這一期我們開始主要人物的骨像分析。

首先我要跟各位說(shuō)一聲抱歉，因?yàn)槲疫@個(gè)解說(shuō)稿前后修改過(guò)很多遍，內(nèi)容也很多，所以我經(jīng)常記不清楚有些內(nèi)容具體說(shuō)沒(méi)說(shuō)過(guò)了，但是在不得不提到的時(shí)候，肯定會(huì)再重復(fù)一遍，希望各位多多見(jiàn)諒。

OK廢話少說(shuō)開始正文，首先要補(bǔ)充的是人物骨像被我總結(jié)出來(lái)的過(guò)程：

我上期說(shuō)過(guò)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作一個(gè)故事的過(guò)程中，必然都會(huì)先對(duì)人物有一個(gè)清晰的定位規(guī)劃，而后才是細(xì)化人物性格、關(guān)系、經(jīng)歷乃至設(shè)計(jì)相關(guān)情節(jié)，這個(gè)定位規(guī)劃就是所謂的人物骨像，它是從最原始的故事主題而來(lái)的。

但是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，從靈感的萌發(fā)到主題的分析，再到給人物分配主題表達(dá)任務(wù)的這個(gè)過(guò)程，我并沒(méi)有說(shuō)明。

創(chuàng)作者創(chuàng)作一個(gè)故事的過(guò)程與一顆種子萌發(fā)成參天大樹的過(guò)程是類似的，最初的那個(gè)念頭，大家常常統(tǒng)稱為靈感，但是細(xì)究下來(lái)靈感與靈感其實(shí)是不一樣的。

主要有兩類：

其一，是從相對(duì)具體的片段、情節(jié)、設(shè)定或人物開始。

舉一個(gè)例子，比如某個(gè)叫稱孤道寡單身狗的作者，某一天，腦海當(dāng)中突然出現(xiàn)一幅畫面：一對(duì)情侶拿著相機(jī)相對(duì)而立，記錄下對(duì)方正在拍攝自己的瞬間。他覺(jué)得這個(gè)畫面挺美好，想據(jù)此寫一個(gè)小說(shuō)。

那么接下來(lái)他首先要做的當(dāng)然是分析這個(gè)靜止的畫面，它能夠延伸出什么樣的故事來(lái)，而后再?gòu)倪@些可能性中選擇一個(gè)自己想寫的主題。

比如說(shuō)，他設(shè)定，這個(gè)畫面是二人久別重逢的時(shí)刻，或是二人不得不分手，于是用這種方式記錄最后的瞬間。定下這個(gè)整體基調(diào)之后，他才會(huì)在此基礎(chǔ)之上，沿著時(shí)間軸向前后去延伸，拓展故事，比如兩個(gè)人是因?yàn)槭裁丛蚍珠_的，而后為了達(dá)成這個(gè)分開的理由，再去細(xì)化這兩個(gè)人又分別是什么樣的性格和身份……

逐層分析逐層疊加，直到把這個(gè)內(nèi)核包裹的足夠厚實(shí)，成為一個(gè)完整的故事。

經(jīng)由這樣的過(guò)程創(chuàng)作出來(lái)的故事都有這么幾個(gè)共同點(diǎn)：

他最初的靈感往往就是那個(gè)劇情的高潮，而且線性構(gòu)思而來(lái)的故事整體會(huì)呈現(xiàn)出模塊化的感覺(jué)，除了主軸之外的其他支線劇情往往會(huì)有種敷衍、模棱兩可、甚至可有可無(wú)的疏離感和可替代感。

說(shuō)的簡(jiǎn)單一些就是，很多情節(jié)不一定非要如此不可。

比如言情故事里經(jīng)常有車禍、重病、失憶、轉(zhuǎn)學(xué)、父母反對(duì)之類的狗血橋段。

比如犯罪故事里，除了核心詭計(jì)之外，犯罪的動(dòng)機(jī)，線索的鋪墊和發(fā)現(xiàn)，以及整個(gè)故事的收尾，也常常會(huì)給人敷衍或者牽強(qiáng)的感覺(jué)。

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另外一種故事的創(chuàng)作過(guò)程，則是從一個(gè)主題開始，而后通過(guò)了解，分析，思考，將整個(gè)主題分拆，細(xì)化成幾個(gè)方面，再按照主題表達(dá)的需求，遵循某種邏輯順序，有條不紊地去逐步設(shè)計(jì)人物和情節(jié)。

