一、 類型相關(guān)

新本格派：

????????即第三波本格（笠井潔語）。以1987年綾辻行人發(fā)表《十角館事件》而出現(xiàn)的推理流派。其最初的核心是對本格的文藝復(fù)興，即新進(jìn)作家復(fù)興本格之意（有棲川有棲語），后來逐漸引申為與以往的本格作品不同的全新的本格作品。新本格派以島田莊司作為導(dǎo)師，一是由于其作品《占星殺人魔法》與《斜屋犯罪》被認(rèn)為是新本格作品的重要先驅(qū)，二是由于之后的很多新本格推理小說作家經(jīng)由島田莊司推薦出道。舊定義的新本格指的就是本格。而新定義的新本格與傳統(tǒng)本格最大的不同在于，雖然仍然以解謎為核心，但不再拘泥于傳統(tǒng)的找兇手模式，而是引入了大量新的要素，使作品有了不一樣的閱讀體驗(yàn)。

????????但說句掃興的話，“新本格”這個詞最開始被創(chuàng)造出來的主要目的其實(shí)還是為了營銷。為了取得更好的銷售成果，講談社的編輯在1988年出版的《水車館事件》（綾辻行人）的封面上首次使用了“新本格”一詞，隨后其他出版社也紛紛效仿，所以那個時期出道的作家大多都被認(rèn)為是新本格派作家。而現(xiàn)在日本出版的推理作品也基本不會以新本格作為營銷噱頭，而是直接以本格作品相稱了。

邏輯流：

????????襲承自埃勒里.奎因的創(chuàng)作風(fēng)格。邏輯流一般指通過嚴(yán)密的邏輯推演得到真相的推理小說。邏輯流的核心在于前提和推論的一環(huán)扣一環(huán)，所以相對來講比較抗劇透。邏輯流另外的一大特點(diǎn)在于其公平性，即讀者和書中偵探擁有等量的信息，這也是脫胎自奎因的“挑戰(zhàn)讀者”環(huán)節(jié)。不過近年來邏輯流一直在走下坡路，主要原因還是在于單純的邏輯流對于當(dāng)代讀者來說不夠簡單直接，而且對于作家來說，思考多條完整合理且隱蔽的邏輯鏈也并不是一件容易的事。總而言之，愿意寫邏輯流作品的作家確實(shí)是越來越少了。

????????日推中比較出色的邏輯流作品有：《雙頭惡魔》（有棲川有棲），《霧越邸暴雪謎案》（綾辻行人），《體育館之謎》（青崎有吾），《獨(dú)眼少女》（麻耶雄嵩）。

詭計(jì)流:

????????襲承自“密室推理之王”約翰.狄克森.卡爾的創(chuàng)作風(fēng)格。詭計(jì)流相較于邏輯流更重視所謂的核心詭計(jì)，追求的是用詭計(jì)征服讀者。詭計(jì)流作品中最常見的詭計(jì)就是密室相關(guān)的詭計(jì)，此外也有無頭尸詭計(jì)，不在場證明詭計(jì)，雙生子詭計(jì)等等。詭計(jì)流的現(xiàn)狀算是比邏輯流好些，不過詭計(jì)流有個不可避免的問題是，詭計(jì)總有用完的一天。無論怎么包裝，對于一些有經(jīng)驗(yàn)的讀者總是能找出某個詭計(jì)的源頭。而像密室推理講義之類的總結(jié)也是極大的方便讀者對詭計(jì)進(jìn)行分類和看破。

????????日推中比較出色的詭計(jì)流作品有：《吸血之家》（二階堂黎人），《雙月城的慘劇》（加賀美雅之），《首無作祟之物》（三津田信三）。

島田流：

????????指代島田莊司的創(chuàng)作風(fēng)格。島田流大體來講就是詭計(jì)流。島田莊司的創(chuàng)作風(fēng)格概括的講就是謎面宏大而復(fù)雜，敘述多灌水，解答要么十分精彩，要么十分雷人。前者參考《占星術(shù)殺人魔法》，后者參考《異位》。需要注意的是，島田莊司應(yīng)該不能算是新本格派作家，一方面他的出道時間更早，另一方面他并不太認(rèn)同綾辻行人等人提出的所謂新本格X誡。不過他的導(dǎo)師的帽子戴的還是無可爭議的。

