔

打開一看，發(fā)現(xiàn)不方便在電腦上看，就拿去影印店印了一本

這個(gè)很有必要，因?yàn)檫@種古籍，有很多是沒有句讀的

你想要標(biāo)點(diǎn)，就要自己點(diǎn)

還好我以前練過，於是久違地坐到桌前，拿起紅筆，仔細(xì)點(diǎn)了一遍

一邊點(diǎn)，一邊讀，又用藍(lán)筆作眉批

雖然寫得比較隨意，有欠精審，而且字很醜，但是很愉悅

這種讀古書的沉浸式體驗(yàn)，真的跟注釋齊全的現(xiàn)代書籍很不一樣

儘管很多地方我還看不懂，有些字都不認(rèn)得或者會(huì)看錯(cuò)

但你看不懂就去查嘛，這樣也才會(huì)進(jìn)步

當(dāng)然如果你不想這麼硬核的話，網(wǎng)上也可以找到點(diǎn)校過的電子版

只可惜它還有一些簡繁轉(zhuǎn)換沒有弄對(duì)

而要看這些作品的講解、賞析，也能找到不少論文

例如唐毓麗教授的這篇〈從《戊寅草》探究柳如是的書寫策略〉

當(dāng)時(shí)她還是東海大學(xué)中文系的博士生。內(nèi)文我就不唸了

有興趣的朋友可以暫停下來慢慢讀　或是直接去找原文

本片畫面的文字量比較多

通常做視頻不應(yīng)該這樣的，但這裡是不得不然

所以大家如果想看又看不過來的話，就暫停下來慢慢看吧

A1

好，現(xiàn)在我們正式開始講歌詞

第一句「人生苦不樂」是怎麼來的呢？

它出自〈擬古詩十九首〉這一組詩

你說，一個(gè)歡場藝伎，難得能寫，多寫些情詩豔詞不好嗎？

柳如是說：不！我要寫〈古詩十九首〉的同人。

〈古詩十九首〉，漢代一組佚名的古詩

它文字質(zhì)樸而優(yōu)雅，情感渾厚又蒼涼

雖然都只是從小我、小家的視角，寫一些並不特殊的際遇

但就直面生死、別離這些亙古的問題

寫出了一派宏闊的氣象，影響深遠(yuǎn)，為歷代詩家所必修

畫面上就是我大一國文的課本

話說晚明文壇有一陣「擬古」的潮流

不少文人覺得當(dāng)代的風(fēng)尚過於綺靡，想要拗回來

便出現(xiàn)了一批擬古之作

其中，柳如是和她的第一個(gè)情人陳子龍都寫過一組〈擬古詩十九首〉

陳子龍的作品，一般評(píng)價(jià)是還是比較老套，我讀後也大致同意

然而柳如是，當(dāng)時(shí)應(yīng)該還不到二十歲，學(xué)詩才幾年的她

雖然還偶有一些刻意炫學(xué)的青澀之處

但綜觀而言，我認(rèn)為，她已真正做到了「跟傳統(tǒng)對(duì)話」：

不只是追摹古風(fēng)，而且是以自己的生活體驗(yàn)

在同樣的題目下寫出了不同的發(fā)展，進(jìn)而翻出了新意

我們比較〈青青陵上柏〉原作和柳如是應(yīng)和陳子龍的「三創(chuàng)」

原作的風(fēng)格是豁達(dá)和隱逸，遠(yuǎn)望著京城裡的繁華名利場

沒關(guān)係，我逍遙自在，不跟你們玩

或許原作者是有可以躺平的生活條件，時(shí)局也還大抵太平吧

但到柳如是和陳子龍這邊就不然了

他們是不願(yuàn)隱逸，也不該隱逸

「人生苦不樂，意氣何難雄」，看，多麼直抵核心的感觸

我一看到就覺得，這就該拿來作破題的第一句

而說她翻出新意，又是新在哪裡呢？

鄭滋斌教授是從「呼應(yīng)陳子龍」的角度來解讀

不過我最初讀到的時(shí)候，並不知道這組詩是應(yīng)和陳子龍的二創(chuàng)