像寫八股文去論證一個(gè)題目一樣，存在著類似破題、承題、起講、入題、起股、中股、后股、束股這些有層次有邏輯的步驟，每個(gè)步驟的內(nèi)部，也存在著排比對(duì)偶以及平仄對(duì)仗之類的細(xì)微規(guī)律。

這絕對(duì)不是我的胡思亂想，看過(guò)我之間分享的內(nèi)容的朋友，可以回想一下我在分析“毒燕窩”事件，以及秦可卿主題表達(dá)的部分中提及的那些，章回與章回之間的主題關(guān)聯(lián)，以及章回內(nèi)部的寫作規(guī)律。

《紅樓夢(mèng)》當(dāng)然不是一板一眼地套用八股文的格式要求寫成的小說(shuō)，但它也是客觀存在著某些創(chuàng)作規(guī)律的，這就是我一直強(qiáng)調(diào)的，用“小說(shuō)”的視角來(lái)看《紅樓夢(mèng)》的目的和意義所在。

其實(shí)想想這也是必然，明清之際的學(xué)子讀書為的不就是考取功名么，既如此，八股文的寫作特點(diǎn)必然是被訓(xùn)練到深入他們骨髓的。

OK，至此打住，不再做過(guò)多延伸，畢竟我也不懂八股文。

“主題表達(dá)”型靈感最大的特點(diǎn)就是它的故事并不那么線性，故事的全部魅力并不是集中在某一個(gè)或某幾個(gè)劇情高潮處，甚至它的劇情與劇情之間都是散的。但是你仔細(xì)歸類，思考，總結(jié)，就能發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在故事的每個(gè)側(cè)面，每一個(gè)人的身上都有對(duì)于主題的不同方向的表達(dá)內(nèi)容。

《紅樓夢(mèng)》就是這類故事的佼佼者。

其一，它所選擇的那個(gè)要進(jìn)行闡述的主題：興衰，或者說(shuō)：道，可謂至大。

其二，它對(duì)于這個(gè)主題的分析之深入，表達(dá)之透徹，可謂至極。

其三，它為闡述這個(gè)主題，結(jié)合親身經(jīng)歷所構(gòu)造出的情節(jié)，可謂至真。

其四，它設(shè)計(jì)的情節(jié)和人物，相互之間的映照和勾連，可謂至巧！

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注意我所總結(jié)的這四點(diǎn)的順序，主題至大，分析至極，情節(jié)至真，設(shè)計(jì)至巧。

從前而后，正是這種“主題表達(dá)”類故事，逐步萌發(fā)的過(guò)程。

而我們要對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行拆解、歸納、分析、總結(jié)乃至學(xué)習(xí)吸收，則要把這個(gè)過(guò)程反過(guò)來(lái)。既，首先確定設(shè)計(jì)目的，而后歸納情節(jié)規(guī)律，繼而分析表達(dá)方向，最后總結(jié)整體主題。

有趣的是，你要想驗(yàn)證自己的總結(jié)歸納對(duì)不對(duì)，就又需要順著這個(gè)過(guò)程，從主題到分析，再到情節(jié)，再到設(shè)計(jì)，逐級(jí)來(lái)驗(yàn)證……而我要向大家講述我總結(jié)出來(lái)的內(nèi)容的時(shí)候，則又要順著這個(gè)過(guò)程，先從主題來(lái)講述……

好像有點(diǎn)繞，不過(guò)沒(méi)關(guān)系，如果你懶得思考這些規(guī)律的話，單去思考我將來(lái)分享的內(nèi)容有沒(méi)有合理的步驟和立得住的邏輯就行了。

首先說(shuō)到《紅樓夢(mèng)》的主題，我們都知道，是在寫興衰，而且是賈家為主要視角，展現(xiàn)賈史王薛四個(gè)家族，乃至天下所有世家大族，甚至朝代的興衰。

主題確定下來(lái)之后，創(chuàng)作者第二步要開始構(gòu)思的框架必然就是興衰的根由，過(guò)程和結(jié)果等等內(nèi)容，之后再沿著框架細(xì)化：

在興衰的過(guò)程當(dāng)中，哪些問(wèn)題是致命的根由，哪些是催化輔助的因素，而這些根由和因素又是如何播種和萌生的。

之后根據(jù)分析的結(jié)果來(lái)設(shè)計(jì)，身處于興衰之中的人們各自做了什么，是什么樣的性格促使他（她）們這樣做的，他（她）們的性格又是如何形成的。

