如今最被大家所詬病的估計就是現(xiàn)代都市劇了。在這個大咖，大制作，大投入的年代，現(xiàn)代都市劇嚴(yán)重脫離生活、惡評如潮?；乜次羧沾箨戨娨晞v史，拍攝武俠、魔幻劇對拍攝技法、服道化等都有要求，而現(xiàn)代戲則是投入最少的，一個好故事，一群好演員，利用普通人生活的地方就可以完成。不僅如此，在整個拍攝技法都落后的年代，只有拍每個人身邊的生活，這種最接地氣的故事才是最能觸動每一個觀眾的。而如今，當(dāng)一切硬件條件都提高了之后，好的故事內(nèi)核卻丟失了。難怪觀眾不買賬。

下面梅梅帶大家回顧一下昔日的現(xiàn)代生活劇。

一、年代劇

渴望——1990年

本劇由魯曉威、趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，張凱麗、李雪健、黃梅瑩、孫松、藍(lán)天野主演。該劇可謂萬人空巷，一時間人人都在談?wù)搫⒒鄯迹未蟪?，王滬生?/span>

悠悠歲月， 欲說當(dāng)年好困惑，亦真亦幻難取舍。

悲歡離合都曾經(jīng)有過，這樣執(zhí)著究竟為什么？

漫漫人生路，上下求索，心中渴望真誠的生活，

誰能告訴我是對還是錯，問詢南來北往的客。

【梁曉聲的傷痕文學(xué)兩部】

雪城——1988年

根據(jù)作家梁曉聲的同名小說改編而成的一部電視劇。

主題曲《心中的太陽》被相聲封為廢話歌曲，唱了半天歌詞全是羅圈話，什么也沒說明白。

天上有個太陽，水中有個月亮

我不知道，我不知道，我不知道

哪個更圓，哪個更亮

山上有棵小樹，山下有棵大樹

我不知道，我不知道，我不知道

哪個更大，哪個更高

下雪了，天晴了，下雪別忘穿棉襖

下雪了，天晴了，天晴別忘戴草帽

年輪——1992年

根據(jù)梁曉聲的同名小說《年輪》改編拍攝的，張士會等主演。講述北大荒知青的故事。

《拉著你的手》

夢中冷卻的故事，真的真的無法忘記，雪花飄飛的村莊模糊又清晰

感謝那個歲月，讓我認(rèn)識了你，從此愛就迷失在，那片那片白樺林里

你的溫柔曾貼近我的胸膛，你的笑容曾鼓起我生存的勇氣

就在那個時候，我默默地告訴自己，拉著拉著你的手，才能夠走出冬季

千頭萬緒的往事，不知不知從哪講起，雪花飄飛的村莊模糊又清晰

浪跡天涯海角，不忘的只有你，記憶的那片白樺林，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)抹不去

秋的落葉飄落的雖然沉重，歲月輪回我再一次忘情去尋覓

因?yàn)楹芫靡院螅疫€在感受著自己，放開放開你的手，才發(fā)現(xiàn)故土難離

《天上有沒有北大荒》

問爹問娘問夕陽，天上有沒有北大荒

喊兒喊孫喊月亮，天上有沒有北大荒

咋不見著了火的紅高梁，咋不見平坦坦盤腿的炕

咋不見風(fēng)雪里酒飄香，咋不見草垛里的煙鍋～點(diǎn)太陽

咋不見風(fēng)雪里酒飄香，咋不見草垛里的煙鍋～點(diǎn)太陽

美麗的松花江，波連波向前方，川流不息流淌，夜夜進(jìn)夢鄉(xiāng)

別讓我回頭望，讓我走一趟，別讓我回頭望，讓我走一趟

高高的白樺林里，有我的青春在流浪

高高的白樺林里，有我的青春在流浪

孽債——苦情大戲

1994年播出，根據(jù)作家葉辛的同名小說改編。該劇講述了五個孩子從西雙版納到上海尋找自己親生父母——多年前返回上海的知青，面對他們重新建立家庭，自己無立足之地。徘徊，無助，甚至自暴自棄。上一代的孽債，需要下一代用一生去還。

