宮崎駿覺得魯邦在卡城前就應(yīng)該結(jié)束，手冢治蟲認(rèn)為阿童木是他最失敗的作品。
其實(shí)我感覺，像宮崎和手冢這種境界的人，其實(shí)總是執(zhí)著于一定要完結(jié)什么，或者對大眾熱愛的形象有些不滿。不過對于我們這些凡夫俗子而言，果然還是喜歡自由的魯邦，喜歡在正邪兩道徘徊的阿童木，從他們的視角來看，可能如今是疲軟的，可能是單純?yōu)榱酥谱鳛榱巳藲獠艅?chuàng)造的形象，但我們還是很喜歡。

他們的存在影響了數(shù)不勝數(shù)的人，我覺得他們的延續(xù)是有必要的，也是歷史在召喚他們一次又一次回歸。在日本動畫業(yè)界疲軟的如今，確實(shí)需要以往的經(jīng)典IP浴火重生，為這個新時代做出新的指引，制作未達(dá)到預(yù)期那只能說是如今制作人員的功底不敵原班人馬，但是他們在世界范圍的影響力和地位還是巨大的，不容小覷。
天才藝術(shù)家的心態(tài)都相當(dāng)自我，哪怕手冢和宮崎窮盡一生都希望跟上或者引領(lǐng)新的時代命脈，都不希望自己成為藝術(shù)家，但都不免最后變成人們心中的藝術(shù)家，變成人們心中的神。手冢還是這里面相對而言最好理解的，因?yàn)樗刻於紝懭沼?，你起碼可以從他的日記里看到神最真實(shí)的一面。

如果都能被大家理解，或者和大家在作品上有所共鳴的話，也就說不上是神了。相比較后起之秀的宮崎，還有點(diǎn)燃火種的手冢，二人都有著不同于別人的藝術(shù)神性。這也是確實(shí)存在的。

常盤莊十二雄的其余十一人，尤其是保持著“哆啦A夢永遠(yuǎn)不會完結(jié)”的藤本弘，以及“無論做出怎樣的改編，總是支持新時代的變動以及從中學(xué)習(xí)”的石森章太郎，毋庸置疑是支持作品不斷經(jīng)由他人之手流傳后世的。

更別說對動畫組異常寬容，總是默默注視著動畫的魯邦三世原作者:加藤一彥了。

我們一般觀眾和研究者的心態(tài)以及解讀，不一定就能夠代表人家本來的想法。

譬如觀眾覺得手冢治蟲就應(yīng)該做的是圓潤的兒童漫畫或者劇畫，但是手冢的夢想就是利用最先進(jìn)的技術(shù)制作出與真人世界無差的動畫（可惜他沒趕上，但是宮崎駿趕上了）。

譬如大部分研究者和畫師把宮崎駿推崇為手繪2D動畫的代言人，但是宮崎駿一直醉心于研究CG動畫。譬如對于特攝之神圓谷英二，現(xiàn)如今的特攝只不過是他的過渡形，如果他如今還在世，估計(jì)會和宮崎駿一樣挑戰(zhàn)純CG大片。

譬如宮崎駿覺得魯邦動畫早就不應(yīng)該再拍了，可是大家還是更喜歡看到新作能不斷拍下去。譬如加藤一彥覺得魯邦就是徹底的殺人不眨眼的惡徒，但是觀眾很明顯更中意“super hero”里那個放蕩不羈的反英雄。

手冢真說過，一部作品在現(xiàn)代復(fù)蘇，究竟是完全尊重原著原封不動的好，還是跟隨時代做出一定改動的好，兩派都有大量的讀者和觀眾支持，到現(xiàn)在都沒有一個定論。

但我覺得除了手冢治蟲和宮崎駿以及常盤12雄他們那個時代創(chuàng)作的一部分獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)社會的空想作品，絕大多數(shù)昭和產(chǎn)物是很難徹底還原原作的，因?yàn)楫吘褂兄鴷r代的局限性。更換背景時代，更新科技鏈，修改當(dāng)時流行現(xiàn)在已經(jīng)不流行的梗和流行語，把畫風(fēng)修改為更符合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，我覺得是有必要的。

很多情況下，我們只愿意相信我們所相信的東西。所以理所應(yīng)當(dāng)?shù)挠X得，啊，原作者就是這樣想的，祖師爺就是這樣想的，但實(shí)際上人家跟你想的完全不一樣。

但是為什么自古以來都是觀眾想什么，最后作品也會更像什么，最后完全成為了“觀眾想要什么，就做成什么的作品”。那自然還是因?yàn)橛^眾才是文化作品的第一生產(chǎn)力。

一個意大利廚子做菜自己覺得香極了，聲稱自己的飲食文化是世界第一，但是在中國人眼里就不買賬。經(jīng)過中美日飲食文化改良的西歐餐品才逐漸真的被中國人接受。

觀眾也是如此，所以說為什么常盤十二雄厲害，厲害就在于他們不僅引領(lǐng)潮流還可以在以讀者為本的基礎(chǔ)上盡量保持自己的本心和創(chuàng)作理念。這就必須要擁有絕大的觀眾群體還有自己本來具有的構(gòu)架水平。這也是如今大部分創(chuàng)作者做不到的。

大部分就是，人喜歡什么我寫什么。反而像承宮崎駿那一脈的押井守和庵野秀明那種相對自我的創(chuàng)作者越來越少了。而除此之外，就是徹底游離于觀眾的這種創(chuàng)作者，譬如諫山創(chuàng)，也不能說是一個很好的例子。

觀眾才是文化作品的第一生產(chǎn)力，觀眾需要什么，原作者也最后只能說盡量往觀眾身上靠，畢竟人都是要吃飯的嘛。

就用手冢治蟲晚年最常勸導(dǎo)后輩的話，那就是:不要做藝術(shù)家，要做藝匠。

創(chuàng)作者和觀眾的關(guān)系，說到底不就是這么回事兒么？