再往后，他（她）們的悲劇是什么，悲劇的根源是從什么基礎(chǔ)欲望設(shè)計(jì)出來(lái)的，而后又針對(duì)他（她）們的所欲所求賦予了怎樣的困境，他（她）們面對(duì)困境又做出了怎樣的選擇和掙扎，他（她）們的掙扎成功與否，如何結(jié)束的……

把《紅樓夢(mèng)》的人物逐一放入上面這些問(wèn)題所提出的方向中進(jìn)行分析和拆解，我們就能找到曹公所探尋出的，興與衰的答案！

而且，我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，這樣的分析很有價(jià)值，它不僅能夠幫助我們理解《紅樓夢(mèng)》，也能讓我們學(xué)會(huì)將來(lái)如何選擇、分析、設(shè)計(jì)、表達(dá)自己想要講述的故事。

這也就是我之前所說(shuō)的，取法乎上，所取的那個(gè)“法”的具體內(nèi)容。

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說(shuō)完了這些分析的原因，具體方向和必要性，下面正式開始說(shuō)人物的骨像。

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首先我們要著眼的，肯定不是某一個(gè)人物的定位設(shè)計(jì)，而是整個(gè)寧、榮二府的設(shè)計(jì)。從故事我們中可以知道，寧榮二府是從暗喻了演化源頭的賈演賈源兄弟為開端，中間經(jīng)由賈代化、賈代善，傳到了賈敷、賈敬、賈赦、賈政這一代。

在構(gòu)思故事的時(shí)候，創(chuàng)作者一定是從主角的人物關(guān)系開始設(shè)計(jì)，而不可能真的像歷史發(fā)展的順序一樣，先去想主角的爺爺和太爺爺是什么樣的人，他們經(jīng)歷過(guò)什么事，然后再一代一代的設(shè)計(jì)到主角這里。

所以水、代這兩代人最值得我們深思的是，為什么要設(shè)計(jì)寧榮兩支？

此前在B站看女王泡面所做的吳氏石頭記的講解視頻時(shí)，曾看她解答過(guò)璉二爺謎團(tuán)，吳氏石頭記的結(jié)論是，王熙鳳乃至整個(gè)賈赦一家很可能是從寧國(guó)府修改過(guò)來(lái)的，這樣設(shè)計(jì)的目的是：寧榮兩府暗喻了整個(gè)賈家一百年的歷程，但曹公又不打算寫成一百年的流水賬，于是從中斬?cái)?，以秦可卿之死為界限?/span>

而王熙鳳這個(gè)理家的主要角色，主要舞臺(tái)是在后五十年，所以賈璉平兒，賈赦邢夫人一干人等全部被牽連進(jìn)了榮國(guó)府。

坦率的講這個(gè)說(shuō)法我是不認(rèn)同的，主要有兩個(gè)方面說(shuō)不通：

其一：修改的目的，既暗喻百年的說(shuō)法。

其二：界限的選擇，既秦可卿之死。

首先說(shuō)修改的目的，如果賈家確實(shí)存在百年的時(shí)間線，那么大概兩種可能：

要么是按照一代起，二代承，三代盛，四代敗，五代亡的脈絡(luò)總論一百年。

要么是省去前半段，只寫由極盛至極衰這一百年。

無(wú)論哪種方案，有一個(gè)問(wèn)題都是逃不開的：

寧榮二府誰(shuí)是這一百年的前半部分，誰(shuí)是后半部分？

寧國(guó)府那邊烏煙瘴氣，肯定符合后半部分趨向敗亡的特征，但是榮國(guó)府這邊，尤其是賈政這家人符合前半部分的特征么？

單看元春探春和賈政，她們的積極和進(jìn)取似乎有點(diǎn)符合一個(gè)家族前期的樣子，但是我們?cè)倏纯茨兄鹘琴Z寶玉的德行……他明顯沒(méi)有積極上進(jìn)的樣子。