此劇是部標(biāo)準(zhǔn)的苦情戲，主題曲更是以孩子的視野看待這一切：無辜、無助、無可奈何。

《哪里有我的家》

美麗的西雙版納，留不住我的爸爸

上海那么大，有沒有我的家

爸爸一個家，媽媽一個家

剩下我自己，好像是多余的

【淺談滬劇】

不僅《孽債》，那時上海出品的許多滬劇都曾風(fēng)靡全國，上海作為經(jīng)濟(jì)與文化中心，有著深厚的文化根基。上海文化即自成一體，又與江浙文化勾連緊密，90年代誕生了一批好看的滬劇。

上海一家人

1992年由李羚、何偉、謝園、龍俊杰和孫啟新等主演的《上海一家人》播出，講述解放前的老上海的人間百態(tài)。

小紹興傳奇 與?香港的故事

1993年，呂涼主演的《小紹興傳奇》，講述百年老字號小紹興白斬雞的傳奇故事。1996年李媛媛、陶虹、邢岷山、陳庭威（香港）主演了《香港的故事》，幾大主演都是江浙滬地區(qū)的人。

十六歲的花季

1990年的《十六歲花季》，由吉雪萍（白雪）、戰(zhàn)士強(qiáng)（韓小樂）、池華瓊（陳非兒）、楊曉寧（歐陽嚴(yán)嚴(yán)）、何威（袁野）等主演。

這是真正意義上拍給青少年看的劇，那個時代上海高中生的校園生活，這才是校園青春片，沒什么打群架，打胎等亂七八糟、不切實(shí)際的生活。面對升學(xué)的壓力與未來，單純的友情也會有裂痕、青澀的初戀也要撒手。

可惜的是，自此之后，國產(chǎn)劇再也沒有派給初、高中生看的劇，再也沒有走進(jìn)他們的真實(shí)生活，反映其真實(shí)情感的戲。

好爸爸，壞爸爸

如果說《十六歲花季》是青少年戲，那么《好爸爸、壞爸爸》就是兒童劇了。它誕生于1987年，以兒童的視角看待世界，看待對自己既有疼愛，又有打罵的父親。

小時候被問到以父親為主角的電視劇時，梅梅絞盡腦汁就只想到這部劇。那個時代大部分劇都在歌頌?zāi)赣H，拍攝父愛的戲，少之又少。

【梅言梅語】

上個世紀(jì)八九十年代，大部分劇都是以北方文化為主，北京是絕對的核心。滬劇、廣東劇在各自的文化圈子里有一定影響力，但因?yàn)榉窖缘仍驅(qū)θ珖^眾的輻射能力有限。梅梅記得，一般滬劇、廣東劇都有專門的普通話配音演員，他們名字都要上片尾字幕的。

二、大院文藝的崛起

海巖劇，從海巖小說的流行，到海巖劇的大行其道。在那個年代，海巖劇是可以拿出來跟臺灣瓊瑤劇，香港金庸劇一較長短的。通過參演海巖劇，一個個女演員被捧紅。對比影視界的好萊塢邦德女郎、張藝謀的謀女郎，電視界有巖女郎一說。