於是就品出了不同的味道。什麼味道呢？

先看「金吾一何鄙」

金吾是儀仗，是種感覺很氣派但其實(shí)不大的小官

如果有了機(jī)緣和實(shí)權(quán)，也可以有所表現(xiàn)，辟一辟不祥

但若沒有的話，大概就只是「撐場面的跟班」

說是前導(dǎo)，但總也只是個(gè)邊緣的地位，進(jìn)不了權(quán)力核心

於是我有了怎樣的理解呢？

──我作為附屬的「儀仗隊(duì)」，跟著那些主人出來四處遊玩、置酒高會(huì)，總也覺得自己不在此處，容易走神。

看看雲(yún)中的飛鳥、草間的蟲，想想自己的人生，再看到面前這些主人，翻飛著衣袖、指點(diǎn)著江山，一個(gè)個(gè)都是臥龍鳳雛。相形之下，我是多麼的邊緣啊。

這首詩以「隨從」的視角展開，在中國文學(xué)史上是相當(dāng)少見的。

詩詞雖從來不乏臣下的視角，但寫詩的人在身份上多半還是士大夫，而真正的下人通常沒有那麼高的表達(dá)能力。

然而柳如是身為奴婢，卻有士人的心氣與才思，於是展開冷眼來觀照、諷刺、自傷，便特別具有穿透力和感染力。

雖然現(xiàn)在來看我這很可能是誤讀了，但也可能沒有讀錯(cuò)

像我把「臥龍」解作反諷，就像現(xiàn)在講「臥龍鳳雛」是陰陽怪氣

那古人就不會(huì)陰陽怪氣嗎？

當(dāng)然會(huì)，高手還能包裝在得體的吹捧之中，是謂「善頌」

你陳子龍、陳臥子，如果真能做出漢末陳登陳元龍那一番成就

那很好啊，也是我們所希望的啊

但如果不行呢？呵呵，不行還在這邊整天開宴會(huì)、講大話

以柳如是的生活環(huán)境，我想她一定從小就見慣了這類吹來捧去的場面

陳子龍也寫了「人生各自媚，一往各相失」，這些大家都很懂

你可以說柳如是這裡是附和子龍，全詩的主角，

還有「金吾」都是那應(yīng)該可以和陳登、諸葛亮等量齊觀的陳子龍

但如果把柳如是本人代入主角和「金吾」的位置

那麼味道就很不一樣了

雖說「走獵鄴城下」這幾句並沒有提示說這主人公不是自己開團(tuán)，只是跟團(tuán)

我這樣解讀可能偏得比較多

但你和詩的時(shí)候當(dāng)然也可以，而且應(yīng)該會(huì)把自己的心境融進(jìn)去

於是，我就從這首〈青青陵上柏〉

把A1段的基調(diào)定下來了

下面「風(fēng)繡幕　雨簾櫳」、「砑紅箋　青綾被」，都是刻紅剪翠的豔詞

我們可以看到柳如是發(fā)揮起傳統(tǒng)藝能，寫最老套的相思，都係好犀利嘅

砑紅箋，精緻的紅色箋紙，配上妙筆、佳人，「安排無限銷魂事」

嘿唷喂，何等的濃情密意

然而又能如何呢？

「留他無計(jì)，去便隨他去」

所以我加了兩字：美人意氣何難雄

中國詩歌有個(gè)源自《詩經(jīng)》《楚辭》的「美人家國」傳統(tǒng)

美人可以是女性，也可以是男性

可以是美麗高貴的人，更可以是心懷大志的人

這不正是女身男裝的柳如是的自我期望嗎

然而現(xiàn)實(shí)是冰冷的

「香燄短　悲歌心不終」

我是頗為流暢順滑地就這樣把抒情的詞和言志的詩拼到了一起

而這也的確就是她的一體兩面吧。

第一段講太久了，大家如果覺得講太多就休息一下

或者快進(jìn)、跳著看吧

B1

畫樓前　曲徑疏籬來往遊

填這一段的體驗(yàn)非常特別

三－七 三－七的句式，我看上了一整首七律〈詠睡蝶〉

然後想，在每一句前面加填兩三個(gè)字吧

我把集子裡所有三言的句子整理了出來

而就有五句是剛剛好的，「愁回處」還剛好頂真

第一句「畫樓前」又能和最後一句首尾呼應(yīng)

剩下三句，首先第二句考慮文意，把原詩的標(biāo)題搬進(jìn)來

「詠」字改成「有」，和「遊」諧音

唱起來順口，也算是半個(gè)頂真

後面第六、第八句就也用頂真來處理

所以這首歌也不算完全的集句填詞。純度只有98%吧

但我們當(dāng)然也不必畫地自限　硬要追求100%

完成以後再一看，我發(fā)現(xiàn)，喝，原詩讀起來還有一點(diǎn)局促

而這樣加字以後，氣韻就舒展開來了，也剛好適合旋律

這真是極為神奇的體驗(yàn)