建筑推理：

????????由島田莊司開創(chuàng)的一種新本格推理小說類型。建筑推理的出現(xiàn)以島田莊司發(fā)表《斜屋犯罪》為標(biāo)志，最核心的思路是利用病態(tài)建筑構(gòu)造謎團(tuán)。建筑推理也有廣義狹義之分，廣義建筑推理包括綾辻行人“館系列”等，其特點(diǎn)是建筑本身除了暗門之類的小機(jī)關(guān)并沒有別的花樣，例如鐘表館，其詭計(jì)核心在于鐘表館里的鐘，跟鐘表館本身關(guān)系不大。而狹義的建筑推理僅指《恐怖的人狼城》，《二重身宮》這樣的作品，其詭計(jì)的成立和建筑本身息息相關(guān)。不過一般不對這兩種類型做區(qū)分。

日常推理：

????????又叫日常之謎。是以北村薰發(fā)表《空中飛馬》而誕生的新本格推理小說類型。其最大的特點(diǎn)在于不以嚴(yán)重犯罪作為謎面，僅僅對日常生活中出現(xiàn)的不合理現(xiàn)象進(jìn)行解答。日常推理一般以奇思妙想為看點(diǎn)。日常推理本身和輕小說相性很好，所以進(jìn)入新世紀(jì)后幾乎絕大多數(shù)日常推理都采用了高中背景。日常推理近年來的熱度有不少要?dú)w功于京都改編的動畫《冰菓》。

????????比較出色日常推理作品有：《春櫻亭圓紫與我》系列（北村薰），《別姬小姐》系列（北村薰），《古典部》系列（米澤穗信），七海學(xué)園系列（七河迦南），《我的日常推理》（若竹七海）。

設(shè)定系：

????????是以山口雅也發(fā)表《活尸之死》而誕生的新本格推理小說類型。最大的特點(diǎn)在于故事中出現(xiàn)了不同于現(xiàn)實(shí)世界的新規(guī)則，推理需要基于新的要素進(jìn)行。例如《活尸之死》中死者也有概率復(fù)活，推理則必須考慮到這一點(diǎn)，而在《尸人莊謎案》中，存在大量僵尸，所以推理也需要考慮僵尸的存在會對事件產(chǎn)生的影響。設(shè)定系近年來的蓬勃發(fā)展，主要?dú)w功于白井智之的活躍。他的極富有個人特色的惡心設(shè)定+重口描寫+出色解答吸引了一大批讀者。設(shè)定也有簡單復(fù)雜之分，例如劍崎比留子系列屬于簡單，白井智之的作品屬于復(fù)雜，二者并無高低之分。

????????比較出色的設(shè)定系推理作品有：《活尸之死》（山口雅也），《星詠師的記憶》（阿津川辰海），《東京結(jié)合人間》（白井智之），《晚安人面瘡》（白井智之）。

多重解答：

????????核心在于反轉(zhuǎn)。即提出一個解答后又在后文中推翻這種解答，而且往往不止一次，而最終的解答往往都十分震撼（崩壞）。早期歐美推理中有多重解答的作品也很多，但把多重解答玩出崩壞感還是要首推麻耶雄嵩，《有翼之暗》的多重解答在書就有四重，而根據(jù)麻神自己的創(chuàng)作初衷“螺旋上升的階梯”可推出書外至少仍有一重反轉(zhuǎn)的結(jié)論。后來的《獨(dú)眼少女》四重反轉(zhuǎn)也是十分出色。白井智之也是多重解答的好手，《晚安人面瘡》、《東京結(jié)合人間》、《無人逝去》等作品都有多重解答，其中還不乏“循環(huán)推理”這一驚人的構(gòu)思。此外，三津田信三，井上真?zhèn)蔚茸骷乙埠苌瞄L多重解答。

二、 獎項(xiàng)相關(guān)

請參考CV14365846。

三、 詭計(jì)相關(guān)

