【個(gè)人簡介】

李鼎成，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位并結(jié)業(yè)于該院中國人物畫高研班。曾任北京榮寶齋，榮寶藝術(shù)品拍賣公司副總經(jīng)理，中國美術(shù)家協(xié)會旅游聯(lián)誼中心副主任兼秘書長，上海東方美術(shù)館館長，新加坡大鼎藝術(shù)研究院院長及多種報(bào)刊主編等職?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心副主任，北京東曉書畫院院長(中國畫家)雜志社副社長，(北京)嘯風(fēng)堂文化藝術(shù)集團(tuán)有限公司藝術(shù)總監(jiān)，南京書畫院國家一級美術(shù)師，兼任多所大學(xué)客座教授。

【作品鑒賞】

李鼎成與北京“嘯風(fēng)堂”20年記

文/張瑞兵

中國人的繪畫發(fā)源于舊石器時(shí)代晚期，從現(xiàn)存的山洞墻壁、地面、洞頂、陶器上我們能發(fā)現(xiàn)祖先畫的他們所熟悉的動物。之后幾千年，隨著工具和材料的進(jìn)步，我們的祖先漸漸開始在絹上、紙上和木板上繪畫，留下了無數(shù)價(jià)值連城的傳世作品。時(shí)至今日，在中國歷代畫家們的不斷探索和努力下，中國人逐漸形成了風(fēng)格鮮明的獨(dú)立繪畫美學(xué)體系，世人稱之為“中國畫”。

時(shí)鐘轉(zhuǎn)到2001年，距今恰好二十年。在一次北京的畫展上，李鼎成結(jié)識了對中國畫頗有研究的北京成功企業(yè)家，北京嘯風(fēng)堂文化藝術(shù)集團(tuán)董事長王永財(cái)先生。

這一年李鼎成四十歲，王永財(cái)三十九歲，倆人都是躊躇滿志、意氣風(fēng)發(fā)的年齡。這一年也是李鼎成從南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)的第十三個(gè)年頭。彼時(shí)的李鼎成已在中國繪畫界嶄露頭角，《南國之春》、《雷鳥》、《秋歌》、《春夢》、《扇面》、《秋歌依然》、《青花》、《玉人吹簫》等作品已多次獲得國家級獎項(xiàng)。彼時(shí)李鼎成也擔(dān)任著北京榮寶藝術(shù)品拍賣公司副總經(jīng)理、中國美術(shù)家協(xié)會旅游聯(lián)誼中心副主任兼秘書長以及多種報(bào)刊主編等職務(wù)，是藝術(shù)界炙手可熱的人物。

李鼎成、王永財(cái)這兩個(gè)年齡相仿、藝術(shù)品味接近的年輕人大有相見恨晚、一見如故，一拍即合的感覺。于是一段同力協(xié)契、珠聯(lián)璧合，長達(dá)二十年的合作佳話開啟了。2001年，李鼎成欣然受邀，擔(dān)任北京東曉書畫院院長，北京嘯風(fēng)堂文化藝術(shù)集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)以及《嘯風(fēng)堂藝術(shù)》雜志主編，在燕山腳下和西雙版納組建了繪畫工作室。

二十年間，李鼎成與王永財(cái)先后去了新疆、藏區(qū)、西北、西南及國外采風(fēng)寫生，創(chuàng)作了“非洲組畫”系列、“新疆組畫”系列、“西雙版納組畫”系列、“山高水長組畫”系列、“鐘馗組畫”系列、“敦煌組畫”系列等作品千余件。這些作品以中華文脈及傳統(tǒng)文化為主線并廣泛吸收了西方古典及現(xiàn)代主義藝術(shù)精華，在藝術(shù)圈內(nèi)和圈外獲得了廣泛好評和產(chǎn)生了深刻影響。

摒棄傳統(tǒng)水墨畫墨色分離甚至對立的矛盾，使色彩“水墨化”自由渲染畫面，讓水墨“色彩化”，墨中有色，色中有墨，色墨相融、渾然天成，把盧梭、克里姆特和高更的西方現(xiàn)代繪畫風(fēng)格，徹底調(diào)和和融入到了傳統(tǒng)的水墨之中，將人物頭飾、衣飾等細(xì)微處進(jìn)行平面圖案處理，并以金、銀等顏料勾畫、點(diǎn)綴其間，打破了傳統(tǒng)繪畫“工筆”與“意筆”之間的界限，使作品既無因刻意繪畫而產(chǎn)生的“僵死”感，又無因放肆筆墨而造成的“粗俗”感，營造出高雅的審美品格和理想的人文精神。

一套全新的筆墨語言已然形成，一種全新的“中國畫”技法正在誕生。這些藝術(shù)突破和創(chuàng)新體現(xiàn)在了李鼎成與嘯風(fēng)堂二十年間合作期間創(chuàng)作的上千幅作品之中。

將中西繪畫的進(jìn)一步融合并確立起中國繪畫的“現(xiàn)代”樣式，是李鼎成的重任，也是李鼎成與北京嘯風(fēng)堂文化藝術(shù)集團(tuán)二十年合作的成果。下一個(gè)二十年，李鼎成和嘯風(fēng)堂能否繼續(xù)鼎力合作，從發(fā)源于舊石器時(shí)代晚期的傳統(tǒng)中國畫的技法突圍，從走出一條更現(xiàn)代、風(fēng)格更加分明的中國畫之路，我們拭目以待。