神妙的感想就不多講了，下面就作一些名詞解釋

韓掾，這個(gè)掾是「秘書」的意思，他本名叫韓壽

是西晉時(shí)期一個(gè)小帥哥，長得好看，儀態(tài)也練得很好

權(quán)臣賈充看上了，提拔他做司空掾

然後他們開會(huì)的時(shí)候，賈充的小女兒看上了這位小韓秘書

經(jīng)過婢女傳話，壽也聞之心動(dòng)

之後約好時(shí)間，翻牆而入，啊，就這麼通上了

後來賈充在韓壽身上聞到司馬炎所賜，只有自己和陳騫有的外國奇香

一番調(diào)查之下，不意外地搞清楚了，只好把女兒嫁給韓壽

一說與韓壽通者是陳騫的女兒，不過這裡誰跟誰通不是重點(diǎn)

重點(diǎn)是，「偷香」便是從這件事情開始成為一個(gè)成語典故

而「香偷韓掾身猶困」的意思就是

你以為你這小秘書抱上大腿，攀上高枝，得意了是吧？

唉，你還是困在這個(gè)局裡面

我們知道晉朝很亂，不僅得國不正，也一開張就鬥個(gè)沒完

賈家一旦倒臺(tái)，韓壽這種人肯定也要完蛋，死得早算他運(yùn)氣好了

再看下一句

「魂繞莊周夢更幽」

莊周夢蝶的典故大家應(yīng)該不陌生

他夢裡變成蝴蝶，醒來後一時(shí)搞不清楚是莊周夢蝶還是蝶夢莊周

這個(gè)典故得到了後世無數(shù)有關(guān)「幻境與現(xiàn)實(shí)」這個(gè)命題的

文藝作品的引用，包括以「幻想鄉(xiāng)」為舞臺(tái)的《東方Project》

我也用它寫過一首五古

這尊八雲(yún)紫是我18年訂做的布袋戲偶

言歸正傳?！富昀@莊周夢更幽」

柳如是的現(xiàn)實(shí)生活就很虛幻

或者說得徹底一點(diǎn)，就是夢

造給有錢佬和文化資本家前來流連的夢

於是她在這個(gè)夢裡看見蝴蝶，想到古往今來這些人

大概也就感到了雙倍的虛幻

下兩句繼續(xù)撲朔迷離

「似飲花漿千日醉」按題目來說是在寫蝴蝶

但也可以說是寫她自己

「卻閑苔影一簾愁」也一樣

而又比較偏向於人的感觸了

再來「東風(fēng)無賴憑吹醒」

「無賴」需要解釋一下

這裡我也拿不準(zhǔn)她是說東風(fēng)很蠻橫，突然就吹過來

還是寫蝴蝶或者她在無聊、無奈之中

靠向象徵生命力的東風(fēng)　稍微清醒了一點(diǎn)

然後呢，又和那些拈花惹草的「狂蜂」一起

給這畫樓帶來幾許擾動(dòng)了

應(yīng)該是後面這個(gè)講法比較合理吧

這種倒裝修辭

就像杜甫的「香稻啄餘鸚鵡?！”涛鄺哮P凰枝」

不合常理，但就得這樣寫才有感覺，並且經(jīng)得起推敲

而我們看到也可以不求甚解　直接就有所感覺

真的不能不佩服人家有天分

年紀(jì)輕輕就掌握了這種走鋼索的寫法

現(xiàn)在不少古風(fēng)歌詞也有類似的修辭

但是修為不足，結(jié)果就是亂的

那麼如何分辨寫得好和寫得壞的呢？

我教大家一個(gè)簡單的方法

首先確定你有基本的閱讀能力

每個(gè)字都認(rèn)識(shí)，不確定就查字典

然後參考我做的這個(gè)表

第一步用你的簡單直覺去看

讓你有感覺的　就算過了第一關(guān)

沒感覺的　九成以上就可以直接斃了　

那些教你應(yīng)該怎麼讀、怎麼解才對(duì)的言論

都是在試圖用他們的頭頭腦腦來override你的直覺

你為什麼要接受他們的支配呢？

過了第一關(guān)的，再一層層推敲上去

如果也都能自洽，就算過了第二關(guān)