既然不像是在描述從起家到亡家的整體過(guò)程，那么，寧榮二府是在總論一個(gè)家族，由極盛至極衰的這一百年么？

這個(gè)問(wèn)題其實(shí)不難判斷，只需要琢磨這個(gè)問(wèn)題就夠了：

賈家的極盛頂點(diǎn)，是秦可卿之死到賈元春封妃這個(gè)時(shí)間范圍，還是故事開始前，以林妹妹的母親賈敏為代表的這一輩？

答案很明顯：賈家的極盛遠(yuǎn)在故事開始之前。

首先，第二回里，曹公就借冷子興之口說(shuō)過(guò)如今寧、榮兩門也蕭疏了，不比先時(shí)的光景。再者，第74回有王夫人一段著名的凡爾賽言論，她說(shuō)，賈家四春如今不過(guò)比人家的丫頭略強(qiáng)些，賈敏為代表的第三代人才像個(gè)千金小姐的體統(tǒng)。

最后，全文當(dāng)中，第四代這些爺們兒，無(wú)論賈珍賈璉賈寶玉賈環(huán)，第四代的男人除了早死的賈珠，沒(méi)有一個(gè)上進(jìn)的。

（我好像忘了賈琮……沒(méi)辦法，他戲份太少了……）

所以綜上所述，早在賈元春封妃，乃至整個(gè)故事開始之前，賈家就已經(jīng)集體呈現(xiàn)一個(gè)向下的趨勢(shì)了，特別是我前面提到過(guò)的，賈寶玉學(xué)堂那段不學(xué)無(wú)術(shù)，以及寧國(guó)府秦可卿淫喪天香樓這一段，就是在揭示大族滅亡的兩個(gè)根本原因：

不務(wù)正業(yè)和沉溺淫樂(lè)。

確定完賈家極盛的時(shí)間點(diǎn)之后，這個(gè)百年時(shí)間線的說(shuō)法其實(shí)就已經(jīng)站不住腳了。因?yàn)椴芄ㄆ獙懙闹黝}就是興衰，如果是按照時(shí)間線來(lái)寫，他不可能不先寫極盛時(shí)的狀態(tài)，而后按照時(shí)間的先后順序，一步步寫敗亡原因的萌生和發(fā)展。

說(shuō)到這里，有人可能會(huì)說(shuō)，秦可卿之死的原因和葬禮，還有元妃省親的大肆鋪張與建造大觀園就是在寫敗亡的根本原因啊。

這個(gè)觀點(diǎn)我不能完全否認(rèn)，因?yàn)槲乙舱J(rèn)同這兩件事算得上敗亡的伏筆，但這兩件事不能算做，按照時(shí)間線劃分寧榮二府的證據(jù)。

因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間線的說(shuō)法還有一連串的矛盾：

由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程真有一百年那么長(zhǎng)么？有必要從中折斷分成兩府來(lái)寫么？

即便是想做對(duì)照，為什么兩府之內(nèi)有賈敬，賈赦，賈政三家？

在構(gòu)思的最初就把賈赦刪掉，把賈璉歸賈敬，形成兩府的對(duì)比不就夠了么？

如果將寧榮兩府當(dāng)成時(shí)間軸上的兩段，這些問(wèn)題都很難解釋，即便絞盡腦汁找出一個(gè)解釋，里面也都包含大量腦補(bǔ)的部分，甚至直接說(shuō)，曹公的增刪沒(méi)弄完。

所以我的結(jié)論是：曹公這樣設(shè)計(jì)賈家的架構(gòu)，的確是為了形成風(fēng)月寶鑒式的正反兩面對(duì)照，但對(duì)稱的軸與時(shí)間無(wú)關(guān)，而是按照“子不教父之過(guò)”的主題劃分的對(duì)照，并且，是存在兩層對(duì)照的。

一則是寧榮兩府的大層面對(duì)照，二者的主要區(qū)別是賈敷賈敬和賈赦賈政。

一則是榮國(guó)府的內(nèi)部對(duì)照，賈赦對(duì)賈璉和賈政對(duì)賈珠寶玉的對(duì)照。

所以，整個(gè)賈家實(shí)際上是被分成了三段，賈政一房的衰落“非戰(zhàn)之罪”，因?yàn)橘Z政有明顯的進(jìn)取之心，對(duì)下一代有嚴(yán)格要求，但受制于客觀原因最后，大家都痛苦。

賈赦一房的衰落主要突出的財(cái)務(wù)問(wèn)題，賈赦對(duì)下一代基本不關(guān)心，自己滿腦子就是華服美妾，好在賈璉雖然也好色，但他還有點(diǎn)辦事的能力，再加上鳳姐的出色能力，前期能夠勉強(qiáng)維持家庭。