便衣警察

1987年播出，由胡亞捷、宋春麗等主演。一曲《少年壯志不言愁》幾度風(fēng)雨，幾度春秋，風(fēng)霜雪雨搏激流。

幾度風(fēng)雨幾度春秋，風(fēng)霜雪雨搏激流

歷盡苦難癡心不改，少年壯志不言愁

金色盾牌，熱血鑄就

危難之處顯身手，顯身手

為了母親的微笑，為了大地的豐收

崢嶸歲月，何懼風(fēng)流

由海巖小說改編而來的劇有個統(tǒng)一的名字海巖劇。除此之外，還有生死之戀三部曲：《永不瞑目》、《玉觀音》、《拿什么拯救你，我的愛人》。

過把癮——王朔小說改編

1994年播出，由王朔的《過把癮就死》、《永失我愛》、《無人喝彩》等三部小說改編而成，王志文、江珊主演。

男：愛有幾分能說清楚? ? ? ? ? 女：還有幾分是糊里又糊涂

男：情有幾分是溫存? ? ? ? ? ? ? 女：還有幾分是澀澀的酸楚

男：忘不掉的一幕一幕? ?? ? ? ? 女：卻留不住往日的溫度

男：意念中的熱熱乎乎? ?? ? ? ? 女：是真是假是甜還是苦

男：這就是愛說也說不清楚? ? 女：這就是愛糊里又糊涂

男：這就是愛它忘記了人間的煩躁? ?女：這就是愛

合：能保持著糊涂的溫度

其實(shí)，王朔痞文學(xué)的重點(diǎn)改編區(qū)是電影，而不是電視劇。

【新時代年代劇】

不同于傷痕文學(xué)那帶人寫出來的內(nèi)容，也不再是那群親身經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)的一代人的視角，新世紀(jì)以來的年代劇明顯更浪漫，更詩意，淡化了苦難，增多了對爛漫青春的懷念。

血色浪漫、與青春有關(guān)的日子——這兩部講述大院里北京頑主的戲就是典型的新年代劇。

血色浪漫，2004年播出，由劉燁、孫儷、連奕名、林好等主演。

2006年播出的《與青春有關(guān)的日子》改編自王朔的小說《玩的就是心跳》。葉京擔(dān)任導(dǎo)演與編劇，由佟大為、陳羽凡、白百何、文章、齊襄、果靜林等主演。