敘述性詭計(jì)：

????????由阿加莎.克里斯蒂創(chuàng)造的推理小說詭計(jì)，說實(shí)話基本沒啥好介紹的了，主要靠文字游戲誤導(dǎo)讀者來構(gòu)建謎面，有些作品只有敘詭，也有些作品是敘詭與案件相結(jié)合。關(guān)于敘詭類型的討論可參考：CV15114360。

????????比較推薦的敘詭作品：《神的邏輯，人的魔法》（西澤保彥），《剪刀男》（殊能將之），《圣母》（秋吉理香子），《delta的悲劇》（浦賀和宏），《咚咚吊橋墜落》（綾辻行人），《晚安人面瘡》（白井智之），《不會振翅的信天翁》（七河迦南），《推理競技場》（深水黎一郎），《蝙蝠》（麻耶雄嵩，短篇），《鄉(xiāng)愁》（麻耶雄嵩，短篇），《Spring Has Come》（梓崎優(yōu)，短篇）。

時刻表詭計(jì)：

????????利用時間差完成不在場證明的詭計(jì)。比較典型的一個分支是列車時刻表詭計(jì)，即通過在不同列車之間進(jìn)行換乘，來達(dá)成不在場證明的詭計(jì)。不涉及列車的時刻表詭計(jì)作品也有《鐘表館時間》（綾辻行人），《木刻王子》（麻耶雄嵩）。

????????另外還有一種很特殊的時間詭計(jì)，即“消失的一天”，具體是讓證人或其他相關(guān)人員在某一天陷入睡眠昏迷等狀態(tài)從而跳過當(dāng)天，第二天醒來時還認(rèn)為是在前一天來達(dá)到詭計(jì)的設(shè)置，不過詭計(jì)的缺點(diǎn)很明顯，一是死亡時間的判定，二是證人看看日期就能明白發(fā)生了什么。我個人看到的最早應(yīng)用這個詭計(jì)的作品是亞愛一郎系列的某一篇作品。

機(jī)械密室：

????????又叫物理密室，即用機(jī)關(guān)達(dá)成的密室。通常是兇手完成犯罪之后離開房間之后利用釣魚線（柯南狂喜）等機(jī)關(guān)將房間變成密室。一般機(jī)械密室的機(jī)關(guān)很難在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，這點(diǎn)也往往被許多讀者詬病。

“藏木于林”：

????????即連環(huán)殺人犯的真正目的是為了殺害其中某一位受害者，殺害多人只是為了誤導(dǎo)偵察。最早可以追溯到G.K.切斯特頓布朗神父系列中的《斷劍之謎》。

無頭尸詭計(jì)：

????????很經(jīng)典的詭計(jì)，算是推理小說中長盛不衰的詭計(jì)。最初此詭計(jì)的目的是利用無頭的尸體誤導(dǎo)偵查，來達(dá)到隱瞞受害者身份的目的。不過由于刑偵技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在要么與暴風(fēng)雪山莊模式結(jié)合達(dá)成目的，要么斬首本身只能起到延緩調(diào)查的作用。

雙胞胎詭計(jì)：

????????很有年頭的詭計(jì)，本身根據(jù)所謂諾克斯十誡不該出現(xiàn)，但也有像《婚紗》、《雙曲線的殺人案》這種開頭就告訴讀者用了雙胞胎詭計(jì)的作品。如果不加說明，算是比較無賴的詭計(jì)。

四、 作家相關(guān)

010：指綾辻行人。綾辻->零十->010.另外因?yàn)榫c辻行人曾經(jīng)獲得過麻將名人稱號，而館系列的收官之作遲遲未發(fā)表，所以也經(jīng)常被人調(diào)侃打麻將忘了寫書，館系列第十部是“麻將館事件”等等。

愛麗絲：指有棲川有棲。來源是有棲川有棲的日文讀音Arisugawa Arisu中的Arisu發(fā)音類似Alice。另外他的江神二郎系列中的第一人稱敘述者有棲川有棲也有一個愛麗絲的綽號。

麻神：指麻耶雄嵩。來源是其作品風(fēng)格十分獨(dú)特，故事的結(jié)局往往又帶有巨大的反轉(zhuǎn)，而且他也創(chuàng)作了一些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的短篇小說，所以被粉絲稱為“麻神”。

