加繆曾說(shuō)：一切特立獨(dú)行的人格都意味著強(qiáng)大。在一片荒蕪中，用高爾夫來(lái)尋求慰藉，打亮商場(chǎng)內(nèi)業(yè)已罷工的sales牌；駐足觀看地下深處的廢料處理機(jī)，聆聽來(lái)自遙遠(yuǎn)火星的電臺(tái)，或是觀望變異動(dòng)物將球叼走。在被富人們拋棄的廢土上試一桿高爾夫吧，過(guò)往的故事將在旋律中悄然綻放。

《高爾夫：廢土》，既是一款高爾夫模擬器，也含有少量平臺(tái)解謎，操縱鍵盤轉(zhuǎn)移視角，移動(dòng)鼠標(biāo)掌握力度和方向；游戲支持簡(jiǎn)中在內(nèi)的12種語(yǔ)言；steam好評(píng)率85%，metacritic評(píng)分79；故事模式的單線敘述、挑戰(zhàn)模式的桿數(shù)受限，鋼鐵難度的次次規(guī)范，既完整敘述了故事線，也提供了高難度的挑戰(zhàn)。

回聲評(píng)分：8.2/10

得分原因：

可自由選擇的關(guān)卡難度，滿足各類玩家的需求；

高質(zhì)量音樂(lè)撞上火星居民富有深度的電臺(tái)故事；

荒蕪而鮮明的美術(shù)風(fēng)格喚醒人類長(zhǎng)存的孤獨(dú)感。

扣分原因：

過(guò)慢的展開和日志解鎖的桿數(shù)要求；

部分關(guān)卡的難度偏高限制玩家沉浸體驗(yàn)；

通關(guān)游戲和全成就解鎖的難度差距過(guò)大。

生態(tài)災(zāi)難下，人類離去，地球荒蕪

簡(jiǎn)單的字幕將故事的背景緩緩道來(lái)，一群復(fù)古愛好者從火星返回地球，在這個(gè)早已在生態(tài)危機(jī)下荒廢的地球上打起了高爾夫；或許我們都曾幻想過(guò)，離開了人類的地球會(huì)怎樣發(fā)展？這款游戲給了我們一個(gè)答案。

鮮明而獨(dú)特的畫風(fēng)展現(xiàn)人類的痕跡在自然的侵蝕下逐漸消磨的種種景象，廢棄的游輪、坍塌的大樓，變異的動(dòng)物……在這荒誕的世界中，操縱著角色打上一桿高爾夫吧，火星電臺(tái)的播報(bào)在耳畔回蕩，球桿與球之間碰撞的聲音，或許才是這個(gè)星球的不速之客吧。

碎片化的敘事和桿數(shù)解鎖的日志

每一關(guān)在一定桿數(shù)內(nèi)通關(guān)就能解鎖這關(guān)背景下的日志，日志逐漸將故事娓娓道來(lái)，除了火星電臺(tái)的字幕（甚至可以關(guān)閉），游戲中再無(wú)任何文字說(shuō)明，在Untold tales中拼湊起地球曾經(jīng)的故事，在火星電臺(tái)邀請(qǐng)來(lái)的觀眾分享中駐足聆聽。

一個(gè)在廢棄地球上獨(dú)自生活的小男孩看到了穿著防護(hù)服的宇航員，似乎是在打著高爾夫。從一開始的觀察，到21關(guān)末尾的靠近，對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)久離開地球的人而言，眼前的一切因?yàn)樯鷳B(tài)大災(zāi)難而陌生。對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)久生存在廢土的孩子而言，來(lái)訪者與自己同類，但卻疏離。

在通關(guān)后，將解鎖一本名為《查理奧德賽》的電子畫冊(cè)與火星電臺(tái)的全部28個(gè)節(jié)目（既有音樂(lè)又有對(duì)白），解鎖他們的唯一方式便是完成挑戰(zhàn)，抵達(dá)游戲末尾。