三、農(nóng)村題材

女人命運(yùn)三部曲

籬笆-女人和狗(1989年)，轱轆-女人和井(1991年)，古船-女人和網(wǎng)(1993年)。改編自韓志君長篇小說《命運(yùn)四重奏》。

《籬笆墻的影子》

星星還是那顆星星喲，月亮還是那個月亮

山也還是那座山喲，梁也還是那道梁

碾子是碾子，缸是缸喲，爹是爹來娘是娘

麻油燈呵還吱吱地響，點(diǎn)的還是那么丁點(diǎn)亮

哦～哦～只有那籬笆墻影子咋那么長

只有那籬笆墻影子咋那么長

還有那看家狗叫的叫的叫叫的的咋就這么狂

《苦樂年華》

生活是一團(tuán)麻，那也是麻繩擰成的花。

生活是一根線，也有那解不開的小疙瘩呀

生活是一條路，怎能沒有坑坑洼洼

生活是一杯酒，飽含著人生酸甜苦辣，喔哦哦。

生活像七彩緞，那也是一幅難描的畫。

生活是一片霞，卻又常把那寒風(fēng)苦雨灑呀。

生活是一條藤，總結(jié)著幾顆苦澀的瓜。

生活是一首歌，吟唱著人生悲喜交加苦樂年華。

《命運(yùn)不是轱轆》

黑油油的鐵脊梁，汗珠子滾太陽

風(fēng)吹籬笆雨洗窗，淚花泡月亮

人心可難測量啊，啥事都能碰上

挑水的媳婦誰愿挑著黃水湯，哦黃水湯

女人不是泥呀，男人不是筐

命運(yùn)不是那轆轤，要掙斷那井繩，牛鈴搖春光

《不能這樣活》

東邊有山，西邊有河。前邊有車，后面有轍

究竟是先有山，還是先有河

究竟這掛老車，走的是哪道轍

再也不能這樣活，再也不能那樣過

生活就得前思后想，想好了你再做

生活就像爬大山，生活就像趟大河

一步一個深深的腳窩，一個腳窩一支歌

《不白活一回》

不白活一回，風(fēng)飛彩云追。不白活一回，雁叫鳥相隨

不白活一回，金翅那個鯉魚敢玩水。不白活一回，大鵬騰空往高飛

活就活它個船攆浪呀，活就活它個龍擺尾

活就活它個云生霞呀，活就活它個地增輝

不白活一回，活它個拼命三郎才有滋味，有滋味

民工之生存——農(nóng)民進(jìn)城困境

這是一部著眼于在都市建筑工地打拼的民工的電視劇，以他們的視角看到社會的方方面面。管虎導(dǎo)演的能力與野心，此劇中就彰顯無遺。

四、改革開放

反應(yīng)改革開放以來社會新面貌的電視劇，以廣東沿海地區(qū)最多。學(xué)習(xí)模仿港臺、新加坡時裝戲的同時，拍攝出本土百姓自己的故事。

公關(guān)小姐——1989年播出。

講述改革開放后，廣東率先走入市場經(jīng)濟(jì)大潮，可謂內(nèi)陸版的大酒店。該劇展現(xiàn)出一系列前所未見的新興事物，沖擊著熒幕前的人們。

情滿珠江

1993年播出，由左翎、巍子、陳銳等領(lǐng)銜主演。

外來妹

1991年播出，由陳小藝、湯鎮(zhèn)宗等主演。講述外來打工妹，在特區(qū)深圳如何從一名產(chǎn)線工成長為企業(yè)家。并與香港工廠主的一系列感情糾葛。

【梅言梅語】

深圳被稱為雌都，改革開放前本是一個小漁村，靠著無數(shù)外來女工們的辛勤汗水，創(chuàng)造了出經(jīng)濟(jì)奇跡，成為最快崛起的國際級大都市。外來妹就是為這些女工們立傳。

與之對比，清末民國時期上海崛起時，亦是由繅絲、紡紗女工挑起重?fù)?dān)，直到建國后，上海的輕工業(yè)依舊是女性作為主要勞動力。

由90年代的玉女金童獻(xiàn)聲，演唱片頭曲與片尾曲。這首《我不想說》一時間風(fēng)靡大江南北。

梅梅童年趕上了甜歌皇后李玲玉的年代，到了青少年時期就是楊鈺瑩的年代了。那是一首《茶山情歌》的MV，就讓我迷上了這個甜美可愛的小姐姐，并斷定此后她必然大紅大紫。

后來禽流感時，有人用此曲惡搞，勸解眾人禽流感已經(jīng)過去，可以放心吃雞肉了。這首惡搞歌曲，還有點(diǎn)催人淚下的感覺。

都市放牛

1995年，由王曉東、李艷秋、孟蕾等人主演的電視劇。講述一群去城市打工的鄉(xiāng)村子弟，如何在城市站穩(wěn)腳跟的故事。放牛娃，也有夢想。

【廣東劇】

廣東作為改革開放的橋頭堡，是上個世紀(jì)九十年代現(xiàn)代都市故事的主要發(fā)生地。講述改革開放初期的下海創(chuàng)業(yè)故事的劇，大都將背景地點(diǎn)選為廣東（特別是深圳、珠海等第一批經(jīng)濟(jì)特區(qū)）。

不僅如此，廣東劇作為一個獨(dú)特的存在，也曾在大陸電視劇歷史上書寫過輝煌的一夜。比如舊社會革命題材的1982年的《蝦球傳》與1986年的《蛙女》，1990年的《亂世香港》被譽(yù)為中國版的亂世佳人，1994年的《外埠新娘》講述廣東女孩嫁到南洋的故事等。

五、海外華人與內(nèi)地留學(xué)熱

北京人在紐約

1994年播出，由姜文、嚴(yán)曉頻、王姬等主演。此劇講述了去美國闖蕩的王啟明與郭燕兩口，面對陌生的環(huán)境，生活的壓力，最終分道揚(yáng)鑣，各自從追尋夢想，到幻滅，最后重新找到自我。體現(xiàn)了在國外打拼人的艱辛，以及兩國人不同的生活理念，不同的價值體系之間的沖突。