老二：帶有調(diào)侃性質(zhì)的綽號，指二階堂黎人，因?yàn)樗淖髌房偸怯悬c(diǎn)搞，比如泄底別的推理作品什么的。

三三：指三津田信三。

日本的埃勒里奎因：指有棲川有棲或法月綸太郎。有棲川有棲主要由于其作品風(fēng)格為邏輯流，與奎因相同，所以有此稱呼。法月綸太郎主要由于作品中偵探與作者同名和有個當(dāng)警察的父親這兩點(diǎn)和奎因的作品很相似，而且法月老師很喜歡在作品中致敬埃勒里奎因。

日本的卡爾：指二階堂黎人，主要原因是創(chuàng)作風(fēng)格為詭計(jì)流，喜歡寫密室，與卡爾相似。

“大說家”：指清涼院流水，他自稱大說家，寫的作品為“流水大說”,有清涼in流水的神韻。

新本格派四大旗手：島田莊司在我孫子武丸的《0的殺人》的解說中欽定綾辻行人，歌野晶午，我孫子武丸，法月綸太郎為新本格派四大旗手。四人除歌野晶午外均為京大推研成員。

新本格一期：一個很奇怪的說法，時間大約卡在綾辻行人到麻耶雄嵩這個區(qū)間出道的作者都可以看作是新本格一期，或者叫第一批新本格作家，包括四大旗手和“鲇川哲也與十三個謎”的得獎?wù)叩?。根?jù)上述時間范圍，一般京極夏彥，西澤保彥都不算是新本格一期。

京都大學(xué)推理小說研究會：京都大學(xué)的一個學(xué)生社團(tuán)，培養(yǎng)了許多著名的推理小說作家，如綾辻行人，我孫子武丸，法月綸太郎，小野不由美，麻耶雄嵩，中西智明，清涼院流水，大山誠一郎等等。其會刊名叫《蒼鴉城》，也在上述一些作家的作品中被致敬過。主頁：京都大學(xué)推理小説研究會 - 蒼鴉城別館 (jimdofree.com)

日本推理作家協(xié)會：前身是以江戶川亂步為中心成立于1947年的偵探作家俱樂部。協(xié)會每年會編輯了《偵探小說年鑒》，為日本推理小說界的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。每年會頒發(fā)推理作家協(xié)會獎和江戶川亂步獎。主頁：ホーム｜日本推理作家協(xié)會 (mystery.or.jp)

本格推理作家俱樂部：2000年由17位推理作家（名單見文末）發(fā)起并創(chuàng)立的組織，每年會出版年鑒和頒發(fā)本格推理大獎，為本格推理小說的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，其成員基本都是本格推理作家。（歷屆主席見文末）今年的本格大獎得主是蘆邊拓的『大鞠家殺人事件』和米澤穗信的『黒牢城』。主頁：本格ミステリ作家クラブ (honkaku.com)

覆面作家：指那些沒有公開露面的作家。目前尚未公開露面的推理作家包括白井智之（如果拿了本格推理大獎?wù)f不會露面哈哈），七河迦南，舞城王太郎等，比較經(jīng)典的覆面作家烏龍來自北村薰，由于《春櫻亭圓紫與我》系列中的主角是女大學(xué)生，所以北村薰一直被猜測為女性，結(jié)果大伙后來才發(fā)現(xiàn)他是一位40歲的大叔....

五、 偵探相關(guān)