具有挑戰(zhàn)性的模式和可跳過(guò)的關(guān)卡

看似插畫的背景實(shí)則會(huì)阻礙球繼續(xù)前行，看似無(wú)解的道路卻有背景下的玄機(jī)幫忙逃逸。即使受限于技術(shù)在某處滯留很久，游戲也很溫馨的給出了跳過(guò)的選擇。

無(wú)論是在泥地上的快球遠(yuǎn)打，還是在沙地上的減速慢行；亦或是地上成堆的落葉，空無(wú)一物的水面。游戲內(nèi)的種種機(jī)關(guān)和時(shí)不時(shí)搗亂的變異動(dòng)物，想要解鎖日志，就要在限定的桿數(shù)內(nèi)通關(guān)，游戲只給玩家提供了簡(jiǎn)單的箭頭和力度的大小，剩下的都要憑玩家自己的手感應(yīng)對(duì)了。

在場(chǎng)景內(nèi)，或許還能體驗(yàn)到舊人類提供的快捷方式，從搭乘電梯轉(zhuǎn)換高度，到通過(guò)水管運(yùn)輸高爾夫球，甚至通過(guò)球擊打機(jī)關(guān)從而開門，將球類碰撞的效果展現(xiàn)的淋漓盡致。

無(wú)處可尋卻又無(wú)處不在的反烏托邦象征

支離破碎的阿特拉斯與斷臂重生的維納斯，往日的修繕工程還在原地，但是修繕的人們?cè)缇退涝谀菆?chǎng)生態(tài)大危機(jī)下。因?yàn)樗麄儾桓挥?，沒(méi)有登上那艘宇宙船的機(jī)會(huì)。在電臺(tái)播報(bào)的故事中，有一個(gè)人說(shuō)出了自己的故事，穿著簡(jiǎn)陋，給AASA運(yùn)送著火箭燃料，最后，他靠搶來(lái)的防護(hù)服的生物特征登上了最后的宇宙船，離開了這個(gè)被權(quán)貴們拋棄的星球，但他的身份，其實(shí)只是權(quán)貴選出來(lái)的仆從。

為了提高產(chǎn)能，降低能耗，火星上居民的洗澡時(shí)間從30s降低為27s。為了保障權(quán)貴們高高在上，對(duì)特斯拉城內(nèi)的居民嚴(yán)加管控。這不恰恰像《1984》中，巧克力產(chǎn)量提高但是大樓內(nèi)的居民份額進(jìn)一步減少一樣荒謬嘛。所謂的烏托邦世界，可能只存在于假想之中吧。

奧德賽的史詩(shī)和需要鋼鐵意志的模式

將故事揉碎后加入劇情的例子很不少見，但是《高爾夫：廢土》揉的太碎了，每個(gè)故事之間都有牽連，但是只有當(dāng)故事足夠多的時(shí)候才能大致拼出游戲的背景，這樣的慢熱不是錯(cuò)，恰恰和發(fā)行商“Untold Tales”高度貼合，好的玩家選擇游戲，好的游戲同樣在選擇玩家，在完成關(guān)卡后的畫集里，補(bǔ)全背景的同時(shí)也給玩家更深入了解這個(gè)獨(dú)自返回的宇航員背后的故事。

最后，還是想吐槽一下這個(gè)游戲的最高難度“鋼鐵模式”，通關(guān)挑戰(zhàn)模式后的鋼鐵模式會(huì)是絕大部分玩家的噩夢(mèng)，從成就持有率上就可略知一二。

站在文明的廢墟上追憶過(guò)往；

側(cè)躺在被人類拋棄的大樓上哭泣；

人類的先鋒，卻被權(quán)貴玩弄；

重返荒蕪，為了過(guò)往而重新降落；

在這個(gè)熟悉而陌生的土地上打一桿球吧；

或許這就是是余生最后的慰藉。