能算是合格的作品或是佳作了

如果還要第三關(guān)，設(shè)個(gè)傑作、神作的標(biāo)準(zhǔn)的話

你就自己訂一個(gè)

也可以參考別人的講法，但不必全聽，因?yàn)槭悄阍阼a賞

一般來說前兩道關(guān)卡已經(jīng)夠了

而且比起第二關(guān)，其實(shí)第一關(guān)更難

因?yàn)獒崦婵梢钥款^腦，靠技術(shù)

前面必須靠心，心心相印

畫樓中心的柳如是，就有著一顆不甘沉緬的心

C1

「神女生涯倘是夢，何妨風(fēng)雨炤嬋娟」

這大概是柳如是的代表作了

2012年那部電影好也用它作過宣傳詞

大家應(yīng)該都看得出它是從李商隱的「神女生涯原是夢」變?cè)於鴣?/p>

而且在認(rèn)識(shí)上比李商隱更進(jìn)一步

李商隱是意識(shí)到美夢幻滅，相思也無益，但還是不甘心

寧願(yuàn)繼續(xù)耽溺在惆悵的情緒裡，給自己一個(gè)「清狂」的勛章

而柳如是呢，她日常就是幻滅的

她的身分也真的是「神女」

要說自艾自憐，她們當(dāng)然都會(huì)，悲情也是真的

但在現(xiàn)實(shí)中，她們這行通常更多是把自憐自艾作成一種表演

引人來消費(fèi)或拉她上岸

那你說她從小看著這些長大，身邊都是這種事

自己也受了同樣的訓(xùn)練

她心裡會(huì)不會(huì)厭惡呢

李商隱可以自比妾婦，暫時(shí)沉浸在扮演裡過過戲癮，回神過來，還是士人

柳如是真的是妾婦，她倒想要扮成男人、扮成士人

那就不要那樣沉浸在惆悵裡了吧，多麼俗膩

但惆悵和悲涼也都還是實(shí)情

那怎麼處理呢？

就是清醒、狠厲一點(diǎn)

「炤」通「照」，為什麼用這異體字，也一定是有講究的

怎麼說呢？我覺得也不必想太多

就是：沒有太陽。

沒有太陽　我便是唯一的光

這光也並不明亮　而是風(fēng)吹雨打之下

在一片虛無的蒼茫中　勉強(qiáng)反激出的一點(diǎn)心火

我們看原作

這兩句出自柳如是第二本詩集《湖上草》的第一首〈雨中遊斷橋〉

「野橋丹閣總通煙　春氣虛無花影前」

本應(yīng)生機(jī)盎然的春天，花也開著，人的感受卻是飄忽、虛無

三四句繼續(xù)寫景，大意是「畫面上是不是可以還要有這些才夠味」

五六句轉(zhuǎn)而寫情，就堆砌兩句她日常會(huì)做的

看上去很美，但沒什麼實(shí)際意義的「雅事」

但就算這些是無意義的腐朽幻夢吧

又何妨我用這些風(fēng)風(fēng)雨雨來淬煉自己

去與「永恆」的月色來相照呢？

嫦娥啊　你看到了嗎

幾千年過去了　我們地上的女人還在受苦受難

然而早早吃了不死之藥飛上月球的你　雖是得了清淨(jìng)

但也不再有成長和改變的可能

你就見證著我們這些　哪怕是醉生夢死也好的歷練吧

說回〈雨中遊斷橋〉

我覺得中間四句有點(diǎn)可惜，比較制式，應(yīng)該說是被七律的形式綁住了

要?jiǎng)觿?dòng)腦筋，拿「先景後情」之類的模板去套才好理解

就不如第二句和最後兩句那麼有直抵核心的感染力和穿透力

那現(xiàn)在我們這一重組，能否把完成度提得更高呢？

下面「覽志托誠宏　感事類濛遠(yuǎn)」

原句出自五言古詩〈遣懷〉，我為了押韻，把兩句順序倒過來

這樣排也更合理一些：我要炤嬋娟，得有些學(xué)問底子

然後碰到現(xiàn)實(shí)中的大事、小事、瑣事、爛事

可以不只靠這副軀殼來承受

而是有個(gè)濛遠(yuǎn)的世界可以讓我寄托、傾瀉

然而你真能這麼超脫嗎？

你的心儘可疏離，身子還得有個(gè)依歸

何處是歸宿呢？「日暮飄零更何所　翩翩雁翅獨(dú)超前」

我選了這兩句，原作也是虛無飄緲

如唐毓麗老師所言「直寫翩翩獨(dú)飛的感慨」

「影落盡」，日暮之後就要天黑了

「太息遊子篇」這個(gè)我不能確定

她是具體指到某人所作的〈遊子篇〉還是泛指

我查到她之前是有一位歐大任作過〈遊子篇〉

宋朝好像也有一篇，但我沒找到內(nèi)文

不論如何，柳如是以從小就被賣掉的孤兒之身

讀到〈遊子吟〉〈遊子篇〉這類還有親人可思念的文章時(shí)