煩惱偵探：指法月綸太郎。法月綸太郎的作品中的偵探法月綸太郎在解決事件的過程中往往都會深陷其中，與當(dāng)事人同喜同悲，故有此名。

銘偵探：指麻耶雄嵩筆下的偵探麥卡托鲇，他的個性十分惡劣，自稱銘偵探。

JDC：清涼院流水筆下的偵探組織，囊括了全日本的優(yōu)秀偵探。其中塑造最多的是應(yīng)用神通理氣進(jìn)行推理的九十九十九。

火有：有棲川有棲火村英生系列下兩個主人公火村英生（偵探）和有棲川有棲（華生）的cp，由于日劇的播放所以很火。

哲學(xué)家偵探：笠井潔筆下的偵探矢吹驅(qū)，這個偵探通過現(xiàn)象學(xué)分析得到兇手，其系列作品往往涉及哲學(xué)討論和觀念碰撞。

援交偵探：指早坂吝筆下的偵探上木荔枝，原因顯而易見。

美少女偵探：近年來逐漸變得流行的偵探人設(shè)，比較典型的有御陵美影（麻耶雄嵩），音宮美夜（天禰涼），劍崎比留子（今村昌宏），城塚翡翠（相澤沙呼）等等。

六、其他

三大奇書：

????????指《黑死館殺人事件》（1935，小栗蟲太郎）、《腦髓地獄》（1935，夢野久作）、《獻(xiàn)給虛無的供物》（1964，中井英夫）.。被稱作日本文學(xué)的黑色水脈的三部作品。1978年竹本健治受中井英夫的推薦發(fā)表《匣中失樂》，被稱作第四大奇書。不過在日本三大奇書的說法比四大奇書廣的多。另外舞城王太郎的《迪斯科偵探星期三》（2008）被評論家稱為第五大奇書（從我在推特所見，這個說法流傳的比較廣）。

????????另外，新五大奇書這種說法應(yīng)該是臺灣出版社的發(fā)明?？赡軄碓从谌毡镜哪沁呄朐谒拇笃鏁筇砑右槐緶慅R五大奇書，因此產(chǎn)生了包括現(xiàn)在我們所定義的所謂“新五大奇書”在內(nèi)的候補(bǔ)作，或許是是以訛傳訛，又或者是想借個名頭賣書，就有了所謂新五大奇書的說法。至于為啥不是其他的候補(bǔ)作，比如《迪斯科偵探星期三》，『天帝のはしたなき果実』啥的，主要還是因?yàn)檫@幾本出版時間較晚，臺灣出版商皇冠是在2008年左右整出的這個說法，那時候這幾本才剛剛出版?？偠灾?，把所謂新五大奇書當(dāng)成一種營銷策略似乎更合適。

笠井潔：

????????之所以把笠井潔老師單獨(dú)拿出來說，主要還是因?yàn)樗谕评硇≌f理論方面做出的貢獻(xiàn)實(shí)在不少。從作品方面來看，矢吹驅(qū)系列中的《再見天使》，《夏日啟示錄》，《伊底帕斯癥候群》（伊底帕斯就是俄狄浦斯，臺譯略有出入），《哲學(xué)家的密室》都有較高的評價(jià)。文藝?yán)碚摲矫?，笠井潔五次入選本格推理大獎的評論部門，并兩次獲獎。他還有系列評論集《偵探小說論》，同時還為很多作品撰寫過解說，基本是日本推理界少有的既有理論研究也有出色作品的人物了。

????????之所以把笠井潔老師單獨(dú)拿出來說，另一個原因是他的一些八卦。笠井潔老師的兒子叫笠井翔，是一位galgame腳本家，不過遺憾的是貌似他參與制作的作品并不多。另外由二階堂黎人引發(fā)的那場關(guān)于《嫌疑人X的獻(xiàn)身》究竟是不是本格的論戰(zhàn)（二人的梁子應(yīng)該始于《超殺人事件》中東野圭吾對《恐怖的人狼城》的調(diào)侃）中，笠井潔站在了東野圭吾一方，稱《X》是"標(biāo)準(zhǔn)的給推理小說新手看的本格作品"，這個評價(jià)一方面肯定了作品是本格作品，另一方面也指出了作品的層次，總的來說還算公允。