賈敬一家，則是徹底的反面教材了，當(dāng)?shù)木椭T事不問(wèn)，賈珍自己雖然也有舔著臉教訓(xùn)賈蓉賈芹的時(shí)候，但他自己就不干凈，上梁不正下梁歪，所以寧國(guó)府內(nèi)烏煙瘴氣，對(duì)紈绔子弟敗家的主題表達(dá)的最為直接。

至于璉二爺之謎究竟是怎么回事，我建議大家去B站看一下白rap的大腦洞制作的一期視頻，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，她認(rèn)為璉二爺與寶二爺這兩個(gè)稱呼之所以矛盾，其實(shí)問(wèn)題不是出在賈璉，而是賈寶玉，既，榮國(guó)府內(nèi)部實(shí)際上存在著分家的趨勢(shì)。

具體的分析大家可以移步去她的視頻里看。

為什么賈璉是二爺？為什么榮國(guó)府二房管理？為什么賈赦不住在榮府？為什么賈母如此疼愛(ài)王熙鳳？_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili

https://www.bilibili.com/video/BV1Lf4y167DY

一則，我不想侵犯他人的思考成果。

二則，我對(duì)她所做的分析也并不是全部贊同的，主要是設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)的部分。

三則，我接下來(lái)的分析與璉二爺之謎究竟怎么回事，也并沒(méi)有多少關(guān)系，璉二爺之謎只是我引出，人物框架設(shè)計(jì)的引子。

（現(xiàn)在回看文稿，其實(shí)從這開始，我就一步步地跑題了。接下來(lái)做逐章的分享時(shí)，我會(huì)把這個(gè)寧榮二府的雙層鏡像對(duì)照框架說(shuō)完，目前暫定在分析第二回的時(shí)候說(shuō)~）

其實(shí)一開始我也曾以為她所說(shuō)的出錯(cuò)指的是在構(gòu)思上或者在寫作過(guò)程中出現(xiàn)了矛盾和疏漏，甚至還以人物構(gòu)思的先后順序進(jìn)行過(guò)反駁，后來(lái)我也是突然才明白，她所說(shuō)的出錯(cuò)，其實(shí)指的是規(guī)則上的錯(cuò)亂或者說(shuō)是錯(cuò)序！而不是錯(cuò)誤。

這種規(guī)則上的錯(cuò)序當(dāng)然是可以出現(xiàn)在故事代碼的最底層的，只要曹公在人物構(gòu)思的最初，就曾有過(guò)一個(gè)與之相關(guān)的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)就可以了。

那么這個(gè)設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)存在么？當(dāng)然是存在的，因?yàn)槲疫@個(gè)人不喜歡說(shuō)廢話。

白rap的大腦洞認(rèn)為，作者設(shè)計(jì)這種錯(cuò)序，目的是在暗示或者說(shuō)伏筆賈家將來(lái)關(guān)于掌家權(quán)的爭(zhēng)奪，甚至分家。

首先我認(rèn)同她對(duì)于璉二爺之謎的思路，但是個(gè)人認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)跟賈家掌家權(quán)的爭(zhēng)奪應(yīng)該是沒(méi)有多少關(guān)系的，將來(lái)賈母死后榮國(guó)府也是肯定會(huì)鬧分家的，但這也只是大廈將傾之下的又一個(gè)推動(dòng)力而已，賈赦和邢夫人的動(dòng)機(jī)最多只是為利，所占的篇幅也不會(huì)太大，充其量就是局部的有限戰(zhàn)爭(zhēng)而已。

我為什么敢這么說(shuō)呢，第一個(gè)理由是：

設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)，既《紅樓夢(mèng)》對(duì)于掌家權(quán)，或者說(shuō)“立長(zhǎng)與立賢”這個(gè)主題并沒(méi)有過(guò)深入的思考和設(shè)計(jì)。

最典型的例子，就是賈赦在第75回借笑話提到過(guò)的偏心，但是大家注意在他講完笑話之后，曹公明確寫了賈母的回應(yīng)和賈赦自己的反應(yīng)：

賈母也只得吃半杯酒，半日笑道：“我也得這個(gè)婆子針一針就好了?！?/span>

賈赦聽(tīng)說(shuō)，便知自己出言冒撞，賈母疑了心，忙起身笑與賈母把盞，以別言解釋，賈母亦不好再提，且行起令來(lái)。

如果賈赦果真是有意要借這個(gè)笑話諷刺賈母，那么他的確也會(huì)起身笑與賈母把盞，以別言解釋，但，不會(huì)有自知出言冒撞，以至于賈母疑了心的心理描寫。