想必是別有一番蒼涼的

而這一句在柳如是作品裡的出處

是五言古詩〈遊鴛湖作〉

這首詩大意是，我這出來走一趟，不是隨便散散心

而是要整理思緒，洗練自己的志向

於是走過山山水水，將丘壑納入心中

然而儘管如此給自己打氣了，「英達(dá)誰能聯(lián)」

有人能把我拉出去，一起真去做些大事嗎？

走著走著，想著想著，天色臨暗了

忽然警覺到那些先前還容得一些光亮的窟窿、隙縫漸顯狹窄

想起那〈遊子篇〉，不由長嘆

再一抬頭，天上的星光已經(jīng)壓下了遠(yuǎn)方的山稜

霍然無聲就滿佈在我眼前了

這首詩很多地方用字比較奇崛，但我覺得不是刻意賣弄

而是她需要這些辭藻來包覆孤單的自己

然後相形之下，「太息遊子篇」這少數(shù)比較直白的句子

氣勁就更舒張，意味或許也更深長了一些

當(dāng)然我集句為了考慮大家的接受度

像「靃靡」這種太過生僻的字詞肯定不能選

頂多也就是記下它的脈絡(luò)

然後再找感覺相近的句子，延著主題

來繼續(xù)重組出她那一時(shí)期的心境吧

C2

接下來C2段

時(shí)序應(yīng)該入夜了，我就找了些寫夜景的句子

「銀河泛泛動(dòng)雲(yún)涼，荒荻蒼茫道阻長」

道阻長，顯然是出自〈蒹葭〉這一首可說是

《詩經(jīng)》裡最為簡潔動(dòng)人的情詩

然而柳如是這首顯然不是情詩，而是感時(shí)憂國

所以這裡的「道」也就不只是地理上的道路

而該說也是，或者更是

宇宙人生、家國天下的「大道」

陳寅恪先生考證，這首詩要和陳子龍作品合看

它用的那些典故底下也一定意有所指

但具體是指什麼，陳先生也無法確定

我也就不傷這個(gè)腦筋，單純把前兩句拿過來作心境的寫照就是了

下面「遙憐處處烽煙事」比較簡單

和A1段「長嘯無心閣自憑」是連在一起的

你說想要來個(gè)「仰天長嘯，壯懷激烈」吧

沒那個(gè)心，沒那個(gè)勁，但總也是有這個(gè)憂思

詩歌有個(gè)基本心法「情景交融」

你這一句的「情」難以滿足，難以紓解了

下句就可以再轉(zhuǎn)去寫「景」

讓「煙柳沉沉拂淡篁」這樣的靜謐來反襯你的無奈

無奈完也該振作一下

那就飛個(gè)第三者進(jìn)來：「誰人明月吹蘆管」

蘆管這名字聽起來很雅，其實(shí)它聲音很大

我搜到了一個(gè)演奏片段，一聽嚇一跳

這是軍用樂器的聲音，不悅耳，但是夠響

唐詩裡寫到它就是邊塞的場景

那柳如是這裡，是不是真的有聽到誰在大晚上吹個(gè)蘆管

不知道，不重要，總之都可以借過來

說這繁華腹地也還是有人感時(shí)憂國

要吹個(gè)軍樂想來警醒大眾，或者就只是排遣苦悶也好

那下一句該找找看那人在哪裡了

只見江上一條小船劃過，「揚(yáng)舲歷歷大江陰」

這裡要道個(gè)歉，當(dāng)初我把這個(gè)「揚(yáng)」看成了木字旁的楊

以為這「楊舲」是一種船，嗯，大江東去，江上幾條船

歷史洪流中的幾群人，可以。就填上去了

後來一查發(fā)現(xiàn)「揚(yáng)舲」是「揚(yáng)帆」，行船的意思，是動(dòng)詞

還好再看一下，說是那個(gè)「誰人」在開船也勉強(qiáng)可以吧

就先不改了

雖然覺得不夠好，但至今也沒找到更好的來替換

就這樣，眺望或者說神遊得差不多了，下面再轉(zhuǎn)回畫樓心

「柔翰情難申」，柔軟的毛筆難以伸張我的情
「陰」和「申」其實(shí)不同韻

只是我找不到適合的和前面涼、長、篁同韻的句子了

理論上，換韻有「換一種情感狀態(tài)」，改變一下情調(diào)的效果

至於是不是當(dāng)真如此，我覺得是取決於各人的主觀感受

但我既然以前在詞選課上學(xué)過這點(diǎn)，那就順著它

挑到或想到出韻的句子時(shí)