后期奎因問題：

????????從埃勒里.奎因的作品中引出的關(guān)于推理小說中存在的兩個認(rèn)知悖論，由法月綸太郎總結(jié)，笠井潔命名?？虻淖髌分薪?jīng)常會出現(xiàn)當(dāng)偵探完成一次推理后出線了新的線索或是原有線索被推翻導(dǎo)致推理錯誤的情節(jié)。后期奎因問題的具體內(nèi)容為是線索的真?zhèn)涡詿o法保證，和偵探介入對書中人物命運(yùn)的影響。引申出的核心觀點(diǎn)是兇手可能意識到了偵探是特殊的存在從而特意完成了假線索的布置和新的犯罪（其實(shí)推理小說完全可以認(rèn)為偵探作者兇手三位一體），如果偵探的介入導(dǎo)致了更多的悲劇，偵探是否有介入的必要。推薦一本討論后期奎因問題的作品：《獨(dú)眼少女》（麻耶雄嵩）（其實(shí)大多數(shù)人了解到后期奎因問題應(yīng)該就來源于本書臺版的解說）。

附一：本格推理作家俱樂部歷屆主席

第一任 - 有棲川有棲（2000年 - 2005年）

第二任 - 北村薰（2005年 - 2009年）

第三任 - 辻真先（2009年 - 2013年）

第四任 -?法月綸太郎（2013年 - 2017年）

第五任?-?東川篤哉（2017年 - 2022年）

第六任 - 麻耶雄嵩（2022年至今）

附二：本格推理作家俱樂部發(fā)起者及其代表作

我孫子武丸：《殺戮之病》，《8之殺人》

綾辻行人：《十角館事件》，《鐘表館事件》，《霧越邸暴雪謎案》，《Another》

鲇川哲也：《黑色皮箱》，《紫丁香莊園》，《佩特羅夫事件》

泡坂妻夫：《亞愛一郎》系列，《曾我佳城》系列，《失控的玩具》，《蔭桔梗》

有棲川有棲：《女王國之城》，《雙頭惡魔》，《馬來鐵道之謎》

折原一：《倒錯的死角》，《沉默的教室》

笠井潔：《俄狄浦斯癥候群》，《再見，天使》，《夏日啟示錄》，《哲學(xué)家的密室》

北村薰：《空中飛馬》，《鷺與雪》，《盤上之?dāng)场?/span>

京極夏彥：《姑獲鳥之夏》，《魍魎之匣》，《巷說百物語》系列

竹本健治：《匣中失樂》，《淚香迷宮》

二階堂黎人：《吸血之家》，《恐怖的人狼城》

西澤保彥：匠千曉系列，《死了七次的男人》，《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》

貫井德郎：《慟哭》，《亂反射》

法月綸太郎：《為了賴子》，《生首是聞》

皆川博子：《剖開你是我的榮幸》，《死之泉》

山口雅也：《活尸之死》，《奇偶》

山田正紀(jì)：《偵探歌劇》

附三：日本推理作家協(xié)會歷屆主席

日本偵探作家俱樂部時期：

第一任?-?江戶川亂步（1947年 - 1952年)

第二任 - 大下宇陀兒（1952年 - 1954年)

第三任 -?木木高太郎（1954年 - 1960年)

第四任 -?渡邊啟助（1960年 - 1963年)