那么《紅樓夢(mèng)》中究竟把什么內(nèi)容，什么因素作為家族敗亡的病根了呢？

大家先自行去看原文中的兩次大范圍的集中描寫吧，一個(gè)是在書中的第9回到第12回，曹公借秦氏姐弟對(duì)紈绔子弟的描寫，一個(gè)是55到61回，賈府下人們的花式作妖，包括但不限于拉幫結(jié)派，爭(zhēng)權(quán)奪利，辱上欺下等等等等。

還是那句話，具體的，等到后面章回分析的時(shí)候我會(huì)詳述。

總而言之，這兩處集中寫家亡原因的地方，都沒(méi)有設(shè)計(jì)賈赦賈政兩家人爭(zhēng)奪掌家權(quán)的內(nèi)容，甚至在抄檢大觀園這個(gè)假公濟(jì)私，黨同伐異的高潮情節(jié)中，邢夫人也只是在發(fā)現(xiàn)繡春囊之后就把麻煩都丟給了王夫人和王熙鳳。

當(dāng)然，有人可能會(huì)說(shuō)，邢夫人的陪房，王善保家的不是摻和進(jìn)抄檢大觀園的事件了么？而且她上躥下跳的特帶勁兒，肯定是邢夫人派來(lái)的，她想把事情鬧大，給王夫人難堪，繼而讓她和鳳姐下臺(tái)，只不過(guò)最后搬起石頭砸了自己的腳而已。

如果你有這樣的想法，我還是建議你再去看原文，特別是王善保家的一開始所說(shuō)的臺(tái)詞，她針對(duì)的始終是不把她放在眼里的丫鬟們，沒(méi)有針對(duì)王夫人的利益。

所以這也是我認(rèn)為曹公沒(méi)有打算寫，或者說(shuō)沒(méi)有把賈家內(nèi)部掌家權(quán)的爭(zhēng)奪當(dāng)成敗亡原因的第二個(gè)理由：

掌家權(quán)爭(zhēng)奪的對(duì)立狀態(tài)并沒(méi)有建立起來(lái)。

尤其是邢夫人和賈赦這兩個(gè)人。

我承認(rèn)邢夫人的確是有些追求的，上期我也說(shuō)過(guò)，她的悲劇源于，她對(duì)主母二字有想法，但是求而不得。我這里表達(dá)得再準(zhǔn)確一些，邢夫人這個(gè)角色，主要追求的并不是當(dāng)家主母的權(quán)，而是面子和利益。

具體的體現(xiàn)有兩段，一個(gè)是第73回，邢夫人將繡春囊藏起來(lái)之后，作者又讓她來(lái)到了迎春的房里，展開迎春的事兒，然后邢夫人把迎春訓(xùn)了一頓。這段臺(tái)詞當(dāng)中，邢夫人前半部分推脫當(dāng)媽的責(zé)任，后半部分把迎春和探春放在一起比較，突出一個(gè)丟面子。另外一個(gè)是第75回，就是寧國(guó)府鬧鬼之前，邢夫人的弟弟說(shuō)的那段臺(tái)詞，具體的我就不重復(fù)了，熟悉的人不用說(shuō)，不熟的人自己去看吧。

然后是賈赦這個(gè)LSP，他其實(shí)是個(gè)非常純粹的LSP……

我同樣舉兩個(gè)例子，一個(gè)是第3回，林黛玉剛進(jìn)賈府，去拜見(jiàn)兩個(gè)母舅，也就是賈赦和賈政的時(shí)候，當(dāng)時(shí)這倆人林妹妹都沒(méi)有直接見(jiàn)到，那么她看到什么了呢？在賈赦那里看到的是盛裝麗服的姬妾和丫鬟，而且是許多。而在賈政那里，賈政的炕桌上磊著的則是書籍和茶具。

另外一個(gè)例子是第46回賈赦這個(gè)LSP饞鴛鴦的事兒，雖然賈母得知消息后的第一反應(yīng)是懷疑賈赦暗地里盤算她，弄走鴛鴦之后，好謀奪賈母的財(cái)產(chǎn)。但實(shí)際上，賈母高看了賈赦，他不在第三層，他就在第一層。