就用「思緒飄走」或「變得激越」的狀況去推演、檢驗(yàn)

正好「柔翰情難申」這裡的旋律上揚(yáng)，可以唱出一個(gè)小高潮

形成一個(gè)有志難伸的張力與反差

於是就這麼定了

其實(shí)，這一段，之前還有一個(gè)舊版

老朋友可能看過

我那時(shí)候也還是用功不夠，顧著湊一些看上去很美的詞

以為這樣可以進(jìn)一步表達(dá)她的情懷了

結(jié)果不行，禁不起推敲

我最初對(duì)詞句的理解就有偏差，排出來和主題也不太連貫

就整段砍掉重來

可以補(bǔ)充說明的是，上面三四句這兩個(gè)括弧

是因?yàn)椤礀|方萃夢想〉和〈碎月〉的旋律在這裡有四種組合

你要五五、五七、七五、七七都可以

同人曲除了這些以外也還有六言－四言等等變化

所以我填的時(shí)候以五言為主，然後想如果需要的話前面可以加兩字

就這樣有點(diǎn)難看地綴了上去

後來重填的時(shí)候想，不加字也可以的，拉腔就好了

所以各位聽到了「覽志託－誠宏，感事類－濛遠(yuǎn)」

或許也還有更好的處理方式，有興趣的朋友可以來信討論。

A2

A2段。第一行是延續(xù)A1展開的主題，作出一些呼應(yīng)