日本推理作家協(xié)會時期：

第一任 -?江戶川亂步（1963年）

第二任 -?松本清張（1963年 - 1971年）

第三任 -?島田一男（1971年 - 1973年）

第四任 -?佐野洋（1973年 - 1979年）

第五任 -?三好徹（1979年 - 1981年）

第六任?-?山村正夫（1981年 - 1985年）

第七任?-?中島河太郎（1985年 - 1989年）

第八任?-?生島治郎（1989年 - 1993年）

第九任?-?阿刀田高（1993年 - 1997年）

第十任?-?北方謙三（1997年 - 2001年）

第十一任?-?逢坂剛（2001年 - 2005年）

第十二任?-?大澤在昌（2005年 - 2009年）

第十三任?- 東野圭吾（2009年 - 2013年）

第十四任?-?今野敏（2013年 - 2019年）

第十五任（現(xiàn)任）?-?京極夏彥（2019年 - ）

附四：1987年后部分日本推理作家出道情況

（排序按照出道時間）

綾辻行人：1987年憑借《十角館事件》受島田莊司推薦出道

歌野晶午:1988年憑借《長家的殺人》受島田莊司推薦出道

法月綸太郎:1988年憑借《密閉教室》受島田莊司推薦出道

我孫子武丸：1989年憑借《8的殺人》受島田莊司推薦出道

折原一：1988年憑借《倒錯的死角》獲鲇川哲也與十三個謎獎出道

有棲川有棲：1989年憑借《月光游戲》獲鲇川哲也與十三個謎獎出道

山口雅也：1989年憑借《活尸之死》獲鲇川哲也與十三個謎獎出道

北村薰：1989年憑借《空中飛馬》獲鲇川哲也與十三個謎獎出道

今邑彩：1989年憑借《卐的殺人》獲鲇川哲也與十三個謎獎出道

蘆邊拓：1990年憑借《殺人戲劇的13人》獲第1屆鲇川哲也獎出道

二階堂黎人：1990年憑借《吸血之家》獲第1屆鲇川哲也獎優(yōu)秀獎出道

麻耶雄嵩：1991年憑借《有翼之暗》受島田莊司、綾辻行人、法月綸太郎推薦出道

京極夏彥：1994年憑借《姑獲鳥之夏》自薦（直接把稿子郵到出版社）出道

西澤保彥：1995年憑借《解體諸因》受島田莊司推薦出道

森博嗣：1996憑借《全部成為F》獲第1屆梅菲斯特獎出道

清涼院流水：1996年憑借《COSMIC世紀(jì)末偵探神話》獲第2屆梅菲斯特獎出道

城平京：1998年憑借《名偵探的薔薇》入選第8屆鲇川哲也獎最終候補(bǔ)出道

乾胡桃：1998年憑借《J的神話》獲第4屆梅菲斯特獎出道

浦賀和宏：1998年憑借《記憶的盡頭》獲第5屆梅菲斯特獎出道

殊能將之：1999年憑借《剪刀男》獲第13屆梅菲斯特獎出道

雫井脩介：1999年憑借『栄光一途』獲第4屆新潮社推理俱樂部獎出道

米澤穗信：2001年憑借《冰菓》獲第5屆角川校園小說大獎獎勵獎出道

三津田信三：2001年憑借《恐怖小說家的棲息之處》出道，此前為編輯。

舞城王太郎：2001年憑借《煙，土，或食物》獲獲第19屆梅菲斯特獎出道

佐藤友哉：2001年憑借《電影般的風(fēng)格-鏡公彥理想的殺人方式》獲第21屆梅菲斯特獎出道

鳥飼否宇：2001年憑借『中空』獲第21屆橫溝正史獎優(yōu)秀作出道

西尾維新：2002年憑借《斬首循環(huán)-藍(lán)色學(xué)者與戲言跟班》獲第23屆梅菲斯特獎出道

北山猛邦：2002年憑借《鐘城殺人事件》獲第24屆梅菲斯特獎出道

加賀美雅之：2002年憑借《雙月城的慘劇》受二階堂黎人推薦出道

道尾秀介：2004年憑借《背之眼》獲第5屆恐怖懸疑大獎特別獎出道

大山誠一郎：2004年發(fā)表《字母表謎案》，最早引發(fā)關(guān)注是在2002年時網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的短篇。

七河迦南：2007年憑借《照耀七海之星》獲第18屆鲇川哲也獎出道

梓崎優(yōu)：2008年憑借短篇「砂漠を走る船の道」獲第五屆創(chuàng)元社短篇推理獎出道。

相澤沙呼：2009年憑借《午夜零點(diǎn)的灰姑娘》獲第19屆鲇川哲也獎出道

天禰涼：2010年憑借《共感覺》獲第43屆梅菲斯特獎出道

青崎由吾：2012年憑借《體育館事件》獲第22屆鲇川哲也獎出道

白井智之：2014年憑借《人臉不宜食用》入選第34屆橫溝正史獎候補(bǔ)作出道

早坂吝：2014年憑借《○○○○○○○○殺人事件》獲第50屆梅菲斯特獎出道

井上真?zhèn)危?014年憑借《戀與禁忌的述語論理》獲第51屆梅菲斯特獎出道

市川憂人：2016年憑借《水母不會凍結(jié)》獲第26屆鲇川哲也獎出道

今村昌弘：2017年憑借《尸人莊謎案》獲得第27屆鲇川哲也獎出道