為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)榈?7回，娶鴛鴦的事兒是這么收?qǐng)龅模嘿Z赦告病不敢見(jiàn)賈母，然后派人到處找，最后花八百兩買了個(gè)叫嫣紅的十七歲的女孩。

當(dāng)然，如果你說(shuō)賈赦其實(shí)是在第五層，他這樣做是為了隱藏野心，故意買個(gè)姑娘，用以向賈母昭示自己并沒(méi)有什么野心，以便將來(lái)再圖良機(jī)，也不是不行。

但我個(gè)人還是更傾向于，賈赦就是個(gè)單純的LSP。

畢竟，男人至死是少年嘛。

所以，綜上所述，掌家權(quán)的爭(zhēng)奪一沒(méi)有鋪墊，二沒(méi)有形成對(duì)立狀態(tài)。

排除了掌家權(quán)的可能之后，接下來(lái)就是我對(duì)于：曹公在榮國(guó)府內(nèi)設(shè)計(jì)賈赦為長(zhǎng)但空有官職，賈政次子但實(shí)掌其家的這樣一個(gè)錯(cuò)位的解答了。

我認(rèn)為這是在為賈赦賈政兩家人整體表現(xiàn)出的狀態(tài)，鋪墊一個(gè)合理的根源。

?

具體來(lái)說(shuō)，關(guān)于這個(gè)賈赦為長(zhǎng)子，賈政為次子的設(shè)定，你不僅要考慮他對(duì)于邢夫人、王夫人、鳳姐以及將來(lái)的寶二奶奶的影響，也要考慮它對(duì)于賈赦賈政，賈璉賈寶玉有什么影響。

具體是什么影響呢？我們分成男性角色和女性角色兩個(gè)方向來(lái)說(shuō)。

首先，對(duì)于這些男性角色來(lái)說(shuō)，賈敬和賈赦繼承了祖上的官職，所以他們沒(méi)有了上進(jìn)的動(dòng)力，繼而集體沉淪于驕奢淫逸。賈政一開始并沒(méi)有繼承祖上官職的資格，所以他的求學(xué)上進(jìn)就合情合理了。

而后賈政被額外賜了一個(gè)主事的職位，想要搏一個(gè)科甲出身的愿望，因?yàn)椴豢煽沽Χ淇?。所以他首先把希望寄托在了長(zhǎng)子賈珠身上，賈珠十四歲進(jìn)了學(xué)，不到二十歲就娶妻生子，單從這兩件事來(lái)看，賈珠至少是個(gè)肯聽(tīng)父母話的孩子，可是他卻一病死了，這又是一種，與賈政的情況相似卻不相犯的不可抗力。

于是，賈政的希望就只能放在賈寶玉身上。

而這對(duì)于賈政，賈寶玉，乃至整個(gè)賈家來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)，與所有人的愿望都相違背的結(jié)果。

這里再順便說(shuō)一句，就是關(guān)于，賈政被賜了一個(gè)主事職位的事，個(gè)人認(rèn)為這里也有一點(diǎn)可以過(guò)度解讀的空間，而且我可以肯定早就有人想到過(guò)了。

那就是，賈政被賜官這件事，實(shí)際上是明升暗降，皇帝借這事是在打斷賈政將來(lái)的政治前途。因?yàn)槿水吘故侨后w動(dòng)物，官場(chǎng)上尤其如此，政治派系或者說(shuō)群體之間也存在著和賈史王薛四大家族一樣，一榮俱榮一損俱損的利害關(guān)系。

只不過(guò)政治群體之間的連接，先是通過(guò)科舉時(shí)的同榜或者師生關(guān)系來(lái)結(jié)成的，相互之間當(dāng)然也有姻親，但姻親關(guān)系并不是最主要的。賈政本就是出身于世家大族，而且賈敏也嫁給了科舉出身的探花林如海，如果賈政也同樣走通了科舉出身這條路，與科舉的官員進(jìn)一步加深利益關(guān)系，那么世家大族與科舉官員這兩個(gè)群體之間的關(guān)系將來(lái)必然會(huì)越來(lái)越緊密，最終尾大不掉。

而對(duì)于皇帝來(lái)說(shuō)，擰成一股繩的臣子們是皇權(quán)的威脅。

所以，即便賈珠不死，賈寶玉上進(jìn)用功，將來(lái)也不可能被允許榜上有名。

簡(jiǎn)而言之，賈政的悲劇同樣還是那四個(gè)字：求，而不得。