下面就是從時(shí)序進(jìn)入深夜來找句子

剛好，有一首〈聽鐘鳴〉可以大片剪裁過來

最後再收束到「和煙和月復(fù)空冥」

比較需要解釋的是杜宇聲消不上枝

杜宇，傳說中古蜀國的君王，死後化為杜鵑鳥

每春月間，盡夜悲鳴

我們比較熟悉的詩詞有李商隱的「望帝春心託杜鵑」

還有我高中國文課本裡

辛棄疾這闋大量羅列家國悲劇典故的〈賀新郎〉

而這裡柳如是用典，就是比前人更狠一些

以前你杜鵑悲啼，還能讓人聽見

這裡就「聲消不上枝」，根本傳不出去了

我們現(xiàn)代人對(duì)此應(yīng)該是非常能夠心有戚戚焉

這一句出自七律〈楊花〉

後面「楊柳楊花皆可恨，相思無奈雨絲絲」

也是一轉(zhuǎn)而將幽怨化為冷峻的佳句

查古人說「楊柳」是柳樹，「楊花」是柳絮，這個(gè)現(xiàn)代人很多搞不清楚

而根據(jù)考證，柳如是本姓楊，她寫楊、柳的作品經(jīng)常是自況

那麼「杜宇聲消不上枝」，上的是什麼樹的枝呢？

但柳樹又是隨風(fēng)搖曳的樹，這就好比

我們即便能在網(wǎng)路平臺(tái)上發(fā)聲

但這平臺(tái)也是軟弱的，總路線隨時(shí)要?jiǎng)訐u

一到緊要關(guān)頭，分分鐘把你甩掉

如此看來就是雙倍的可恨，更加的無奈

〈聽鐘鳴〉，這是柳如是又一首幽幽惻惻、恨此形骨的詞作

鐘鳴報(bào)時(shí)，也就正好能解釋「杜宇聲消不上枝」：

在時(shí)間的逼襲之下，任你什麼鳥啼，都只是小巫見大巫

縱然也有不甘心的烏鴉，想要盡情、用力對(duì)著幾株楓樹索求回聲

也只是徒勞

啼罷又能如何呢？

看，「月已西，星已沉，霜未息，露未傾」

月與星是恆久的，霜和露是短暫的

而那中間呢

「畫樓心」，便有壽命不長不短的我

和這麼些的永遠(yuǎn)（月）與須臾（煙），一同復(fù)歸於沉寂

同學(xué)們，這是什麼啊，這是什麼啊

這叫「開合變化」，傳統(tǒng)詩學(xué)的基本技法

柳如是實(shí)在是把這基本功學(xué)到化境了

我當(dāng)初剪這幾句的時(shí)候

只是覺得剛好能用，感覺也對(duì)，就填上去了

之後再一推敲，才發(fā)現(xiàn)，嘿唷喂，絲絲入扣

怎麼辦到的？練多了就可以成為自然而然的「本手」

到時(shí)候你不但寫東西可以第一時(shí)間用這種「三才結(jié)構(gòu)」來命意謀篇

生活裡也可以處處留心，與這世間萬象來展開物與我的辯證

這就是莊周夢蝶以來兩千多年的古典文學(xué)

所能幫助我們培養(yǎng)的敏感與雍容

C3

最後一段，是時(shí)候總結(jié)了

這一版我找到了三組同樣開頭的句子

就正好可以排比遞進(jìn)、映襯展現(xiàn)出她的生涯與感觸

「年年紅淚染青溪」，落花流水

「年年風(fēng)雨盡平生」，前面「何妨風(fēng)雨炤嬋娟」是態(tài)度

而到這裡是已經(jīng)好多年了

「夢裡招招畫舫催」，這是她比較後期的作品

她給錢謙益送行，舊地重遊，想起了以前「-夢裡」

一艘艘畫舫催她去過檯、轉(zhuǎn)檯的景象

我們可以看到上岸以後，步入中年的她

對(duì)月看雲(yún)，已經(jīng)淡然、閒適得多了

而這幸福的另一面就是詩作沒有了從前驚心動(dòng)魄的劇力

當(dāng)然如果有得選，我想大多數(shù)人都寧願(yuàn)平淡的

不過，單把這一句摘出來，放到這首歌設(shè)想的

她24歲前後，還沒上岸，不知幾時(shí)才能到頭的時(shí)空情境之下

這張力就回來了

「夢裡春暉作意行」，這裡「作意」如果查字典

比較接近「起意」或者應(yīng)該說「起興」的意思

不過我想到的是「隨意」、「任意」

因?yàn)殚}南語裡面有「作你來」這款的講法

當(dāng)然柳如是應(yīng)該還是以古文為主，當(dāng)時(shí)的口語為輔

但無論這裡是刻意還是隨意

也無論它說的是暫時(shí)在夢中從藝妓生涯脫離出來

在春光下自在地遊走

還是把藝妓生涯看作「夢」，春遊也是業(yè)務(wù)的一部份

對(duì)自然風(fēng)光也有利用和消費(fèi)的意味，使她黯然於這種異化

連繫到大明崇禎年間內(nèi)憂外患的時(shí)局來看

這些還能那麼精緻的景象和活動(dòng)

都是十足諷刺的

「誰家樂府唱〈無愁〉」

這裡我沒查到是真有什麼叫〈無愁〉的曲子，還是泛指

但它寫大戶人家歌舞昇平的樣子是很明顯的

於是再接一句「誰憐把酒悲歌意」

反差拉出來了

然後就又可以回到畫樓心，

「千秋鬯幽期」──

「鬯」字本意是祭祀用的香酒，又通「暢」

香港就有一位小說家叫劉以鬯(1918-2018)

而「幽期」有「隱居的期約」（或者可以說「期許」）和

男女間秘密約會(huì)兩種意思

柳如是用的是第二種，但我搬過來卻可以變成第一種

怎麼說呢

這句出自〈擬古詩十久首〉的〈迢迢牽牛星〉

原作是寫牛郎織女，你二創(chuàng)要再寫這個(gè)題目

很難復(fù)現(xiàn)或超越漢詩裡那種質(zhì)樸的想像了

陳子龍就換個(gè)主角，代入嫦娥，摹寫一番

大家看到「千秋誰能度」這種句子

會(huì)不會(huì)覺得有點(diǎn)流於俗套的「壽命論」了？

這個(gè)我們先不展開，以後再談

我們看柳如是的三創(chuàng)，她又作出了什麼變化？

她就把格局拉開，一上來，寫「眾星」，寫銀河

寫這一片滋生了多少神話的舞臺(tái)

千秋萬世的靈心善感之人，都要為那幽遠(yuǎn)的約會(huì)