此劇開頭的那段念白，擲地有聲，至今編者仍無法忘記：如果你愛他，就把他送到紐約，因?yàn)槟睦锸翘焯?；如果你恨他，就把他送到紐約，因?yàn)槟睦锸堑鬲z。

【梅言梅語】

該劇的背景正是九十年代的新一輪出國潮。不同于之前以公費(fèi)留學(xué)生為主，此次則是經(jīng)歷幻滅后的各領(lǐng)域精英以自費(fèi)形式出國，目的也各不相同，有求學(xué)，也有謀求發(fā)展，甚至移民。

千萬里我追尋著你，可是你卻并不在意

你不像是在我夢里，在夢里你是我的唯一

Time and time again you ask me

問我到底愛不愛你

Time and time again I ask myself

問自己是否離得開你

我今生看來注定要獨(dú)行，熱情已被你耗盡

我已經(jīng)變得不再是我，可是你卻依然是你

上海人在東京

1996年播出，根據(jù)樊祥達(dá)同名小說改編，由陳道明、阮丹寧等主演，被稱為《北京人在紐約》的姊妹篇。此片有跟風(fēng)上馬之嫌，好在，有小說做為劇本的根基，質(zhì)量挺高。

六、當(dāng)現(xiàn)代生活劇

大生活

2009年播出，改編自四川作家喬瑜同名長篇小說，由張國立，張嘉譯，趙濤，韓雨芹等人主演。講述了下崗職工柳東，與生命盡頭的追求自我救贖的奸商高明，以及幾個女人之間的故事。

原著小說十分灰暗，小人物的結(jié)局都十分悲慘。改編成電視劇后，有了光明的尾巴，但許多內(nèi)容依舊震撼。

蝸居

2007年播出，改編自作家六六的同名小說，由海清、張嘉譯、文章、李念、郝平領(lǐng)銜主演。該劇反映了在高房價生活壓力下，愛情、親情、感情的變異。其中，海藻放棄青梅竹馬的窮男友，投入中年成功男的懷抱，甘愿當(dāng)小三，一時成為熱門討論話題。

張嘉譯此次演繹貪腐的政要秘書，與《大生活》中的奸商遙相呼應(yīng)。兩部戲下來，張嘉譯的演技令人印象深刻，潛力無窮。果不其然，不久他就成為內(nèi)地的一線實(shí)力男演員。

不如跳舞

2010年播出，由張國立、韓雨芹、劉蓓、范明等主演。一群生活中不如意的中年男女，寄情于舞蹈，在茍且的生活中的尋求一番心靈中的桃源。

親兄熱弟

2006年播出，由張國立（大哥）、鄧婕（大嫂）、劉燕軍（老二）、丁柳元（二嫂）、譚洋（老三）、陳建斌（老四）、陶虹（老四媳婦）主演的一部親情劇。

普普通通平凡人的生活，親兄弟打斷骨頭連著筋，也有猜忌，也有埋怨，但一有事，親兄弟還就是親兄弟。

大丈夫

反應(yīng)現(xiàn)代都市男女的婚戀生活：老夫少妻與少夫大妻。因?yàn)樽鳛檩o線的少夫大妻兩位主演異常出彩，就催生了后來的姐妹篇《小丈夫》。

改革開放四十年了，走過了風(fēng)風(fēng)雨雨。國產(chǎn)電視劇，從有到無，從弱到強(qiáng)。剛開放時，大量高質(zhì)量引進(jìn)劇（港臺劇、新加坡劇、日劇、歐美?。┱碱I(lǐng)熒屏。隨著時間的推移，內(nèi)地影視人慢慢摸索，不斷學(xué)習(xí)改進(jìn)，最終國產(chǎn)劇占據(jù)了內(nèi)地?zé)善恋慕^對統(tǒng)治地位，且2000年初開始合拍劇，甚至純內(nèi)地劇開始輸入到港臺、東南亞，甚至非洲等地。

時光荏苒，滄海桑田。如今國產(chǎn)電視劇陷入了幾個固定題材旋渦，難以自拔，創(chuàng)新受阻。望內(nèi)地影視人能再次破繭而出，沖破瓶頸，開創(chuàng)一番新的天地。