薦上自己的一杯酒，一塊壘

這種修辭叫「互文見義」，須活看

就像范仲淹〈岳陽樓記〉裡的

「不以物喜，不以己悲」

我柳如是，我也嚮往愛情，也會(huì)為這些故事感到淒愴，也會(huì)輾轉(zhuǎn)反側(cè)

但同時(shí)，我更在意自己能夠宏觀，能夠達(dá)到一種超然的知解

來與那群星並列

我更在意這樣的自己

可以不必只是在俗套的歌吟悵惘裡反反覆覆，與這世道一同腐朽

這就是我給自己的心理支撐。

這，就是畫樓心的柳如是

這，就是柳如是的「畫樓心」。

結(jié)語

《柳如是詩文集》裡面還有不少佳句，沒能用到這首歌裡

這裡稍微和大家分享一些，但就不細(xì)說了

總之，作這首〈畫樓心〉

一開始是想藉此探討一下

今之「古風(fēng)」與真正古人作品的異同

要說相異之處，很多人都可以講上兩句

筆力啊、學(xué)養(yǎng)啊、情懷啊、思想啊

我現(xiàn)在要講也可以講得比以前更深一些

但這到頭來也很難不落入貴古賤今的陳腔濫調(diào)

你要說請(qǐng)現(xiàn)代人練到有古人那個(gè)程度再寫

我自己都還沒做到，那要求別人又有何用

所以填完〈畫樓心〉以後，我倒想換個(gè)方向

問一問「相同」的地方

然後我就想到了一個(gè)答案：

都想跳出自己現(xiàn)在的生活

我們看看這兩句：「我行大漠中，凜凜風(fēng)吹面」

啊，多麼瀟灑，何等英姿颯爽的想像

你說沙塵吹臉上，不怕傷到皮膚嗎？

不怕，因?yàn)槭腔孟搿?/p>

柳如是一個(gè)江南女子，寫這種句子

跟我們現(xiàn)在那些想像穿越古代

一會(huì)打雞血、開無雙、四處征戰(zhàn)

一會(huì)灑狗血、傾國傾城、談戀愛

又一會(huì)浴神血、度雷劫、破碎虛空

等等之類的自我沉浸之作

在心理上好像也差不多

於是就可以引伸到一個(gè)普遍的問題了：

身陷困境的人，何以自處，何以解脫？

這個(gè)問題沒有放諸四海皆準(zhǔn)的答案

文學(xué)也不能給我們開上無敵外掛，只能給我們一些啟示

什麼啟示呢？我想說得保守一點(diǎn)

最低限度上，文學(xué)可以告訴你：你不是一個(gè)人

如果你戰(zhàn)鬥，那麼你不是一個(gè)人在戰(zhàn)鬥

如果你擺爛，那你也不是一個(gè)人在擺爛

總之，你並不孤獨(dú)

而柳如是的經(jīng)歷和作品，又能給我們什麼啟示呢？

大家應(yīng)該都可以有自己的答案

我就從事功的角度稍微作點(diǎn)總結(jié)吧

虛幻的詩詞在柳如是這裡發(fā)揮了實(shí)質(zhì)的作用：

同樣鬱悶的文人士大夫

在「感事類濛遠(yuǎn)」這樣高冷又熱中的抒發(fā)中得到了共鳴

進(jìn)而給了她相當(dāng)特殊的，尋常女性、名妓不可能得到的

作為士人的認(rèn)同與名聲。

藉著這樣的認(rèn)同與名聲

柳如是攀上了高枝，離開了囚籠

然後也在抗清事業(yè)中盡了幾分力

在大時(shí)代裡留下了蹤跡。

在填製〈畫樓心〉的過程中

我接近了這位晚明奇女子的處境與心境

感受到了許多深沉的糾葛

又往往要驚訝於她始終秉持的一股追求自尊的心氣

我從這裡面得到了許多始料未及的成長

希望大家也可以有所增益。

我的專業(yè)領(lǐng)域並不在明史和晚明文學(xué)

以上對(duì)史實(shí)脈絡(luò)的掌握，和對(duì)詩作的理解，難免還有不足之處

歡迎識(shí)者來信指正

也請(qǐng)大家不吝留言分享你對(duì)本作在編曲、演唱等方面的感想

〈畫樓心〉這首歌將收錄進(jìn)我預(yù)定明年發(fā)行的《東方》同人歌曲合輯

《永結(jié)同遊》之中，屆時(shí)還請(qǐng)多多關(guān)注

感謝你的耐心觀看。謝謝